Ранее я советовал прочитать книгу Александра Митты «Между адом и раем», данная статья в большинстве своем основывается как раз на его произведении.
Вся сюжетная проза развивается при помощи конфликта. Конфликт — это борьба и столкновение интересов, в рамках литературного произведения. Так мы можем увидеть войну дома Старков и Ланнистеров в «Песне льда и пламени», войну объединенных сил людей, эльфов и гномов против орков во «Властелине колец». Конфликт является главным двигателем сюжета.
Никому не было бы интересно наблюдать за скучающими или бездельничающими персонажами, и именно одна из функций конфликта — быть катализатором. Персонажи втягиваются в конфронтацию и вынуждены ценой своего характера и интеллекта бороться, делать выбор и достигать своих целей.
Конфликт, вышедший из-под пера умелого писателя, не оставит равнодушным читателя, заставит сопереживать одной из сторон и будет держать напряжение до конца. А не это ли и нужно, чтобы читатель от первой и до последней буквы произведения был заинтересован и погружен в книгу?
Тем не менее, не во всех художественных произведениях конфликт уместен и встречается. Но несомненно, если вы пишете не мемуары или духовную прозу, и хотите приковать внимание читателя, вы будете пользоваться данным инструментом.
Наличие конфликта в драматургии — это закон. А у любого закона есть свои правила. Любая драматическая история всегда начинается с конфликта абсолютно верное утверждение. Такое же верное, как и то, что примерно к трети объема вашего произведения вы должны обозначить этот конфликт. В противном случае, читатель заскучает и запутается. Именно на этом этапе он должен понимать куда его поведет автор и за какими целями.
В драматическом произведении всегда приветствуются крайности. Чем больше ощущается контраст противоборствующих сторон, тем красочнее получается конфликт. Не стоит забывать, что обе стороны должны постоянно чинить друг другу препятствия и чем разнообразнее и неожиданнее они будут, тем интереснее будет наблюдать.
Антагонист и альтернативный фактор
Оба эти понятия тесно связаны с конфликтом.
Антагонист — лицо, противостоящее главному герою. Как правило наличие в произведении антагониста подразумевает развитие сюжета по формуле «противостояние добра и зла». Примером может служить тот же Саурон из «Властелина колец». Писатель всегда пытается усилить драматизм произведения, сделать его более реальным, подлинным, многогранным. В этом ему может помочь внутренний конфликт. В этом случае происходит борьба двух личностей в одном человеке. Например, человек может спасти ребенка ценой собственной жизни, в нем борятся чувства сострадания и человечности с трусостью и эгоизмом.
Альтернативный фактор – это реальная угроза, которая настигнет героя в случае поражения в конфликте. Именно этот фактор заставляет сопереживать герою. Ведь если в случае поражения ничего не произойдет, то и волноваться за главного героя читатель вряд ли будет.
Александр Митта в своей книге обозначил классификацию альтернативных факторов по степени их значимости:
— потеря самоуважения;
— профессиональный провал;
— физический вред;
— угроза смерти;
— угроза жизни семьи;
— угроза жизни нации;
— угроза человечеству.
Но это не значит, что самые лучшие драмы строятся вокруг спасения человечества. Умелый писатель, используя более слабые альтернативные факторы, рождает больше интересных вариаций.
Если вас заинтересовала данная тема, то подписывайтесь и получайте новую статью каждый день.