Вот уже более 130 лет эта картина окутана ореолом тайны. Кто же она, эта изящная дама , которая томно смотрит на нас с полотна великого художника?
Неизвестно, сам художник уклонялся от ответа , мастерски добавляя интриги и разогревая интерес публики. Никогда , ни в дневниках, ни в письмах не упомянул он о ней . Полотно вызвало небывалый интерес, о ней писали восторженные современники, но точного ответа до сих пор нет. Лишь догадки.
Существует версия, что на один из праздников император подарил своей фаворитке Варваре Туркистанишвили ( на русский манер Туркестановой ) драгоценную камею с ее портретом и надписью: «Той, которую я избрал». И эту самую камею в 1880-х гг. увидел Иван Крамской, который был поражён красотой девушки, изображённой на камее и заинтересовался ее судьбой. Согласно этой версии, художник был настолько впечатлён несчастной судьбой девушки, что решил написать её портрет , а помогла ему в этом молодая грузинка, позировавшая для «Неизвестной».
Молодая красивая женщина проезжает в открытом экипаже по Невскому проспекту у павильонов Аничкова дворца. Справа за её спиной виднеется Александринский театр. Костюм был весьма подробно описан:
" шляпа “Франциск”, отделанная изящными легкими перьями, “шведские” перчатки, сшитые из тончайшей кожи, пальто “Скобелев”, украшенное собольим мехом и синими атласными лентами, муфта, золотой браслет — все это модные детали женского костюма 1880-х гг., претендующие на дорогую элегантность.
Дамы высшего света в то время должны были намеренно отставать от новых веяний в одежде. Слепое следование моде считалось уделом нуворишей.
Столь подчёркнутую модность, одеть всё самое - самое могли позволить себе дамы полусвета: куртизанки и содержанки.
Критик Стасов так и назвал её кокоткой в коляске. Почтенная дама не разъезжала одна, она не могла себе этого позволить. Выезжали в сопровождении мужа или брата, компаньонки наконец, но не так.
Так могли выезжать либо содержанки, либо женщины, демонстрировавшие подобным независимым поведением вызов сложившимся устоям.
По другой версии, это бывшая крестьянка Матрёна Савишна, которая вышла замуж за дворянина Бестужева. Молодой мужчина заехал в имение к своей родственнице, где за столом прислуживала красавица Матрёна. Бестужев влюбился и упросил хозяйку дома отпустить девушку с ним. Он обвенчался с ней и дал ей образование. Немного времени прошло и он осознал, что совершил ошибку. Красавица осталась все той же простой крестьянской девушкой, и появляться с ней в светских салонах Бестужеву было стыдно. Крамской как-то вспоминал, как однажды зашел в гости к Бестужеву. Вдруг в дом с мороза со смехом ввалилась Матрёна, скинула шубу и сказала, что встретила свою бывшую барыню. «Что же ты, поговорила с ней? — спросил муж. «Вот еще! Я и здороваться с ней не стала — проехала мимо в коляске, да и все!» Кто знает, может быть,, этот случай и лег в основу картины.
Жизнь Матрены окончилась трагически. Супруги развелись, и она была вынуждена отправиться вновь в деревню. От переживаний и тяжелого пути женщина заболела и умерла на станции, по дороге к той самой барыне.
Павел Михайлович Третьяков говорил в свое время Льву Николаевичу Толстому , что он приобретает в свою галерею все ценное, что есть в русском искусстве, за исключением неприличного. Этот сюжет явно был неприличным. И когда эта картина появилась на 11-й передвижной выставке в Петербурге, то она вызвала самые разноречивые толки.
Критик Ковалевский, близкий к Крамскому так написал об этой картине, "это вызывающе красивая женщина, окидывающая вас презрительно чувственным взглядом в роскошной коляске, вся в дорогих мехах и бархате, разве это не одно из исчадий больших городов, которые выпускают на улицу женщин, презренных под их нарядами, купленными ценой женского целомудрия. А если они позволяют себе смотреть с презрением на общество, то оно само и виновато."
Павел Михайлович Третьяков не стал приобретать для своей галереи безусловный шедевр весьма ценимого им передвижника и постоянного корреспондента и от комментариев воздержался.
Возможно, поводом к тому послужила ещё и разорванная помолвка
Будучи ровесницей дочерей П.М. Третьякова Веры (в замужестве Зилоти) и Сашеньки (в замужестве Боткиной), Соня Крамская с ними очень дружила. Вера Зилоти позже вспоминала: «Соня была некрасива, но с умным, энергичным лицом, живая, веселая и необычайно талантливая к живописи…В 16–17 лет Соня… похорошела, волосы отросли. Фигура у нее стала длинная, тонкая. Она прекрасно танцевала. Ее веселость, остроумие и entrain (притягательность, обаяние) привлекали к ней много поклонников».
Сергей Боткин, будучи женихом Сони Крамской неожиданно для всех полюбил подругу своей невесты Александру Третьякову. Помолвка оказалась расторгнутой, и вскоре Саша Третьякова вышла замуж за бывшего жениха подруги.
Удивительно, но Софья Крамская сохранила с Александрой Третьяковой приятельские отношения. Однако всё это надломило и надолго повергло Соню в тоску. На портрете, написанном отцом после расторжения помолвки дочери, Крамская выглядит совсем иначе..
А ведь версия, что что художнику для его "Неизвестной" позировала его дочь, Софья Крамская тоже существует. Если сравнить «Неизвестную» с картиной «Девушка с кошкой» – портретом дочери, то внешнее сходство действительно бросается в глаза.
Всё-таки "Неизвестная" Крамского или не принадлежит к светскому обществу, или может позволить себе безнаказанно нарушать принятые в обществе правила поведения. Она не боится осуждения света.
Как же такое может быть? Может, если ей покровительствует Высочайшая особа. Император Александр Второй. .
"Неизвестная" в таком случае -была его фаворитка княжна Екатерина Михайловна Долгорукова , состоявшая в течение 14 лет в близких отношениях Александром II
Екатерина Михайловна Долгорукова с 1866 года была фавориткой государя, а в 1880 году стала его второй морганатической супругой. Эта женщина родила от императора четверых внебрачных детей. По велению императора она жила в Зимнем Дворце. для неё с детьми выделили три комнаты на третьем этаже дворца, прямо над личными покоями Александра (а не его жены Марии Александровны, как утверждают авторы некоторых исторических исследований). Рядом с кабинетом царя установили лифт наверх
Есть версия, что Крамской изначально собирался писать портрет Екатерины Михайловны, но после убийства императора в 1881-м году заказ портрета второй жены убиенного государя был уже не актуален и художник отказался от этого замысла .
Вероятно, это всё же собирательный образ. Много позже, в Праге в коллекции доктора Дюшана Фридриха нашли этюд к этой картине. Изображённая на нём женщина откровенно вульгарна, груба и высокомерна, это женщина с откровенным лицом и надменным взглядом, многое повидавшая в жизни.
Кем бы ни была эта загадочная особа, эта картина всегда будет приковывать наши взгляды и не оставит равнодушными никого из нас. О том же, кто она , нам остаётся только догадываться и строить предположения.
Спасибо, что уделили время . Надеюсь, Вам было интересно..
Буду рада видеть Вас снова.