Сегодня будет не совсем обычный обзор из-за специфики взятого фильма. Первая половина"От заката до рассвета" выполнена в узнаваемом Тарантиновском стиле с повествовательными конфликтами и диалогами. Настроение второй половины фильма резко меняется на угарно-веселый и трешовый боевик с пострелушками. Вот сейчас, когда я уже стал взрослее или старее, кому как больше подходит, мне гораздо интереснее смотреть за развитием сюжета побега двух братьев, а весь боевик с вампирами вынести за скобки. К тому же после пересмотра некоторые сцены в фильме открылись для меня с новой стороны, поэтому хочу поделиться свежими впечатлениями.
Фильм Роберта Родригеса по сценарию Квентина Тарантино не просто так снискал множество наград, положительные отзывы зрителей, моду на тату-трайблы "как у Клуни" и культовый статус одного из лучших фантастических фильмов ужасов. Как следует рассмотрим открывающую сцену.
Пустыня. На дальнем плане появляется машина, которая медленно подъезжает к винному магазинчику. Из машины выходит шериф, размеренно и неспешно заходит в двери, подходит к продавцу и заводит обычный разговор двух приятелей.
По вводной сцене сразу узнается характерный стиль диалогов. Драматическая ситуация проста до безобразия - два брата совершили дерзкое ограбление и пытаются скрыться от правосудия в Мексике. Шериф рассказывает про ограбление банка и двух отморозков, которые направляются к границе штата. Камера укрупняется на персонажей, за счет чего нагнетается напряжение.
Как только шериф уходит в уборную, на внутрикадровом монтаже к прилавку подскакивают два человека с пушками наперевес, подтаскивая за волосы перепуганных заложниц. Напряжение растет, возникает первый эмоциональный пик.
Сэт угрожает продавцу расправой. Ричи подключается к прессингу и кладет заложницу на прилавок, обвиняя продавца в заговоре с копом. За кадром слышно шум спускаемой воды из уборной. Короткую словесную перепалку прерывает шериф. Бандиты скрываются за торговыми стойками, а шериф выходит из уборной. Напряжение в кадре снимается за счет резкой склейки: момент, в котором Сэт щелкает курком, накладывается на кадр, в котором Ричи отрывает от стойки испуганную девушку.
Когда шериф уже собирается уходить, один из братьев внезапно убивает его выстрелом в затылок. Начинается новый виток развития действия, динамика сцены приобретает извилистый характер, словно американские горки. Из развивающейся ссоры бандитов и продавца мы наблюдаем четкий контраст между братьями. Сет пытается действовать рационально, а Ричи импульсивно и непредсказуемо.
Кульминация сцены, задает настроение фильма. Горящий продавец выскакивает из-за прилавка с криками, словно восставший из ада мертвец, беспорядочно уничтожая все вокруг. Братья хладнокровно расстреливают его, и горящий труп падает в хрустящие пачки с попкорном. В насилие вплетается фирменный юмор.
Далее в картине развиваются сюжетные линии братьев и пастора с двумя подростками. Каждая сцена заряжена мини конфликтами, которые раскрывают интересные детали персонажей и двигают сюжет вперед. Сет - рассудительный и хладнокровный бандит. Он старается держать все под контролем, часто жонглируя колкостями и шутками. Ричи - младший брат Сета. Уже в открывающей сцене проявляются его маниакальные наклонности, которые усложняют жизнь братьям и подкидывают дополнительные проблемы. В картине много, диалоговых и ситуационных шуток, которые накапливаются как снежный ком ко второму эпизоду картины и основному конфликту.
Для Тарантино насилие идет в единой связке с юмором, насилие неотделимо от него, это одна из характерных черт его творчества.
Пастор вместе со своей семьей сам по себе не вызывает сильного зрительского интереса, однако при столкновении с бандитами создающийся контраст добавляет динамики в бытовых диалогах. Тарантино сталкивает несочетаемые вещи, отчего интересно смотреть даже за простой болтовней, ведь она происходит между пастором с подростками и профессиональными преступниками, оставившими позади себя кровавый шлейф из трупов.
Всей своей разношерстной компанией они направляются к мексиканской границе. Медленная сцена забита размеренным диалогом, в котором мы узнаем о прошлой жизни пастора. Пастор и Сет договариваются о вынужденном перемирии.
На самой границе возникают еще два текущих конфликта в сцене. Пока Сет с Ричи спрятались в туалете, захватив с собой дочь пастора, бывший священнослужитель вместе с сыном отвлекают внимание пограничника. Происходит одновременное линейное развитие конфликтов Сет-Ричи и пастор-сын. Одновременно Сет пытается утихомирить приступ паники Ричи, пока пастор старается заболтать пограничника и убедить сына сидеть спокойно.
К концу первого акта прослеживается общая стилистика фильма: конфликтные сцены с действием перебиваются диалоговыми сценами с раскрытием определенных сторон характеров героев.
Под покровом ночи фургон паркуется на стоянке перед баром "Крученые сиськи". Металлический запил, столпы пламени и куча байкеров, рассекающих на ревущих мотоциклах. Вся компания направляется в бар, чтобы переждать ночь и встретить связного на рассвете.
Как только герои оказываются в баре, темп фильма меняется. Из повествовательного кино с элементами драмы характер повествования приобретает боевитую составляющую.
Танец Сальмы Хаек на сцене является центральной сценой, соединяющей два разных по подаче повествования куска фильма.
Следующий эпизод начинается с конфликта между героями и местным избитым вышибалой, который перерастает в массовую бойню. Фильм резко приобретает трэш-составляющую. Боевые сцены сменяются диалоговыми.
Фильм логично раскладывается на два больших эпизода: побег братьев и резня с вампирами в баре. Так как во втором эпизоде в баре добавляются новые персонажи, то в нем присутствуют несколько вводных сцен, кратко обрисовывающих героев для зрителя. После чего следует завязка основного конфликта противостояния между людьми и вампирами, стандартная прогрессия усложнений с кульминацией в финальной битве; развязкой, когда приезжает связной, а также диалогом Сэта и девчонки в финале.
Лично для меня интерес представляет именно первая полноценная история братьев, которая полностью отражает особенности и тонкости Тарантиновской драматургии и стилистику построения сцен. Из особенностей сразу бросается в глаза два вида развития конфликта: линейное и нелинейное развитие конфликтов со спадами и подъемами динамики в процессе эволюции действия конфликта.