В роллингах есть какая-то вечная загадка для меня, в то время как с большинством патентованных рок-звёзд мне всё давно ясно. Ясно до зевоты.
Мне нравится мелодии и ритмика роллингов, нравится их непричесанный саунд, их драйв, живая магия концертов.
Мне чертовски нравится их имидж, их внешний вид, матёрость и масштаб личности каждого из них.
Нравятся многие тексты.
По всем этим показателям, на мой вкус, им почти нет равных в рок-музыке.
Что нового я могу еще о них сказать? За 55 лет (или уже больше?) про них сказали и написали все, что можно было и чего нельзя было писать или говорить ни о ком, но о них все равно написали и сказали даже такое. Что было и чего никогда не было. Что могло бы быть и чего быть не может.
Rolling Stones играют свой рок-н-ролл почти столько же, сколько я живу на свете.
Мне кажется, что они были всегда. Я уверен, что они будут всегда. Во всяком случае, пока будет существовать рок-музыка. It's only rock'n'roll but I like it!
На этом и закончу свой панегирик любимой группе.
Слушаем песни. Я понимаю, что у каждого своя "любимая десятка Стоунз", но моя такая.
10. Harlem Shuffle (Bob Relf/Earl Nelson)
альбом Dirty Work (1986)
Единственный кавер в моем списке.
"Харлем Шаффл" был выпущен в качестве пилотного сингла для одного из немногих нелюбимых мной альбомов Роллинг Стоунз. Сам по себе примечателен факт - роллинги 20 лет не запускали пилотов с кавер-версиями. Это ли не свидетельство творческого кризиса?
Впрочем, кризис Камней в 80-х подробно описан как самими роллингами, так и многочисленными толкователями, поэтому я только отмечу сам факт - кавер стал лучшей песней довольно унылого альбома.
Предложил эту песню для записи Кит Ричардс. Harlem Shuffle ему нравилась давно и он был уверен, что этот Шаффл идеально подходит к вокалу Мика Джаггера. Так оно и вышло - Мик, неожиданно для Ричардса, легко согласился. Запись прошла гладко и весело, что было отнюдь не характерно для тогдашних роллингов. В те времена споры и ссоры между Китом и Миком возникали на каждом шагу и по любому поводу.
В данном же случае, все сразу пошло как по маслу - музыканты отвязались по полной, запись пульсирует жизненной силой, характерной маскулинностью роллингов и фонтанирующей энергией.
В записи, помимо самих роллингов, приняли участие клавишник Чак Ливелл (экс - The Allman Brothers Band), Айвэн Невилл - синтезатор и бэк-вокал (один из знаменитых Братьев Невилл) + потрясающая банда бэк-вокалистов - кроме Мика и Кита, а также Невилла, бэк-вокалистами выступили: Бобби Вомак, Дон Ковей, Патти Скальфа (будущая жена Брюса Спрингстина) и Том Вэйтс.
Пара слов про оригинальную версию. Оригинал песни был записан в 1963 ритм-энд-блюзовым дуэтом Bob & Earl.
Тогда эта песня почти провалилась, заняв 44 место в чарте Биллборд, а вот ее переиздание в 1969 вошло-таки в биллбордовскую десятку.
В исполнении The Rolling Stones песня поднялась до 4-го места в хит-параде Биллборд.
Пара слов о названии: Харлем Шаффл - название популярного в 60-х танца. Харлем - район в Нью -Йорке, в котором проживают "афро-американцы". "Шаффл" - неспешная прогулка (дословно - шаркать ногами), кроме того этим словом обозначается особая расстановка ритмических акцентов при исполнении ритм-энд-блюзового квадрата.
Если же попытаться подыскать подходящую идиому этому слову в современном русском языке, то наиболее близкой по смыслу будет слово "тусовка" (одно из сленговых значений shuffle - тасовать карты).
На песню был снят один из лучших видео-клипов 80-х, в котором участвуют анимированные и живые персонажи. Роллинги, вместе с артистами кордебалета, исполняют в кадре именно тот танец, который вынесен в название песни.
а оригинал звучал так
9. Wild Horses (Jagger / Richards)
альбом Sticky Fingers (1971)
Эта проникновенная баллада, возможно, лучшая в каталоге Rolling Stones, изначально была написана (в 1969) Ричардсом для его новорожденного сына Марлона, с которым Кит вынужден был часто находиться в разлуке.
Но Мику не понравился текст и он переделал его, оставив только главную строчку припева (Wild horses couldn't drag me away).
Многие тогда посчитали, что этот вариант текста был посвящен Мэриэнн Фэйтфулл. Она была "боевой подругой" Джаггера в 60-х (назовем это так).
Сама Фэйтфулл как-то рассказала, что те самые строчки (Дикие скакуны не смогли меня утащить за собой) стали первыми словами, которые она произнесла, выйдя из наркотической комы в 1969.
Бывшая жена Джаггера - Джерри Холл назвала эту песню своей самой любимой у Стоунз, добавив при этом: "И наплевать, что она посвящена Бьянке (первой жене Мика)". Здесь Джерри явно напутала, возможно, что она нарочито выразила свое пренебрежение к предыдущим пассиям Мика таким образом. Джаггер познакомился с Бьянкой через год после того, как песня была написана.
Короче, запутанная история :)
Интересно, что впервые эта песня была записана и опубликована не роллингами, а The Flying Burrito Brothers (альбом Burrito Deluxe, 1970).
Тут все дело было в том, что один из Братьев Буррито - Грэм Парсонз был ближайшим корешем Кита Ричардса (Киф до сих пор называет его самым близким другом, хотя Парсонз умер в 1974).
Ричардс дал послушать Парсонзу демку с записью Диких Скакунов (это случилось на следующий день после трагедии в Альтамонте) и Грэм пришел от песни в полнейший восторг.
"Это было логическое соединение между их музыкой и нашей музыкой" - сказал Грэм Парсонз в одном интервью.
В итоге роллинги разрешили Парсонзу записать песню для нового альбома Летающих Братьев, тем более, что в 1970 Стоунз не планировали выпускать новый альбом. Но в 1971 они включили запись, сделанную в декабре 1969, ту самую, которую слушал Парсонз, в альбом Sticky Fingers.
Никогда и никому больше роллинги не дарили своих песен.
Пара интересных фактов относительно оригинальной записи Стоунз: штатный пианист роллингов - Йан Стюарт - терпеть не мог играть минорные аккорды и отказался участвовать в записи. "Гребанная китайская музычка" - сказал он уходя.
Роллинги вынуждены были пригласить Джима Дикинсона, который тогда работал на студии Muscle Shoals, где происходила запись.
Джим в последствие сделал весьма успешную музыкальную карьеру в качестве продюсера. Среди его клиентов были Арита Франклин, Рай Кудер, Big Star.
Мик Тэйлор записал партию акустической гитары, использовав т.н. "Нэшвильский строй".
Песня добралась до 28 места в американском чарте и выше уже не поднялась, но со временем стала одной из самых знаменитых в репертуаре Стоунз. И уж точно - одной из самых красивых. В ней несомненно чувствуется влияние кантри, а этим влиянием роллинги во многом обязаны, как раз, дружбе с Грэмом Парсонзом.
Я стал глубже врубаться в рок-н-ролл благодаря общению с Китом Ричардсом, а Мик Джаггер многое от меня узнал про музыку кантри. И я многому научился у Мика относительно пения.
(слова Грэма Парсонза, перевод - Driver Pete)
Такой вот взаимо-оплодотворяющий обмен влияний.
вариант The Flying Burrito Brothers
8. Miss You (Jagger / Richards)
альбом Some Girls (1978)
"Скучаю по тебе" я впервые услышал в 1979, перед самой армией. Это было похоже на культурный шок - Роллинг Стоунз играют диско! Те самые роллинги, кондовые и пробитые рокеры из рокеров. Они играют диско, Карл!
Здесь надо понимать, что это было время самой настоящей диско-лихорадки, которая вызывала активное отторжение у нас, считавших себя истинными рокерами. Мы готовы были зажигать костры рок-инквизиции в борьбе с этой музыкальной крамолой, мы считали себя носителями истинного смысла, мы были савонаролы рок-н-ролла. А нас предали сами роллинги!
Праведный гнев должен был зародиться в моей груди. Пепел Клааса должен был стучать в мое, навеки отданное року, сердце! Но пепел не стучал. Гнева не возникло. Возникало желание танцевать под упругий бит и подпевать фальцету Джаггера.
Вернувшись из армии, я некоторое время диджействовал в одной из первых культовых дискотек Питера и Miss You была у меня в обязательной ротации.
Надо сказать, что сами роллинги эту песню поначалу не относили к диско (слегка кривя душой, конечно, и идя на поводу у ревнителей чистоты стиля)). Они объясняли, что песня написана, как подражание "Мемфис Саунду". А чернокожих гениев, записывавшихся в Мемфисе, на культовом лейбле Stax, Камни любили всегда и никогда не скрывали своей привязки к Booker T. & the M.G.'s, Отису Реддингу и прочим.
Собственно, диско и выросло, как явление, на дрожжах Мотауна, Стакса и Филадельфия соул (Чарли Воттс в своих интервью указывает на то, что барабанит на этой записи именно в филадельфийском стиле) , это не было секретом ни для кого, т.ч. все сходится ... вроде бы.
Так в чем же тогда лукавство роллингов, спросите вы? В чем они кривили душой? "А вот в чем" - отвечу я.
Нет, не я. Лучше пусть объяснит, упомянутый выше, барабанщик Стоунз - Чарли Воттс. Так будет убедительней, наверное.
Miss You была написана под сильнейшим влиянием от наших походов на дискотеки. Мы с Миком тогда постоянно шлялись по дискотекам. Веселое было время.
Помню, как-то в Мюнхене мы возвращались из клуба и распевали с Миком какую-то песню the Village People. Кажется, это была Y.M.C.A... Кит, конечно, злился до бешенства. Но на дискотеке это звучало просто круто.
(перевод - Driver Pete)
Прошу обратить внимание: старина Кит злился. Кит - скала и главный оплот рока бесился. Он терпеть не мог диско и не хотел сдаваться. Диско для него было профанацией всего того, что он любил - истинного ритм-энд-блюза, фанка и соул, тех самых Motown и Stax.
Но и Кит сдался, когда пришло время записывать диск. Уж слишком хорош был басовый рифф, который сочинили год назад, дурачась на репетиции, Мик и Билли Престон. Точнее, дурачились они вдвоем, но рифф пришел в голову именно Престону.
Билли Престон - выдающийся чернокожий певец, клавишник и композитор. Он работал с Роллинг Стоунз почти на всех альбомах, которые они записали в 70-х. В частности, он записывал с ними и предыдущий - Black and Blue (1976). На одном из трэков того альбома (Melody), он даже присутствует в качестве соавтора, а такой чести удостаивались только единицы.
Хит-конвейер и, по совместительству, станок для печати купюр по имени Jagger/Richards отчаянно не любил разбавлять свое двуединство посторонними фамилиями. Но для Билли они сделали одно исключение - Melody.
Впрочем, в "Скучаю по тебе" они его в соавторы уже не записали. А то ему хватило бы и одной этой записи, чтобы прожить остаток жизни припеваючи. И вообще Some Girls оказался единственным альбомом Стоунз в 70-х в записи которого Престон не принимал участие ... Билли, кстати, умер в 2006. Впрочем, не об этом сейчас речь.
Речь о басовой линии, которую он придумал и на которой строится вся песня. Это же редчайший случай - доминирующий бас в песне Роллинг Стоунз. Почти весь песенный каталог роллингов кричит о том, что песни они строили на фундаменте ритм-гитары Ричардса. Но не в этот раз.
Впрочем, бывали все-таки редчайшие исключения. И не случайно я вспомнил здесь про альбом Black and Blue, дело не только в том, что Престон сочинил этот басовый грув, когда откатывал с Роллинг Стоунз тур в поддержку именно этого альбома, но и в том, что Miss You имеет явную родственную связь с фанковой "открывашкой" того альбома - Hot Stuff
Хат Стафф построена на ритме Ричардса, как обычно, но прислушайтесь к басу. Да и общий строй композиции явно родственный. Двоюродный, как минимум )
Можно еще вспомнить и Fingerprint File (1975).
И Under My Thumb (1966) - тоже родня.
Так что Miss You имеет все-таки своих предтеч, если покопаться внимательно в песенной генеалогии The Rolling Stones.
Впрочем про Under My Thumb я планирую поговорить позже. Без нее моя Top Ten не обойдется никак. А пока вернемся к Miss You.
Джаггер попросил Ричардса написать мелодию к уже готовому биту.
"Мик захотел сделать какое-то диско-говно, порадую чувака - решил я. Но когда начал работать, то увлекся. Бит был интересный, ничего не скажешь"
(цитата из автобиографии Кита Ричардса "Life" - перевод Driver Pete)
Увлеченность Ричардса привела к отменному результату. Это стало понятно сразу.
"Чертовски хорошее диско. Оно обязательно будет на первом месте в чартах." - так сказал Кит Ричардс, когда роллинги записали трэк.
Заметьте, именно непреклонный Кит обозначил четкую стилистическую принадлежность песни - диско. Не фанк, не мемфис соул или мотаун. "Диско" - сказал правдоруб Ричардс. Сказал и у остальных Камней отлегло от сердца. Авторитет Ричардса, даже в тот момент, когда он отдал все бразды Мику и торчал на героине как переспелая слива на облетевшем дереве, оставался незыблемым. Раз Киф сказал "диско" значит диско и есть (а то они сами не знали)).
И раз Ричардс сказал: "будет на первом месте" - значит будет. Так и вышло. Miss You стала последней песней роллингов, которая добралась до вершины американского хит-парада.
А как только Роллинг Стоунз записали диско - плотину прорвало. Рокеры наперегонки стали записывать диско-хиты. Если такие столпы и динозавры дали слабину, значит и остальным можно поддаться веянию моды )
Первым поддался веянию моды главный модник британского рока - Род Стюарт. В конце 1978 он взлетает на вершину американского чарта с песней, которая на долгие годы станет его сигнатурой - Da Ya Think I'm Sexy? Басовая линия, на которой строится хит Стюарта, самым наглым образом флиртует (мягко говоря) с той, которую придумал для Miss You Билли Престон.
Да и саксофончик еще. Да и вообще ))
И пошло-поехало. Были среди рокерских диско-хитов с доминирующим басом и настоящие песенные шедевры: Another One By the Dust (Queen) или Owner of a Lonely Heart (Yes), к примеру.
"Ах, но это же фанк" - говорят мне на это. "Конечно, фанк. Вот и Стоунз также говорили" - отвечаю я. "Пока Ричардс не сказал правду" - добавляю я (иногда))
А Van Halen просто взяли и почти в копеечку сняли басовую линию для моей любимой песни Push Comes To Shove (1981).
Ладно. Это все щюткэ, разумеется. А в сухом остатке мы имеем ... что же мы имеем?
Последний хит намба ван в истории Rolling Stones. Песню, которая не выходит из концертного сета великой группы уже 30 лет. Уникальный диско-прорыв линии рокерской обороны.
Осталось только пару слов сказать об участниках записи, как обычно. Кроме самих роллингов, в записи "Скучаю по тебе" приняли участие:
Бывший клавишник The Faces - Йан МакЛэген (Ian McLagan). Его сосватал в Стоунз Ронни Вуд, который и сам выходец из Faces, как известно. Кстати, и Род Стюарт, если кто не знал или не помнит, тоже из этой банды)
МакЛэген играет здесь на электрическом пианино Wurlitzer.
Знаменитый прог-рокер, саксофонист-сессионер - Мел Коллинз (Mel Collins), наиболее известный по работе в King Crimson.
Мел сыграл отменное соло в альбомной версии трэка (на сингле оно урезано, к сожалению).
Колоритнейший персонаж - Шуга Блу (Sugar Blue) - блюзовый харпер, которого Джаггер нашел в переходе парижской подземки. Его игра на губной гармошке украсила песню восхитительным тоном, а запись на супер-хитовой песне Роллинг Стоунз помогла ему реанимировать карьеру в шоубизе.
Стоит рассказать и о тексте, который написал Джаггер: большинство толкователей склонны видеть в лирике Мика рефлексию по своей тогдашней жене Бьянке (именно в это время она подала на развод, узнав про роман Мика с Джерри Холл). Однако сам Джаггер упрямо отрицает сей вопиющий факт (не факт измены, а факт рефлексии по Бьянке)) и упрямо настаивает на том, что это "не песня про какую-то реальную девушку, а песня про чувство одиночества".
На сякий случай я сделаю перевод, а вы судите сами - Бьянка или не Бьянка.
Бьянка Перес-Мора Масиас Джаггер. Так будет точнее. Голубых кровей сеньора.
"Скучаю по тебе"
Я держался, сколько мог,
Я засыпал в одиночестве
Боже, я скучаю по тебе.
Я висел на телефоне
И снова засыпал один.
Я хочу целовать тебя.
Сон был мучением,
ты была в моих снах звездой.
Боже, я скучаю по тебе.
Я ждал тебя,
Ждал твоего звонка
И телефон зазвонил
Это был мой друг.
"Как ты там, парень?
Мы подкатим часиков в 12
С девочками из Пуэрто-Рико,
они мечтают познакомиться с тобой.
Мы привезем ящик вина.
Давай гульнем и позажигаем,
Ну, типа как мы умеем!
У тебя нервы уже на пределе из-за нее.
Знаешь, девочки приходят и уходят.
Они как машины на улице, которые мчатся мимо тебя."
''''
Я стоял там так долго
Иногда я чувствую себя
опустошенным ...
Милая, почему ты так долго?
Приходи уже! Приходи!
Я шляюсь по Централ Парку,
Распеваю в темноте.
Люди думают, что я псих.
Я спотыкаюсь и шаркаю ногами
Люди спрашивают: "Что с тобой, парень?"
Я говорю себе,
что я не буду больше скучать.
Но я себя обманываю.
Только ты и никто больше не нужен.
Боже, я не буду больше скучать.
Тобой пропитан мой мозг
Ты отнимаешь все мое время
Но я больше не стану скучать.
....
Боже, я скучаю по тебе,
Я скучаю по тебе,
Скучаю.
Господи, как я скучаю по тебе!
И в качестве последнего штриха - фрагмент из интервью Джона Леннона, которое он дал журналу Плейбой:
Мне кажется, что Джаггер взял мою песню Bless You и переделал еe в Miss You ... Звукоинженер, кстати, говорил мне на записи: "Это будет хит, если ты ускоришь темп". Он был прав. Miss You стала хитом.
Мне вариант Джаггера нравится даже больше и у меня нет никакой досады по этому поводу. Я считаю, что у Стоунз получилась великая песня и мне она действительно нравится.
(перевод - Driver Pete)
Пришло время послушать уже и саму Miss You, пожалуй)
И альбомная версия (с саксофонным соло Мела Коллинза)
продолжение следует ...
The Rolling Stones. 10 любимых песен (#7)
The Rolling Stones. 10 любимых песен (#6)
The Rolling Stones. 10 любимых песен (#5)
The Rolling Stones. 10 любимых песен (#4)