Это продолжение фантастических заметок о мире, в котором перестали работать все цифровые технологии
Предыдущие здесь:
Работа без компьютеров в сфере культуры. Возможно ли это сегодня?
Деньги без «цифры» в 2019-м году: реально ли это?
Я пошел в городскую типографию, чтобы узнать, будет ли теперь выходить наша городская газета, из которой можно было бы узнать хоть какие-то новости из мира, в котором исчез интернет. Газета эта, кстати, в советские времена называлась «Знамя Ильича», а в новые времена стала называться очень креативно — «Новое время» (хотя я бы назвал её «Знамя Алексеича», потому что ни один номер не обходился без фото нашего мэра)).
В саму редакцию я не стал заходить — понятно, что журналисты смогут написать статьи и без компьютеров, а вот сможет ли типография напечатать газету в нынешних условиях — большой вопрос.
В типографии я проработал около десяти лет в отделе допечатной подготовки, дизайнером-верстальщиком. Каким образом происходил выпуск газет, например? Замечу, что газету «Новое время» обычно (кроме праздничных полноцветных номеров) верстали в самой редакции, нам в типографию передавали уже готовый файл PDF для печати.
Начиналось всё с макета номера, он обычно рисовался от руки, на листе указывалось, где и какие статьи и фото должны размещаться.
Следующий этап — компьютерная вёрстка в специальной программе (и это не Word, как многие могут подумать)). В полиграфии стандартным софтом для работы является пакет программ Adobe — Photoshop для работы с растровой графикой (фото), Illustrator — для векторной графики (различные логотипы, рамки и т. д.), InDesign — для вёрстки, в этой программе компонуются текст, растровая и векторная графика, то есть создаётся тот самый макет газеты, например. До InDesign у Adobe программой вёрстки был PageMaker («Пижамкер», как мы его называли ласково))). Программа эта была довольно глючная, особенно плох в ней был табличный редактор. Если в макете были таблицы, их приходилось верстать в программе QuarkXPress, а потом плясать с бубном, чтобы запихнуть их в PageMaker... В общем, с появлением InDesign работать стало гораздо удобнее!
Итак, номер свёрстан. Пора отправлять в печать! А куда именно? Это зависело от того, будет ли печать полноцветная, двухцветная или одноцветная.
Одноцветный макет отправлялся на чёрно-белый лазерный принтер высокого качества и печатался на кальке формата А3 в «зеркальном» отображении, перевёрнутым (для чего — станет понятно дальше).
Двухцветный макет — это обычно, когда вся газета чёрно-белая, а какие-то элементы, например, название газеты — другого цвета. Такой макет также отправлялся на чёрно-белый лазерный принтер, но страница (полоса, как это называется в полиграфии), где было два цвета, выводилась на двух кальках, на одной — всё, что печататься должно чёрным цветом, на другой — то, что будет красным (но на кальке это пока тоже чёрное).
Полноцветный макет — тут всё сложнее на этом этапе. Здесь необходимо цветоделение и вывод на фотоплёнку.
Что такое цветоделение? Все цветные изображения печатаются в типографии четырьмя красками, точнее, их смешиванием. Это называется CMYK (C — Cyan, голубой; M — Magenta, пурпурный; Y — Yellow, жёлтый; K — blacK, чёрный). Так что весь макет цветной газеты отправлялся в обработку на компьютер, подключенный к фотонаборному автомату, и на этом компьютере происходило разделение одной цветной картинки (разворота газеты, например) на 4 цветоделенных чёрно-белых картинки, каждая из которых должна печататься соответствующим цветом. Звучит сложно, а на деле это примерно так:
Когда программа на компьютере (стоит заметить, что этот компьютер у нас был старый Macintosh, да и рабочие компьютеры были поначалу исключительно Mac'и, потому что лишь под них существовал пакет программ Adobe) поделила макет на 4 цвета, он отправлялся на фотонаборный автомат, в котором находилась рулонная чёрно-белая фотоплёнка (у нас она была шириной 60 см, так что помещался полностью газетный разворот). Этот автомат лазерным лучом экспонировал фотоплёнку, загоняя её в приёмную кассету.
После экспонирования всех четырёх цветоделённых разворотов плёнка отрезалась специальным внутренним ножом, и в кассете оказывался рулон плёнки шириной 60 см и длиной примерно 170 см. Далее эту кассету мы помещали в проявочную машину (часто эта машина совмещалась с фотонаборным автоматом; у нас это было отдельными устройствами). В проявочной машине плёнка проходила те же этапы, что и при проявке обычной чёрно-белой фотоплёнки: проявитель, промывка, закрепитель, промывка, сушка. И на выходе получался рулончик проявленной плёнки, которая отправлялась на следующий этап — создание печатных форм.
Печатная форма изначально — это алюминиевый лист с нанесённым светочувствительным слоем. Наши 4 плёнки совмещались наложением на монтажном столе, так, чтобы было полное совпадение картинок (для этого по углам макета при отправке на цветоделение ставились такие вот крестики, они на всех плёнках должны были быть точно совмещены):
Далее брались 4 новые печатные формы, на них накладывали совмещённые плёнки, в этом «бутерброде» пробивались отверстия на краях, по которым формы потом будут фиксироваться в печатной машине, и каждая из форм помещалась в контактно-проявочную установку со своей плёнкой поверх, вот такая древняя установка была у нас:
Там формы экспонировались под особыми лампами, помещались в промывочные шкафы, где с них смывался светочувствительный слой лишь в определённых местах, в зависимости от изображения на плёнке; в итоге получалось примерно такое:
И наступал, наконец, один из заключительных этапов: печать.
Формы монтировались в печатную машину. Машины были разной степени крутизны: однокрасочные, двухкрасочные, четырёхкрасочные и даже пятикрасочные! Если машина была однокрасочная, а печать полноцветная, то нужно было производить печать в четыре прохода, после каждого промывая машину для следующей краски. Четырёхкрасочные машины печатали сразу в один проход. Пятая краска могла быть либо лаком, либо «золотом», например. В нашей типографии таких средств не было, поэтому машина была двухкрасочная, тираж печатался в два прохода.
Ну а затем, после печати, когда тираж высохнет, газеты фальцуются (сворачиваются). Есть специальные автоматы, но у нас это делается вручную...
Ну вот примерно такой процесс был, когда работали компьютеры.
А как же быть теперь? И как это делалось раньше, без компьютеров?
Раньше были линотипы. Примерно такие:
Литеры (буквы) для вёрстки полосы газеты выплавлялись прямо в том же помещении, где находился линотип, из особого сплава, в который входил свинец. Этот сплав вреден для здоровья, поэтому те, кто работал на линотипах, уходили на пенсию раньше.
Я уже не застал линотипы; когда типография перешла на компьютерную вёрстку, линотипы сдали на металлолом. Но помещение, в котором они находились, так и пустовало в типографии: стены в нём были пропитаны тем самым сплавом. Говорили, что в этом помещении вообще нельзя теперь долго находиться. Но когда здание типографии продали (а саму типографию задвинули в помещение бывшего сарая), там теперь вполне спокойно располагаются какие-то магазины. Так вот...
Ну так как же быть теперь, без компьютеров? Назад, к линотипам? Так они если и остались где-то, то лишь в музеях... Да и если раздобыть где-то рабочий линотип — те, кто на них работали, уже на пенсии, а больше с ним никто не справится. Так что, боюсь, газет нам пока не видать. Придётся получать новости из каких-то других источников. В типографии сегодня — сплошное уныние. Никаких перспектив.
Ну а я пошёл домой. По дороге очень хотелось послушать музыку, как я это делал обычно в пути. Но теперь послушать её не на чем. И в следующий раз мы поговорим на тему:
Музыка без «цифры» в 2019-м году. Есть ли варианты?
Спасибо, что дочитали до конца!
Подписывайтесь на мой канал, ставьте лайк!
Прогуляемся по придуманному миру, в котором внезапно исчезла «цифра»!