Мать 16-летнего Ари уезжает из Рейкьявика, а сына отправляет жить с отцом, живущим в исландской провинции. Фильм про лето слегка долговязого подростка, поющего в хоре, и его, серый, прохладный (мы на севере) и светлый (мы на севере летом) период со многими привычными элементами-моментами драмы созревания, а также темой «отцы и дети», начинается.
Богатая (без перебора) на событийность история, которую вполне можно назвать жизненной, выстраивается достаточно примитивным и грубоватым методом, однако, во-первых, дает хотя и ощущаемо искусственную, но хорошо нащупываемую сентиментальную линию, а, во-вторых, аккуратная аллегорическая образная часть всё равно присутствует, играя свою роль и достаточно мягко накрывая повествование - кто-то будет иметь её ввиду, кто-то обойдется без неё. Кому-то будет достаточно уже ярких, приземленных сцен с реалистичными людьми на фоне завораживающего края. Всё это вдобавок снято на 16-мм кинопленку - в которой раз нужно констатировать о беспроигрышности этого подхода в современном инди-кино - речь не только про прямые эстетические достоинства пленки, но и про иной уровень ответственности к созданию кинематографического произведения, как в данном случае, где метод съемки явно задает определенную планку к облагораживанию сценария. При наличии вполне пристойного, но весьма рядового и клишированного антуражного сюжета с крепкими персонажами, думается, что всё-таки именно чуткое и при этом сдержанное изображение дает повод для национального кинематографа гордиться Þrestir как одним из главных авторских фильмов последних лет. Легкая страсть к формализму, который всё же не выходит вперед добротного содержания - за это стоит похвалить режиссера и сценариста Рунара Рунарссона.
