Эта статья четко фокусируется на связях между архитектурой и человеческим опытом.
Феноменология в архитектуре - это философское исследование архитектуры.
Архитектурная феноменология - это движение в архитектуре, которое началось в 1950-х годах, оно имеет очень эстетический характер и все больше вовлекается в восприятие человеческого опыта в определенном пространстве.
Это движение приобрело большое значение после работы архитектора Кристиана Норберга-Шульца, который в своих многочисленных книгах объяснил, как феноменологические связи в архитектуре могут быть преобразованы в дизайн с сочетанием текстов и изображений.
Он считал, что его работы отражают веру в архитектуру и не соглашался с тем, что архитектура, народная или монументальная, является роскошью или, возможно, произведением, которое должно произвести впечатление на людей.
Американский архитектор и акварелист Стивен Холл в своей книге "Вопросы восприятия: феноменология в архитектуре" объясняет, как архитектура подвержена влиянию различных форм чувств.
Архитектура более полно, чем другие виды искусства, вовлекает непосредственность наших сенсорных восприятий.
Задача архитектуры - стимулировать как внутреннее, так и внешнее восприятие, усиливать феноменальный опыт, одновременно переживая смысл, и развивать эту двойственность в соответствии с особенностями места и обстоятельств.
Взаимосвязь между внешним и внутренним восприятием является принципиальной связью между природным опытом и поведением человека.
В настоящее время немного выдающихся архитекторов, которые практикуют феноменологию в процессе проектирования.
Их имена : Стивен Холл, Питер Зумтор, Юхани Палласмаа и Даниэль Либескинд.
Несмотря на то, что очевидно, что не все люди одинаково реагируют на то или иное пространство, существуют пространства, эмоционально связанные с пользователями.
Эти пространства создают вопросы.
Как архитектурная феноменология работает в структурировании пространства?
Как можно исследовать опыт, полученный внутри здания, с помощью проекта?
Швейцарский архитектор Петер Цумтор всегда был ремесленником в архитектуре.
Он подходит к архитектуре с другой точки зрения, то есть со своим личным опытом и памятью о конкретном пространстве. Он считает, что первый опыт, который приходит ему в голову при переживании пространства, содержит профессиональные знания об архитектуре.
Когда он проектирует здание, он часто оказывается погруженным в старые, полузабытые воспоминания, а затем пытается вспомнить, какова была на самом деле запомнившаяся архитектурная ситуация, что она значила для него в то время, и пытается подумать, как она может помочь ему сейчас возродить живую атмосферу, пронизанную простым присутствием вещей, в которых все имело свое особое место и форму.
Его структура в основном сфокусирована на использовании материалов, что придает особую ассоциацию и опыт в пространстве.
Он говорит: "Чувство, которое я пытаюсь вложить в материалы, выходит за рамки всех правил композиции, а их осязаемость, обоняние и акустические качества являются лишь элементами языка, который мы обязаны использовать".
Чувство возникает тогда, когда ему удается выявить конкретное значение определенных материалов в своих зданиях, то есть то, что может быть воспринято только определенным образом в конкретном здании.
Продолжение в следующей части...