Одна из самых популярных картин Диего Веласкеса – «Портрет папы Иннокентия X» – сегодня находится в галерее Дориа - Памфили, частной художественной коллекции, содержащей в себе 650 работ известных художников, включая Караваджо, Тициана, Рафаэля и Веласкеса.
Этот сравнительно малоизвестный музей на самом деле является жемчужиной.
Джованни Баттиста Памфили, изображенный на самом известном портрете мастера, стал кардиналом в 1629 году и был избран в 1644 году Папой Римским Иннокентием Х.
Джасинто Джили (1594-1671), итальянец, писавший об эпохе барокко в Риме, так описал папу: «Он был высокого роста, тонкий, холерический, сплинетический, с красным лицом, лысый и с толстыми бровями, согнутыми над носом [...], что показало его строгость и суровость.»
Как иронично, что такой «далеко не самый располагающий к себе» человек увековечивается в портрете, который сейчас считается одним из лучших портретов XVII века - и из всех картин Веласкеса.
История создания картины
Диего Веласкес (1599-1660) был придворным художником испанского короля Филиппа IV, который в свое время дал разрешение Веласкесу отправиться в Рим, чтобы нарисовать папу Иннокентия X.
Веласкес пишет этот портрет в «традиционной позе», используемой в папской портретной живописи со времен Рафаэля.
Эта картина – в прямом смысле взрыв красных и малиновых оттенков: красное бархатное кресло перед красной дверью; красные тона кожи; красный плащ папы и его красный головной убор.
Веласкес отдает дань уважения традиционной папской портретной живописи, но в то же время представляет человека, который выглядит несколько отстраненным и даже раздражительным, как будто он чем-то крайне недоволен.
Это напряжение усиливается тенями, которые «не синхронизируются» с освещением: папа Иннокентий X освещен справа, но Веласкес нарисовал угрожающую тень тоже справа, прямо за папским креслом.
Настроение, переданное на картине, в действительности отражает состояние папы в этот период. И вот что послужило тому причиной.
Историческая справка
Невестка Папы Римского Иннокентия Х, Олимпия Майдалькини Памфили (1594-1657), убедила его, что для Ватикана аморально собирать налоги с публичных домов, предлагая вместо этого выполнять эту непристойную работу самой.
Когда «местные власти» вмешались в работу публичных домов, над их дверями был установлен семейный герб Олимпии.
Олимпия, несомненно, была самой влиятельной женщиной в Риме в эпоху барокко, обладающей значительным властью и огромным богатством, частично благодаря своим незаконным любовным отношениям с папой Иннокентием X.
Князь Джонатан Дориа - Памфили, наследник, проживающий в фамильном дворце, считает портрет Иннокентия X "поворотным пунктом в истории западного искусства", поскольку он изображает человечность и уязвимость изображенного на нем человека, а не только его власть.
По словам князя Памфили, Иннокентий X, когда ему впервые показали готовый портрет, воскликнул: "E troppo vero!" – что означает: "Это слишком правдиво!".
Однако это весьма спорное суждение, и, по мнению многих современников художника, которые не видели в этом портрете «внутренней глубины» и «уязвимости», «Портрет папы Иннокентия X» передает «отражение» непримиримого и непрощающего человека.
Уважаемые читатели! Если наша статья оказалась для вас интересной и познавательной - мы будем рады обратной связи - отметке "мне нравится" и вашей подписке на наш канал "Искусство и жизнь". Обещаем - вас будет ждать еще много интересного! Благодарим за внимание!