Звук с мастер-ленты сначала записывают на лаковый диск-Laquer (в Америке) или Acetate (в Европе). Это алюминиевый диск с покрытием спец лака. На диск нарезают механическим образом дорожку. Лаковый диск делают односторонним, и его можно прослушать, но, конечно, этого никто не делает, возможно за исключением коллекционеров, которые обладают ацетатами (ввиду сумасшедшей стоимости оных-таких коллекционеров немного) и, само-собой, звукоинженеров и самих музыкантов, которым необходимо оценить качество звучания. Кстати, самым, пожалуй, известным мастером в области создания лаковых дисков является знаменитый PORKY (George Peckham). Это имя часто можно встретить в надписях на сбеге, с кем он только не работал) Ещё из звучных имён в этой области можно отметить фирму Sterling sound (обозначаемую на сбеге, как Sterling).
Продолжим. Когда качество записи всех устроит, изготавливается окончательный вариант лакового диска-для каждой стороны-свой. Далее диск обрабатывают раствором хлорида олова, смывают водой и напыляют серебро. Далее электролитическим способом наращивают слой меди или никеля. После чего сам лаковый диск отделяется и выбрасывается, и остаётся медная или никелевая основа. Собственно это и называется матрицей (или негативной матрицей). Современные тиражи не отличаются большим количеством копий, поэтому этим этапом и ограничиваются. Но если тиражи большие, то матрица обрабатывается определённым образом, и с её помощью делают позитивную матрицу-второй этап. Их тоже обрабатывают(полируют итп) и отправляют на различные заводы (иногда ограничиваются одним заводом), и даже в разные страны. В этих странах и происходят все дальнейшие манипуляции с позитивной матрицей. Поэтому звук, в зависимости от завода и, тем более, страны, может отличаться (и, собственно и отличается)). Но об этом я напишу подробнее в других статьях. Здесь я остановлюсь на этом кратко ниже.
Далее с позитивных матриц копируют определённое количество так называемых стемперов (stamper-штамп), с которых и печатаются, собственно, виниловые пластинки. В идеале считается, что с одной негативной(первоначальной) матрицы нужно печатать 5-7 позитивных, с каждой позитивной-5-10 штампов, а с одного штампа нужно напечатать 300-500 копий. В золотые времена это соблюдалось (хотя и не всегда). В настоящее время, видимо нет-судя по ужасному качеству многих новоделов.
Немного о циферках на примере пластинки звукозаписывающей компании Gramophone company limited (EMI).
Начнем с матричного номера.
Условно разделим пластинку на время, как часы (3, 6, 9, 12) взяв за основу матричный номер. Скажем- XEX 638-1. Считаем что он находиться на отметке 6 часов.
Цифра 1 означает что при производстве пластинки был использован первый лаковый диск (Lacquer). Соответственно 2 - второй, 3 - третий и т.д.-если цифры соответствующие.
На отметке 9 часов мы видим номер позитивной матрицы. Т.е то с чего в дальнейшем изготавливают Штампы для прессовки пластинок. Скажем-там стоит цифра 4. Соответственно это четвёртая позитивная матрица, сделанная с лака.
На отметке 3 часа мы видим номер Штампа (Stamper) с которого непосредственно печаталась пластинка. Необходимо отметить , что для определения номера штампа EMI использовала код "GRAMOPHLTD’’ где
G=1 R=2 A=3 M=4 O=5 P=6 H=7 L=8 T=9 D=0
Если к примеру данная пластинка имеет код G R M на отметке 3 часа , то номер штампа соответственно 124, где G=1 R=2 M=4.
Наиболее полную информацию о матрицах и штампах выдают две компании-Decca и EMI. По-моему аналогичная информация есть у Virgin records. Но она требует расшифровки, ибо принцип маркировки там другой. Но большинство фирм выдают в лучшем случае номера негативных матриц.
Вот, собственно и всё. Ниже я приведу несколько соображений из личного опыта. Итак, кое-что из распространённых заблуждений:
Часто считается, что пластинки с номерами матриц, скажем 1/1 , звучат лучше, чем 2/3 , 3/5 итд. Увы, это не так, поскольку новая матрица с номером -2-3-5 не делается со старого лакового диска, а изготавливается новый лаковый диск, сделанный с абсолютно такой же мастер ленты. Сразу оговорюсь, что речь идёт не о стоимости пластинки, а лишь о качестве звучания. Да, матрица 1/1 выпущена раньше, чем 2/3 и среди безумных коллекционеров стоит дороже. Но звучит ли она лучше? Не факт. Каждый случай нужно рассматривать отдельно. Приведу лишь один пример. Великий Pink floyd-The dark side of the moon. Первый пресс на голубой призме-на порядок дороже второго. Но, вопреки распространённому мнению, звучит хуже. Точнее, не так,чтобы целиком хуже, но второй пресс звучит без первоначальных огрехов. Сами музыканты остались недовольны звучанием первоначальных матриц A2/B2 -особенно звучанием песни Money. Эта проблема была исправлена на прессе A3/B3 ,который вышел с чёрной призмой и по факту является вторым.
Другое распространённое заблуждение, это то, что ранние матери/стамперы гарантируют лучший звук винила. Это тоже не так. Вполне может оказаться, что 500-я копия с выработанного первого стампера G1/G1 будет звучать хуже, чем первая копия с далекого GTD5/LA1 стампера. Вот только определить, какая копия первая, а какая 500-я, нет никакой возможности.
PS. И последнее. Что касается качества звучания. Наиболее дорогими и ,как бы это сказать...лучше-звучащими считаются английские первые пресса. Мой личный опыт показал, что это не всегда верно. Наиболее правильно, наверное(с точки зрения звука, а не стоимости) такое правило-в какой стране группа записывалась(или откуда они родом)-тот первый пресс лучше и брать. Для Pink floyd это Англия, Led zeppelin- как ни странно Америка, Lucifer's friend-Германия. Итд. Но и это тоже не всегда верно, как и то, что английский первопресс-всегда самый дорогой. Есть нюансы, о которых я надеюсь рассказать в других статьях
(Спасибо Дмитрию Шумакову за кое-какую информацию)