Я. Как вас назвать в тексте?
Собеседник. Герман Шендеров, автор идеи, составитель антологии и автор одного из многочисленных рассказов проекта «Таро Бездны».
Я. Когда и при каких обстоятельствах возникла идея проекта «Таро Бездны»?
Герман Шендеров. Всё началось с банального эпигонства. У Нила Геймана есть такой рассказ — «Пятнадцать раскрашенных карт из колоды вампира». Карты он трактовал по-своему, на весьма оригинальный манер, всегда увязывая сюжет своих коротких зарисовок с вампирами. Изначально я планировал написать двадцать два коротких рассказа в одиночку и каждый посвятить одному из Старших Арканов. Начав писать, я понял, что загоню себя в долгую каббалу с непредсказуемым выхлопом — непонятно, как на такое среагируют подписчики. Подумал, почему бы не разделить задачу с кем-то (отдав ему самые неинтересные лично мне арканы, например). Но, как выяснилось, желающих оказалось гораздо больше, чем я планировал, более того, среди них оказались и весьма опытные соратники по перу. Так я понял, что рождается нечто большее и решил, что карты Таро — это все-таки прежде всего картинки. Призыв в сети принёс нам около десятка художников, согласных работать на некоммерческой основе, плюс каждый подключил личные связи. Работа закипела… результат можно видеть уже сейчас.
Я. Правильно ли я понял, что это некие версии Старших Арканов и рассказ-комментарий к каждому из них? Но тогда почему их 23, то есть на один больше?
Герман Шендеров. На самом деле я просто изначально сделал слишком свободный доступ к проекту. Среди участников проекта оказалось некоторое количество авторов неготовых творить в пределах заданного жанра и схемы. Таким образом, изначально предполагалось охватить лишь Старший Аркан, когда желающих поприбавилось, а я еще не был осведомлен об их литературных качествах, я расширил реестр до Тузов. В определённый момент часть авторов отсеялась по тем или иным причинам, и Туз остался только у Жени Долматовича.
Что же до самого проекта и его элементов — схема следующая: каждый Аркан раскрыт и представлен рассказом любого из тёмных жанров. Обязательными элементами техзадания для каждого автора являлись: раскрытие основного значения карты и присутствие визуальных элементов, характерных для данной карты в трактовке Райдера-Уайта. После написания рассказа по утверждённому мной синопсису, тот передавался художнику вместе с визуальным образцом карты из Таро Райдера-Уайта и бедный художник втискивал одно в другое, натягивая сову на глобус.
Схему работы с каждым из арканов будет наиболее уместно разобрать на карте, что выбрал для себя я — карта «Дьявол». В Таро Райдера-Уайта на этой карте изображен каноничный дьявол, возвышающийся над голыми юношей и девушкой, которых он держит на цепи. В руке у дьявола факел или пламя, а за спиной его изображена пентаграмма. Данная карта трактуется обычно в следующем ключе:
Потакание своим слабостям
Путь деградации и саморазрушения
Злоупотребление своей силой
Жестокость
Низменные инстинкты
Дурное влияние
Неблаговидные поступки
Зависимости, пороки
Разумеется, СПОЙЛЕРЫ!!! данная карта сама навязывала идею о педофилах и их жертвах. Значение карты раскрывается идеально. Что же с ее элементами? С рогами и обликом дьявола вышло просто — маска зайчика и детская фантазия слепили из ублюдка настоящего чёрта. Пламя в руке — зажигалка, которую злодей постоянно вертит в пальцах. Цепи — само собой на шеях детей, чтобы те не убежали. Сложнее всего было с пентаграммой — я не сразу додумался перевернуть вверх ногами старый советский плакат со звездой по центру. Таким образом, рассказ как бы дублирует карту и визуально и по смыслу, наделяя её при этом новым подтекстом. КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!!!
Я. Кто нарисовал Арканы? Почему выбран именно этот художник?
Герман Шендеров. Иллюстрации — результат коллективного труда массы художников по моим заданиям. Мы специально постарались набрать артистов с максимально разными стилями, чтобы антология получилась как можно более яркой. Среди художников особенно могу выделить Ирму Парафоил, которая нарисовала рубашку и рамку карт, Антона Чечеля, который первым взялся за проект и подарил нам яркие «Смерть», «Колесо Фортуны» и «Висельника» , а также Юлию Романову, которая уже давно работает с хоррор-писателями. Также один из авторов тоже оказался художником и сам проиллюстрировал свою «Башню».
Я. Действие рассказов происходит в Вселенной Кошмаров? Почему?
Герман Шендеров. Нет, действие рассказов с моей вселенной не соотносится, так как достаточно высокий порог вхождения подразумевает доскональное знакомство ВСЕХ авторов с основными постулатами произведения, как то: клиппоты не творят ничего нового, не размножаются, не умирают, и так далее. Я счел, что подобные ограничения лишь отпугнут моих коллег.
Я. Какой смысл вы вкладываете в само слово «Бездна»? Это пустота или заполненность чем-то необычным?
Герман Шендеров. Бездна — это состояние. Пустота, что желает быть заполненной, но, как дырявый сосуд, не способна ничего в себе удержать. Бездна — это все, что продолжает исступленно цепляться за существование в извечном, безотчетном страхе небытия. Впрочем, если говорить о «Таро Бездны», то здесь речь идет скорее о бездне человеческой души. О том, что на самом дне могут прятаться такие вещи, которые мы сами о себе не подозреваем, и стоит лишь дать слабину, пробежать тонкой трещинке по нашей социальной маске и уродливые рыбьи головы всплывут на поверхность.
Я. Что думаете об Алистере Кроули и его Таро Тота?
Герман Шендеров. Я с глубочайшим скепсисом отношусь ко всем подобным ему мистификаторам, и к их творениям соответственно. Когда мир такой большой и страшный, а человечек такой маленький и слабый, подспудно появится желание им управлять. И если вдруг это не получается делать привычными способами, слабенький человеческий мозг начинает выдумывать разнообразную мистику и тайные связи между вещами, которые якобы позволяют ему кроить реальность по своему усмотрению. По факту же это лишь жалкая попытка хилой человеческой ручки хоть ненадолго зацепиться за вечность. Кроули умел красиво изъясняться и пудрить мозги, временами я и правда обращаюсь к его трудам за вдохновением, но воспринимаю написанное лишь как некачественное, неувлекательное фентези. А его «Таро Тота» настолько зашифровано, что было мной отметено, как неподходящее для расшифровки перед массовой публикой.
Я. Насколько реально применение созданной вами колоды для мантики, на ваш взгляд?
Герман Шендеров. Ровно настолько же, насколько применимы птичьи внутренности или использованные подгузники. Чтобы узнать будущее, нужно до него дожить. То же касается и прочих «тайн Вселенной». Повторюсь, мой скепсис относительно «тонкого мира» и его существования банально не позволяет мне рассуждать об этом всерьез. Впрочем, если отбросить этот аспект моего восприятия, то колода так или иначе не подходит по одной основной причине — в ней банально не хватает больше, чем половины карт.
Я. Есть ли еще что-нибудь важное, о чем хотелось бы рассказать, но я не спросил?
Герман Шендеров. Пожалуй, раз уж мы затронули такую важную тему, как гадание, мантика, бездна, Каббала и Кроули, думаю, будет уместным упомянуть мое отношение ко всему этому, которое я транслирую в своем творчестве. Одним из основных постулатов в творчестве для меня является главенство зла. И здесь важно отметить тот факт, что уберите из любого моего хоррор-произведения монстра, мистическую силу и любое другое фантдопущение — история все равно произойдет. Она будет гадкой, грязной, несправедливой — потому что в итоге все зло в моих рассказах исходит от людей. И мой посыл в данном случае прост и неприятен — люди должны отучиться взваливать вину за свои дерьмовые поступки и злодеяния на бога, черта, магию, призраков и прочую мистическую требуху. Истинная Бездна кроется лишь внутри нас самих, и мы же ее порождаем. Очень легко жить, зная, что самое страшное — это безногий и безрукий игоша, ползающий за избой, а не муж, что избил женушку до кровавых соплей, да так, что она выкинула плод. Одна беда — все это самообман. И то же самое касается веры в собственные сверхъестественные способности. Пока вам кажется, что, вскрывая вороньи трупики и разжигая благовония, вы влияете на реальность — сама реальность проходит мимо вас.
Ссылки на всех авторов и художников можно увидеть в конце заглавной страницы проекта «Таро Бездны: Вход в Лабиринт». Также считаю своим долгом сообщить уважаемым читателям, что вскоре грядет выпуск печатной версии антологии «Таро Бездны» по предзаказам. Торопитесь. Предзаказы можно будет оформить в начале ноября в паблике любого из авторов проекта.
Я. Какие ссылки оставите?
Герман Шендеров. Паблик ВК, сам проект.
От интервьюера: я также работаю консультантом по выбору Пути.
