Приветик!
(«Cinelive»)
«Амелия» - очень смешной фильм. Это также ослепительно с технической стороны. Все это, однако, не объясняет удивительный успех, которого он достиг во Франции. В течение первых семи недель просмотра фильм посмотрели более шести миллионов зрителей. Он получил почти исключительно восторженные отзывы. Фильм обсуждали интеллектуалы, критики и даже политики, которые видели в нем ключ к пониманию французской души. Президент Ширак потребовал частного кинопоказа, а премьер-министр Жоспен и многие его правительственные министры смотрели его в кинотеатре. Мэр Монмартра, довольный тем, что фильм принес в район, пообещал всем жителям бесплатные билеты. Публичное обсуждение Амелии доказывает, что зрители увидели в нем нечто большее - описание французского духа. Герои фильма и место, где происходит действие, очень напоминают о поэтическом реализме, который царил во французском кино тридцатых годов. Канал Сен-Мартен, на который Амелия выпускает «уток», вызывает ассоциации с фильмом Marcel Carne Hotel du Nord. Персонажи, живущие в этом мире, очень похожи на обычных жителей Парижа. Кажется, что ключом к успеху фильма является тот факт, что Жене создает ностальгическое видение реальности, используя великолепную технику и эстетику прямо из мультфильмов и рекламных роликов. Хотя тематически Амелия отличается от фильмов, снятых вместе с Мартой Каро, Жене остается верным старому стилю. Искусственно преувеличенные звуки, насыщенная цветовая палитра, внезапные изменения в масштабе, крупные планы объектов и лиц переплетаются с длинными и сложными налетами камеры. Амелия оставляет зрителя свободным для интерпретации. На огромную популярность также повлиял тот факт, что фильм свободен от любой идеологии и просто оптимистичен. Фигура Амелии тесно связана с Алисой из Страны Чудес, и еще больше с Красной Шапочкой. Она всегда одета в красное и носит большие туфли, которые делают ее похожей на ребенка. Это впечатление усугубляется большими глазами. Амелия хочет быть хорошей феей - как Принцесса Диана или Мать Тереза из Калькутты. Весьма показательно, что Амелия находит коробку с мальчишескими игрушками, с которой начнется ее приключение. Как и сказочные принцессы, Амелия воплощает в себе идеал женской нежности и невинности.
(Джинетт Винсендо, «Взгляд и звук» 2001/8)
Одри Тоту в роли Амелии сенсационная. По сравнению с некоторыми Одри Хепберн, она рисует сфокусированную и вдумчивую картину невиновности своей героини. Кассовиц в главной мужской роли также создал очень оригинальное творение. Более известный как директор премии Cannes-Hate, он доказал, что он также очень талантливый актер. Амелия - своего рода прорыв в творчестве Жене. Впервые он решил снимать на улице. Париж, который показывает нам, напоминает город, который мы знаем по открыткам, немного нереальный и насыщенный светом. В «Незнакомце» Жене пугал зрителей, а в Амелии он пытается очаровывать их как можно больше. Фильм полон веры в людей, переливающийся всеми оттенками поэзии, интеллигентного юмора и грусти. Вы также можете найти много очень точных психологических наблюдений в нем. Это романтическая и фэнтезийная история, рассказанная Жюнет с вниманием к деталям. В фильме нет ни одного лишнего объекта или жеста. Героиня персонажа сочетает в себе все элементы этой разноцветной мозаики.
(Джудит Прескотт, «Голливудский репортер», 8.05.2001)
В отличие от самых последних французских кинопродукций, новый фильм Жана-Пьера Жене ничем не привлекает американского кино. Даже сложно представить более французский фильм. Это может показаться странным, потому что Жоне, в отличие от своих коллег (Кассовиц, Куэн), снял фильм в Голливуде - четвертой части фильма «Чужой» (...). Жене, пожалуй, единственный режиссер, которого не соблазнили сирены американской киноиндустрии. Несмотря на это, он знает, как сделать красочное французское кино улучшенным с помощью цифровых технологий. Поэтому мы не можем отпраздновать возвращение замечательного ребенка, который снял фильм, совмещающий разные стили. Жене создает современное и популярное кино, вдохновленное одновременно фильмами мастеров кинематографии. Мир кино Жоне, полный посетителей бара и грубых владельцев магазинов, использует мотивы прямо из поэтического реализма и фантастических комиксов; мы видим, что директор подмигивает нам значительно. Амелия не является устаревшим или современным фильмом; старая терка для сыра не мешает последней лампе, и все объекты в этом фильме приобретают особый магический смысл. Жене не отделяет благородное французское кино от фильмов «Новой волны», которые он цитирует в «Амелии»: он вспоминает Франсуа Трюффо, как будто он был неким неповторимым режиссером, а его фильм «Жюль и Джим» был каким-то незначительным фильмом (...). Амелия Пулен (восхитительная Одри Тоту) - девушка, которая перестает быть одинокой, потому что она обнаруживает свое призвание - помогать соседям.
Спасибо за внимание!