Фильм, который я, вряд ли, стала бы смотреть с парнем. Мои черничные ночи.
Он (Джуд Лоу) и она (Нора Джонс) встречаются в его кафе “Ключи”. Она рассталась с парнем и очень трудно это переживает. Он не переживает вообще, просто хранит ключи от чужих дверей в огромной банке. Нет, он не домушник, а просто бармен, через которого все, кто только может, прощаются со своими несостоявшимися вторыми половинками. Когда-то он мечтал объехать мир, теперь он просто кормит эту обаятельную брюнетку черничным пирогом. А потом она срывается в неизвестном направлении, и ему остаётся только читать её письма из разных уголков страны.
Атмосферное кино, по крайней мере, оно старается таким быть, несмотря на свою вовсе не атмосферную тему потери. Повышенная зернистость картинки, мягкий свет с красным, синим и иногда жёлтым подтоном, редкие кадры с “дневным” светом - всё это делает фильм очень тёплым. Кроме того, героиня без зазрения совести уплетает один кусок черничного пирога за другим, так что смотреть этот фильм лучше действительно осенью-зимой, чтобы можно было потом задрапировать свою любовь к выпечке.
Четыре женщины приковывают наше внимание попеременно на протяжении всего экранного времени: Элизабет (Нора Джонс), Сью (Рэйчел Вайс), Лесли (Натали Портман) и немного Катя (Кэт Пауэр). Да, иногда мы засматриваемся и на блистательного Джуда Лоу, которого уже давно не видели таким неряшливым вихрастым обаяшкой, но всё же речь здесь пойдёт о женских персонажах.
Элизабет
В начале фильма она в чёрном платье в горох, в босоножках на каблуках, тёмные волосы разбросаны по плечам, красная помада отвлекает внимание от проникновенного взгляда - даже и не скажешь, что она главная героиня уютного кино. Это образ девушки в отношениях - хотят сказать нам авторы.
Возможно эти отношения не совсем подходящие для неё, ведь как только парень машет ей рукой, Элизабет начинает перевоплощаться: не видать нам больше красной помады, вместо этого на ней появляется больше простых вещей, например, неярких джемперов с квадратными вырезами. Она будто в поиске себя. В Нью-Йорке героиня ещё только раз предстанет в образе жгучей красотки: яркое платье в синий цветочек, модные серьги-люстры, чёрный кардиган и туфли на высоченном каблуке. Так она выглядит перед отъездом, в свой несостоявшийся визит к бывшему.
Пытаясь сбежать от горечи расставания навстречу себе, Элизабет начинает работать в различных закусочных вдали от Нью-Йорка. В кадре она по большей части не отсвечивает: униформа, волосы в хвост. Даже когда не в переднике, она довольно не примечательна: простые футболки, джемперы, иногда что-то цветное, но это не врезается в память.
Элизабет меняет форму, значит, она снова переехала. И так несколько раз. Авторы дают нам понять: сейчас не она тут главное действующее лицо, смотрите. И мы смотрим, не на неё, а на других персонажей, правда, её глазами.
Затем она срывается с отчаянной Лесли. В Лас-Вегас. Странно было бы, если бы она сорвалась в Вашингтон или Сиэтл. В этом приключении Элизабет забывает про свой хвост, но надевает соломенную шляпу. Прямые юбки чуть ниже колена, в которых она иногда мелькала, сменяются то ли походными штанами, то ли брюками карго. От солнца она скрывается за простыми черными очками. В её гардеробе появляются жёлтая рубашка в какой-то красный принт, возможно, снова цветы, яркая оранжевая майка, в которой она спит. Классный кадр, кстати: Элизабет в оранжевой майке лежит под голубым одеялом на голубых простынях и всё вокруг такое слегка голубоватое.
Только к эпизоду с Вегасом начинает доходить, что Элизабет не просто не отсвечивает, она мимикрирует под окружающий её мир. За время отъезда героиня была и Лизи, и Бетт. Но она никогда не снимала свои браслеты-веревочки, иногда её шею украшал шнурок, что-то в духе техасского галстука.
В кафе к нему она возвращается в зелёной вязаной шапочке, в пальто, в сапогах - всё-таки на дворе прохладно. Под всей этой теплой мишурой - синий джемпер, будто в цвет черничного пирога, хотя, конечно, во вставках на экране там у ягод какой-то больше винный оттенок. Неслучайно финальный образ красуется на постерах к фильму: мы должны запомнить её именно такой. Перед нами настоящая Элизабет, которая пришла к пониманию себя и вернулась в кафе через дорогу, объехав страну.
Сью Линн/Лайн
Вот она роковая женщина. Одного лишь взгляда достаточно, чтобы всё понять. Словно взбитые, недлинные тёмные волосы, вечный разрез буквой V, подчеркивающий грудь (всегда в чем-то на запах), фигура - идеальные песочные часы, бусинка на шее, акцент на губы. Впервые она заходит в бар в своей черной кофте с красными цветами и юбкой-миди, отлично облегающей бёдра, полуулыбка, томный вгзляд, на ногах kitten hills. Второй раз мы видим её в розовом платье, снова с цветами и снова на запах.
Переломный момент. Сью переживает его бурно, но с каким достоинством она из него выходит. Два образа после убеждают нас в том, что перед нами не просто роковая женщина или кокетка: она не изменяет себе в фасоне, но платья чёрные, и явно выбор пал на них не для того, чтобы убедить в её трауре окружающих.
Мы прощаемся с героиней при свете дня, она надевает свои огромные солнцезащитные очки в белой оправе - дань моде 2006го - и уезжает прочь из города.
Катя
Катя всего пару минут на экране: русская девушка, которая собирала ключи и любила закаты - как сказал о ней герой Джуда Лоу. Она приезжает, чтобы проведать его, но даже не заходит внутрь кафе. Чёлка, прямые русые волосы по плечи, помада почти в тон кожи, черные стрелки и от того огромные ресницы, прямое черное пальто, кожаные коричневые перчатки и красная сумка на плече. Она какая-то собранная, будто не из его мира всклоченных волос. Катя заскочила на мгновение, сказала что-то в духе: даже с ключами в руках иногда просто нельзя попасть внутрь - и исчезла, оставив героя и нас в раздумьях.
Лесли
Лесли учит Элизабет никому не верить, рассекает на ягуаре и играет в карты. Они знакомятся в казино. Взъерошенный блонд, короткая стрижка. Всё-таки если хочешь воссоздать на экране образ отчаянной хулиганки, забудь про шатенок или брюнеток с длинными волосами - будто говорят нам авторы. Другое дело, что Лесли явно крашеная - может, быть здесь есть второе дно? ;)
Героиня, которая будто сошла с обложек модных журналов 2006 года. На ней нет живого места - так много украшений: огромные серьги-кольца в ушах, на шее фенечки, кулоны и даже крест, на одной руке несколько браслетов с подвесками, на другой белые массивные часы, кольца. Лесли, как Элизабет и Сью, обожает вырезы. Её одежда яркая, привлекающая внимание: сначала ультракороткое жёлто-голубое платье в цветы, затем розовый джемпер с белыми брюками/шортами, полосатая футболка, затем другой розовый джемпер, принтованный яблоками с крыльями, будто весь в татуировках. Любительница мини и приврать. В дороге она носит огромные очки с красными элементами.
Но все её побрякушки и вызывающая одежда - лишь прикрытие. Лесли сознательно прячется под этим образом, чтобы соседи за карточным столом не заподозрили опытного игрока, и чтобы никто в мире, в том числе и она сама не подумали, что ей есть дело до кого-то ещё, кроме себя.
Всех этих женщин объединяет потеря, необходимость попрощаться с близкими. Конечно, Элизабет, Сью и Лесли вдобавок к этому предпочитают огромные вырезы. Но кто знает, может, это всего лишь дань моде того времени, а, может, сознательный авторский ход. Катя выделяется на их фоне, но она учит прощаться не главную героиню, а парня из кафе. - Как говорится, у каждого своё тотемное животное.
Удивительное кино с точки зрения восприятия персонажей. Вроде бы, прошло много времени, что-то другое в моде, хоть и ностальгия, но явно не по этим годам, а смотришь на экран и всё понимаешь. Нет желания приодеть. Все на своих местах. Именно благодаря работе с каждой героиней смысл фильма складывается, как пазл. И вот уже ты идёшь покупать ингредиенты для черничного пирога, чтобы с упоением вспоминать этих эффектных женщин.