Когда мне было четырнадцать, мой литературный наставник журналист Александр Менделевич Баренбойм озадачил меня вопросом: зачем мы читаем истории?
Ответ меня поразил — чтобы узнать и понять себя. Тогда мне это казалось парадоксом: погружаться в истории других людей, чтобы разобраться в себе. Там же про меня не рассказывается!
«История — это характер».— расхожее утверждение писателей и драматургов. В центре любой истории находится характер и содержание произведения — это путешествие героя к познанию себя, в котором его сопровождает читатель. Внешние события — сюжеты — бесконечное разнообразны: герой может путешествовать к другим планетам или сидеть неподвижно в инвалидном кресле, но внутреннее путешествие, в котором раскрывается его характер, вот самое интересное действие, за которым следит читатель.
Куда ведёт Путь героя?
Строго говоря, внешние события нужны в повествовании лишь для того, чтобы герой проявил свои скрытые качества и возможности, раскрыв свою истинную суть.
Для описания этого процесса существует термин «путь героя», который означает раскрытие характера. Путь героя — это не маршрут на карте, а психологическое и духовное понятие. Внешние события и перемещения героя — лишь катализатор того, что происходит с ним во внутренним плане.
Так путешествие героя может быть не только реальным ( в пространстве и времени), но и мысленным (в воображении или воспоминаниях), виртуальным ( в альтернативной реальности), но оно приводит к тому, что читатель узнает героя и понимает его внутреннюю природу.
В противовес тому, как актер должен уметь показать «внутреннее через внешнее», драматург должен через внешние события показать внутренние изменения.
Если герой прошел физические испытания, преодолел огромные препятствия, покрыл существенные расстояния, но ничего не рассказал про себя, то путь героя не состоялся и произведение не удалось. И наоборот, если герой не выходил за порог дома, но раскрыл свой характер, история будет приковывать к себе внимание читателей и иметь долгую жизнь.
Путь героя изучали Яков Пропп ( волшебные сказки), Джозеф Кэмпбелл (мифы) и Кристофер Воглер. Этот путь размечен символическими вешками:
- обычный мир
- зов к приключениям
- отказ от зова
- встреча с ментором
- начало пути
- "темная пещера"
- финальная битва
- "новый взгляд"
- хозяин двух миров.
Это лишь образные описания «станций», которые проходит герой. На каждом этапе пути героя происходят события, раскрывающие его характер.
Меняются ли люди герои?
Важный вопрос, меняется ли герой произведения под влиянием обстоятельств.
Если говорить о том, каким он выглядит в глазах читателя по мере раскрытия характера, то приходится согласиться: конечно, герой меняется. В увлекательном произведении читатель все глубже погружается во внутренний мир героя и узнает его с новых сторон, удивляясь: «Ах, вот он какой!», «Вот почему он стал таким!», «Вот как он еще может!»
Но все изменения происходят в восприятии читателя, а характер героя не становится другим, он сохраняет внутреннюю логику и целостность устройства. Это похоже на то, как, например, появился новичок в коллективе. Сначала его восприняли по внешним проявлениям, потом к этому добавилась характеристика, данная осведомленным человеком, потом случайно услышанный разговор, а потом случился пожар и он проявил себя с истинной стороны. А при награждении отличившихся при пожаре повёл себя и вовсе неожиданно.
То есть, в восприятии читателя характер героя меняется, открывая все новые стороны, а для автора он раскрывается слой за слоем.
Как раскрыть характер?
Есть разные рецепты раскрытия характера героя, помогающие привязать к нему читателя. В общем виде их можно обобщить в следующих шагах.
«Маска» — то как герой стремится выглядеть в глазах окружающих.
«Слепая зона» — проявления характера, которые герой не контролирует, и они намекают читателю, что герой не так прост, и то, что мы о нем пока знаем, только маска.
«Тайное Я» — травма, страх, боль, которые герой оберегает от окружающих и тщательно скрывает.
«Скрытое Я» — то на что способен герой в экстремальных обстоятельствах: потенциал и ядро личности.
Это путешествие вглубь героя позволяет автору слой за слоем раскрыть характер героя, вызвать к нему сочувствие и приковать внимание читателя к истории.