50-і роки: десятиліття музики, яка змінила світ
"Для деяких з нас це почалося пізно вночі: сидячи під ковдрою на ліжку з радіоприймачем, немов приклеєним до вух, втягнувшись в чорні голоси, заряджені найсильнішими емоціями і рухомі диким кінетичним ритмом опівнічного статичної електрики ... Виросли в Америці п'ятдесятих, ми ніколи не чули нічого подібного, але ми відреагували миттєво і еретворилися. ми вірили в нього ще до того, як дізналися, що ж так ефектно розірвало тьмяну, сумну тканину нашого життя. ми дізналися, що це називається "рок-н-рол". Він був настільки е схожий на всю музику, що ми коли-небудь чули, що був гідний нового окремого жанру: Рок-н-рол був для нас набагато більшим, ніж просто нова музика. Це була одержимість і спосіб життя.
Для деяких з нас це почалося трохи пізніше, з першого знайомства з Елвісом по сімейному телебаченню. Але для тих, хто ріс в п'ятдесяті роки, було неважливо, як і де ми вперше почули цю музику. Наша реакція була на диво однорідною. Раптом з нізвідки вибухнув звуковий катаклізм, здатний назавжди змінити наше життя. І в цій музиці ми знайшли себе ... "- так відреагували американці на появу рок-н-ролу.
Але звідки він взявся? Що запустило цю хвилю? Тридцять п'ять з гаком років пройшло з моменту, як рок-н-рол вперше обрушився на нас у всій своїй красі, але у нас все ще немає простого, остаточної відповіді на ці питання.
Фетса Доміно, самого люб'язного і прагматичного із зірок рок-н-ролу першого покоління, запитали про походження музики в телевізійному інтерв'ю п'ятдесятих. "Рок-н-рол - не що інше, як ритм-н-блюз, - відповів він з характерною щирістю, - і ми граємо його протягом багатьох років в Новому Орлеані". Це вірне твердження: все рокери п'ятдесятих, перебували під сильним впливом ритм-н-блюзу (R & B), популярної чорної музики кінця сорокових і початку п'ятдесятих років. R & B був головною темою для всього: від канзас-сіті-свінг-груп до нью-йоркських вуличних вокальних груп і блюзових груп Чикаго. Що стосується Фетса Доміно, рок-н-рол був просто новою маркетинговою стратегією для тієї музики, що він записував з 1949 року.
Сем Філліпс, рок-н-рольний патріарх, чий лейбл Sun вперше записав Елвіса, Джеррі Лі Льюїса, Карла Перкінса, Джонні Кеша та інших першокласних талантів, припустив, що істинний рок-н-рол п'ятидесятих не несе в собі ніяких музичних інновацій. І цілком правильно, якщо почати розбирати і аналізувати цю музику риф за рифом, виявиться змішання блюзу, довоєнних біг-бендів та західного свінгу. Для Філіпса реальне значення рок-н-ролу було двояким.
По-перше, рок-н-рол був єдиною формою популярної музики, призначеної спеціально для підлітків. До цього були записи для дорослих і записи для дітей, але не було нічого для цієї зростаючої маси популяції бебі-буму, що опинилася між дитинством і дорослим життям.
По-друге, рок-н-рол дав можливість «маргінальним» американцям - бідним білим кочегарів, молодим чорношкірим з гетто, - можливість вільно висловлювати свою думку. Таким чином, менш ніж за рік Елвіс перетворився з водія вантажівки в кумира мільйонів.
До появи рок-н-ролу, багато негри, які жили в ізольованих куточках сільського Півдня, перебували під впливом кантрі. Чорні виконавці, такі як Чак Беррі та Бо Діддлі, виявили, що чорношкірим слухачам подобається, коли вони виконують музику в сільському стилі. Попри все ще жорстку расову сегрегацію п'ятдесятих, біло-чорний нижчий клас меломанів і виконавців знаходили все більше і більше точок дотику.
З розквітом післявоєнного бебі-буму підлітки, особливо білі підлітки з грошима в кишенях, являти собою потенційно величезну і в основному невикористану групу споживачів. Не потрібно бути генієм, щоб зрозуміти (як це зробили Сем Філліпс і інші власники інді-лейблів ранніх п'ятдесятих), що все більше і більше цих вільно витрачають гроші дітей слухали чорні записи, які транслювалися на місцевих радіостанціях.
Щоб досягти успіху на підлітковому ринку, нової музики - нової, по крайній мере, для підлітків, які її прийняли, - потрібно ім'я. Ритм-н-блюз було застарілим терміном з виключно чорним відтінком. Алан Фрід, білий жокей R & B, чий переїзд з Клівленда на висококласну станцію Нью-Йорка в 1954 році був так само важливий для появи рок-н-ролу, як і своєчасна поява Елвіса, придумав цю назву.
Якщо в п'ятдесяті роки рок-н-рол не зміг реалізувати творчі та соціальні устремління, настільки красномовно виражені їм, то на виключно культурному рівні йому вдалося перевершити найсміливіші мрії, про які в той час міг тільки мріяти кожен. Це виявилося не тільки скороминущим примхою або епізодом юнацької дурості, але і моделлю, зразком, відправною точкою практично для кожної наступної хвилі поп-музичних інновацій.
