Подобно археологу, который находит свою пещеру сокровищ, фотограф Чема Конеза провела шесть месяцев в студии и за ее пределами, где режиссер, писатель и фотограф Карлос Саура живет в своем доме на Мадридской возвышенности.
В кубе площадью 20 квадратных метров арагонский режиссер хранит коллекцию из сотен камер и бесчисленных коробок и полок с негативами, которую он накапливал на протяжении семи десятилетий, почти всегда будучи любителем.
Пока Саура рисовал или работал на компьютере, Конеза просматривала и выбирала репрезентативные образы многих жизней художника, которые были обобщены в трех разделах: его интимная и знакомая сторона; его взгляд на Испанию в середине двадцатого века; и его годы профессионального фотографа, незадолго до обращения к фильму в шестидесятых, когда он работал в Гранаде и Сантандерсе на музыкальных фестивалях.
В сочетании с другими визуальными экспериментами, такими как картинные снимки под названием "Фотосавры", полароиды, которые привносят оттенок цвета в преобладающие черно-белые или короткие фильмы, сделанные из фотографий и музыки, 118 изображений, отобранных Конеза, составляют ретроспективу Карлоса Сауры, фотографа. Жизнь за камерой, организованная “Кругом изобразительных искусств Мадрида” и открытая 12 января.
- Саура родился в Уэске за четыре года до начала гражданской войны в 1932 году и до сих пор хорошо помнит времена своего детства и, в конечном счете, его плодотворную карьеру, с такими культовыми названиями, как "Охота" (1965) или "Племенные вороны" (1975). "Я думаю, что одержимость моим братом ( покойным художником Антонио Саурой ) и моим изображением исходит от того времени", - объяснил режиссер на презентации выставки, на которую он пошел в белой рубашке, джинсах и спортивной одежде.
"Наш отец сделал нам альбомы с различными изображениями, и я продолжал культивировать эту культуру интуитивно. Его мать, пианистка, оставила бы на нем неизгладимый след: музыкальность, которая проявляется, например, в фильмах, посвященных таким жанрам, как фаду, хота и фламенко и, в некотором роде, в тишине вокруг его фотографий. "Вот почему я создаю восьми или десятиминутные фильмы с фотографиями, к которым добавляю музыку", - говорит он. "Вот как они трансформируются, они приобретают другое измерение.
Всегда привязывая камеру к шее, даже во время инаугурации, где он указывает и снимает фотографов вокруг себя, и они возвращают снимок умножился десятки раз, Саура не перестает сжимать затвор с того самого первого раза, когда ему было девять лет, он прятался за живой изгородью в Ретиро Парк Мадрида, чтобы украсть снимок девушки, в которую он был влюблен.
"Я послал его ей с вытянутым сердцем, но так и не получил ответа", - вспоминает он с удовольствием. С тех пор его сестры, четыре жены, семеро детей и сам он стал героями своего рода личного дневника, написанного на основе застывших во времени моментов. "На заднем плане в фотографии есть что-то грандиозное, - размышляет он, - потому что речь идет о временах, которые больше не будут возвращаться, о близких, которые умерли".
Как режиссер-документалист социальной реальности середины века - прачки, попрошаек, уличных торговцев и крестьян - Саура изображает своих подданных с той же любовью и деликатностью, с которой он снимает улыбку своего бывшего партнера Джеральдин Чаплин, ухаживающей за сыном или взгляд Лолы Флорес, позирующей надменно и великолепно в съемочной группе. В то же время ее образы относятся к магии кино и повседневной жизни, к путешествиям, встречам и воспоминаниям.
В определенном смысле все они, кажется, рассказывают одну и ту же историю: любовь к жизни, иллюзию того, что чувствуют себя частью эволюции времени.
"Он щедрый, открытый, жизнерадостный . У него есть та жизненная сила, которая, как я думаю, исходит от фотографирования: он человек, который смог жить по образам, и они заставляют его жить", - говорит Конеза, которая, как куратор, хотела пролить свет "никогда не видел" арагонцев.
"Что усложняет выбор, так это его эклектизм", - добавляет она. "Ему нравится так много вещей, что он не может углубиться ни в одну из них".
Если чего и не хватает в этом путешествии по визуальной вселенной Карлоса Сауры, так это его последних фотографий, которые он продолжает делать в цвете и с помощью цифровых фотоаппаратов. Но он не возражает против своего отсутствия: доверяет критериям куратора и, более того, его голова переполнена другими проектами. Несколько месяцев назад он вернулся из Мексики после записи своего 48-го фильма "Король всего мира".
В его руках также театральное шоу, а недавно в Корунье был поставлен "Дон Жуан".
"В опере и кино все - ложь", - говорит он. "Так фотография - это искусство правды? У него нет выбора", - вдумчиво отвечает он, - "Хотя сегодня хорошему фотографу трудно привлечь ваше внимание: теперь любой желающий может сфотографироваться с помощью мобильного телефона или снять фильм с четырьмя актерами. Тысячи людей делают это, и, конечно, проблема в том, кто делает выбор, чтобы решить, что плохое, а что хорошее?".