Пленка вышла на российские экраны, закрывая последний Международный кинофестиваль в Москве. Это новый фильм Люка Бессона "Необычные приключения Аделя". На первый взгляд, фильм кажется непритязательной и красочной профессией. Но стоит ли полагаться на первое впечатление? Может, дело в внешнем виде, ощущениях и трансплантации?
За изысканным ритмом истории фильма, с которым Бессон почти никогда не сталкивался, и фантасмагорическим фасадом Парижа в 1912 году, действительно, стоит попытка режиссера совместить вещи, которые очень сложно совместить. Обращаясь к "Необычным приключениям Аделя", он берет за основу графический роман и входит в игру, где не устанавливает правил.
Во второй половине 1970-х годов, когда он был еще не так хорошо известен, как художник Жак Тарди, он создал героиню - молодую писательницу Адель Блан-Сек. Адель, тридцатитрехлетняя пешеходница, буквально сумела найти приключение на голове с нуля. И эти приключения продолжаются с перерывами вплоть до 2007 года, когда она попадает в "Дьявольский лабиринт". Фильм Бессона в основном основан на третьей части саги об Адель, в которой безумные египетские мумии бегают по Парижу. Похоже на то, и в чем проблема? Читать, копировать стиль и фильм.
Его там не было. Да, физический и психологический портрет главного героя подробно записан. Но чем хуже это, тем труднее Бессону выбраться из области, где кто-то другой реализует свою идею, и начать творить. Он не один сталкивается с проблемой блокирования творчества в чужом творческом пространстве. То же самое произошло с Кристофером Ноланом, когда он снял экранизацию фильма "Бэтмен". Что может Нолан делать на своей территории, с правом на свободное творчество, мы видим это в его фильме "Начало". Как и Нолан и Бэтмен, Бессон и Адель Блан-Сек находятся в заложниках ожиданий общественности, которые в его случае успели вырасти благодаря работе Жака Тарди. Здесь мы не должны забывать особое благочестие французов по отношению к комиксам. Промышленность "история в картинах" во Франции процветает. И режиссер, который стремится вывести на экран сюжет графического романа, очень этому привержен. А Тарди не так-то просто, он сумел соблазнить читателя в 70-х годах прошлого века. Его "Приключения Аделя Бланка-Сека" в виде полки для романов, разработанной во Франции с начала 19 века, и первоначально Александра Дюма и Оноре де Бальзака.
Как Бессон извращенец? Он не отказывается от права на изменения: немного вытекает из оригинальной идеи Тарди, изменить тему. что героиня страдает комплексом вины перед сестрой. Она стирает свое прошлое по-своему. Но это все больше и больше выездных семинаров, которые каждый директор получает, решили спланировать. Чтобы убедиться, что свободная мысль не выглядела преступлением, Бессон вступает в своего рода обман и меняет целевую аудиторию - превращает свой фильм в приключенческую комедию, рассчитанную больше на детей, чем на взрослых. Хороший коммерческий тур. Режиссер также заботится о взрослых, что повышает привлекательность главного героя. Его исполняет харизматичная актриса Луиза Бургуан, которая, как и Кира Найтли или Пенелопа Круз, легко входит в ретроспективу и прекрасно одевается в наряды начала прошлого века. В целом Бургуан является актрисой редкой пластичности, что было отмечено не одним Бессоном: в ее докладе за последние два года шесть фильмов величайших французских режиссеров.
Стиль Бессона в "Необычных приключениях" напоминает Миядзаки (в "Небесном замке Лапута") или Иону (в фильме "Неудачники") и призывает в сторону "стимпанка". Только Бессон стареет образ, у него своя собственная палитра рабочих цветов и, что еще более поразительно, свой собственный ритм и акценты. Двухчасовой фильм, как локомотив на полной скорости, движется вперед, освобождает шины и выражает мистику. Мы тут обсуждаем тормоза. Бессон рисует свой мистицизм на компьютере. Мезаланс игры и разработан так четко, что трудно не споткнуться о него.