Сейчас мы переживаем расцвет мирового кинематографа. Каждая неделя приносит нам по несколько фильмов на любой вкус. Сейчас практически не возникает вопросов, на какое кино пойти, так как выбор как никогда огромен.
Россия старается не отставать в мировых трендах и стабильно выпускать фильмы как для прокатов в кинотеатры, так и сразу на стриминговые платформы. Бюджеты для фильмов тоже не стоят на месте, и новый фильм Олега Степченко «Тайна печати дракона» поставила новый финансовый рекорд и была снята за баснословные 50 миллионов долларов (эквивалент 3.250.000.000 рублей ). Но будучи сделанной лишь ради пропаганды и денег фильм оказался до крови из зубов ужасным. У Степченко был огромный бюджет, восхитительные мировые актёры (Джеки Чан, Арнольд Шварцнегер, Рудгер Хауэр), одобрение сразу двух стран и полная свобода действий. Но получилось ужасно…
Сегодня мы поговорим, что же мешает российским фильмам стать качественными, и всё ли так плохо с нашим кинематографом.
Бабки — не главное!
Не так давно в мире был побит рекорд по кассовым сборам в кино. Фильм «Мстители. Финал» собрал почти 2.8 миллиарда долларов, обогнав предыдущего лидера «Аватар». Сам же бюджет составил 356 миллионов долларов, что уже само по себе является огромной цифрой.
В чём был его секрет успеха?
Студия пошагово выстраивала целую вселенную, снимая как сольники про супергероев, так и фильмы, где сразу несколько Мстителей вместе. Фильм за фильмом они делали грамотный бизнес-план, и к концу получили как огромную рекламную кампанию, так и уже колоссальную фан-базу по всему миру. Так скажут зрители. Крупные русские студии увидят лишь в этом огромные деньги, которые изначально были вложены в проект.
Первая проблема всех больших студий в России — это выстраивание финансовых приоритетов. Будь то запрос грантов на безвозвратной основе и/или привлечение спонсоров и инвесторов. Никто из этих студий не гонится за увеличением качества фильмов, и уж точно никто из них не хочет выйти на новый уровень съёмки.
Всем нужны деньги.
Мы думаем вы замечали, что как только выходит очередной дорогой русский фильм, по всем новостям первое что мы слышим, это фразу: «Это самый дорогой фильм, снятый в России». Будь то «Викинг», 2 части «Утомлённых солнцем» или «Сталинград». Они все могут похвастаться только этим.
Это не гарантирует качество! Наоборот, кино — это отрасль, где очень тяжело точно зафиксировать, куда уходят деньги. Невозможно точно измерить видеомонтаж, цветокоррекцию или звукозапись. Это и даёт возможность киноделам набивать свои карманы, выдавая это за невероятный уровень съёмок и дорогой кастинг.
А теперь задумайтесь: ведь и прибыль с проката и стриминга они тоже оставляют себе. Вот и получается, что один фильм может сделать режиссёра или продюсера дважды богатым.
Рассмотрим обратный пример: когда малый бюджет сопровождается качеством. Легендарный фильм Юрия Быкова «Дурак» имел бюджет в 1.3 миллиона долларов, что в 30, а то и в 50 раз меньше, чем проекты крупных русских студий. Но именно он признаётся лучшим фильмом, снятым в России!
Огромный балл в 8.1 на КиноПоиске даёт ему соседство с «Гарри Поттером», «Загадочной историей Бенджамина Баттона» и «Апокалипсисом».
Отличная режиссура, сильнейшая актёрская игра, злободневный сюжет, отсутствие хромакея, социальный подтекст, грамотная операторская работа и мрачная картинка — вот истинный секрет успеха. И демонстрация того, что можно было снять за такие небольшие деньги.
Желание режиссёра внести свой вклад в искусство, а не желание обогатиться — вот тот мотиватор, которым Юрий Быков должен делиться с остальными.
(Кто не видел этот фильм, обязательно посмотрите, а так же рекомендую ознакомиться и с остальными работами этого режиссёра).
Графен, и чтоб на все деньги.
Вторая проблема, с которой сталкиваются все режиссёры — это техническая составляющая любого фильма. Всем хочется иметь восхитительный визуал как в «Интерстелларе» или «К звёздам». И зачастую это желание — единственная цель при создании фильма.
Взять к примеру «Притяжение». Один из самых известная работа Фёдора Бондарчука отличается среди других российских фильмов дорогим и действительно неплохим визуалом. Но картина просто полностью забывает о других важнейших составляющих, связанных, в большей степени, с сюжетом. Как итог, получилось красиво и глупо.
Критикуя предлагай…
И тут в голову приходит фильм «Елена» Андрея Звягинцева. Помимо действительно красочной картинки фильм отличала и отличная актёрская игра, и интересный сюжет.
Получилось настолько хорошо, что фильм прокатывали в 45 странах, из которых США, Франция и Польша. Специальный приз в номинации «Особый взгляд» в Каннах и множество наград по России.
Отличный визуал и операторская работа не стали единственным достоинством фильма, а лишь помогли выделить его действительные плюсы.
Не плагиат, а вдохновение!
И вот она, самая больная тема для массового отечественного кинематографа… То, за что стыдно больше всего. И примеров здесь уйма!
Не секрет, что мировые режиссёры тоже могут заимствовать чужие идеи. Взять, к примеру, «Бешеных псов» Квентина Тарантино или «Отступников» Мартина Скорсезе.
Но что их отличает от наших киноделов?
Когда Квентин или Мартин берут чужую идею, они стараются передать её через призму собственного понимания. Они не копируют фильмы, а рассказывают старую историю на новый лад. Это абсолютно другой фильм, просто за каркас взята уже существующая работа. И как только наши киноделы берутся за фильмы, становится видна разница.
Возьмём в пример даже не всем уже известные плагиаты, как «Бабушка лёгкого поведения», «Движение вверх» или «В спорте только девушки», а фильм, который ещё даже не вышел.
Прославленный Евгением Баженовым Сарик Андреасян 10 октября выпускает на экраны фильм «Девушки бывают разные». И даже по трейлерам уже абсолютно понятно, что идея подчистую взята из фильма «В джазе только девушки». Казалось бы, «В спорте только девушки» уже воровали эту идею, но нет. Концепция та же, шутки украдены из прошлого плагиата, и даже количество главных героев одно и то же.
Мы понимаем, что мало кто помнит чёрно-белый фильм с Мэрилин Монро, но это же не значит, что теперь на него можно накинуться, как коршунам на падаль. Просто кошмар.
Четвёртый всадник русского кино.
Полная безыдейность. Отсутствие морали, оригинальной задумки, нравственности. Те самые фильмы, за которые так стыдно. Конечно, за бугром тоже снимают подобные картины, но вопрос в статистике. В этой же самой Америке фильмы выходят чуть ли не каждый день, и поэтому отвратительные и глупые фильмы у них просто могут пройти мимо и остаться незамеченными.
Но мы не располагаем таким огромным фильмовым потенциалом. И именно поэтому крупные студии хватаются за любой проект, а Фонд Кино может выдавать деньги на изначально омерзительное кино. И примеров тут просто бесконечность: ремейки советской классики, серии треша «Горько» и «Бабушек лёгкого поведения», тысячные «Ёлки» и т.д.
Наши киноделы иногда забывают, что кино — это, в первую очередь, искусство. А искусство должно быть осмыслено. Если фильм за собой не имеет нравственности, то и фильмом он не имеет права называться.
И в завершении…
Как бы некоторые фильмы были плохи, сейчас отечественный кинематограф действительно идёт вверх. В наше время фильм можно снять и без поддержек различных фондов или спонсоров-миллионеров, и именно это сейчас может дать второе дыхание авторскому кино.
На смену старых режиссёров, облюбленных гос. аппаратами, приходят молодые и амбициозные люди, которые могут дать нашему кинематографу новую волну. А вместе с ними в авторское кино придут и деньги, которые таким режиссёром просто необходимы.
Будем надеяться, что скоро наши фильмы полноправно встанут на одну ступень с мировым кинематографом.