Видеодром | Videodrome | 1982
Режиссёр: Дэвид Кроненберг
Жестокость и насилие на экране — вещи в 2019-м году повседневные, которыми вообще никого не удивить. Но что действительно вызывает беспокойство, так это их доступность — ведь одно нажатие, и любой из нас может наслаждаться так называемым «шок-контентом» и т.п. И нет, речь не пойдёт про то, что всё надо запретить или ограничить. Просто всё чаще и чаще демонстрация насилия в кино не несёт никакой художественной составляющей, а сделано просто ради провокации и дешёвого внимания. Тем не менее, это, как показывает практика, работает.
Жестокость, садизм, насилие, секс — всё это хорошо продаётся, в том числе через экраны телевизоров. Сбыт всего перечисленного — бизнес не новый, и за время своего существования постоянно видоизменяется. Поэтому предлагаю мысленно отправиться в начало 80-х, когда канадский режиссёр Дэвид Кроненберг выпустил фильм «Видеодром».
Макс Ренн, главный герой фильма, работает на небольшом телеканале, по которому показывают эротику. В обязанности Макса входит помимо прочего поиск подходящего контента, способного привлечь как можно больше телезрителей. Однако производители эротики и порнографии не могут предложить ему ничего инновационного. Не зная, как устроить революцию на ТВ, Макс при помощи подпольной спутниковой антенны случайно попадает на сигнал, передающий непонятно откуда телеканал «Видеодром», где показывают только пытки и убийства, очень похожие на настоящие (как раз то, что Максу и нужно).
Чем ближе Макс приближается к «Видеодрому», тем больше он становится от него зависимым. Ещё одним побочным эффектом является утрата способности чётко разграничивать реальность и «Видеодром». Здесь автор прямо заявляет, что люди помешались на телевидении. Не зря одна из сцен происходит в приюте, где всем нуждающимся предоставляют возможность… посмотреть телевизор, так как реальная жизнь для них уже не интересна.
При этом «Видеодром» — больше, чем просто ТВ-канал. Наибольший эффект от него достигается, если смотреть его не на простом телевизоре, а с помощью специального шлема, который явно смахивает на шлем виртуальной реальности. И здесь «Видеодром» уже больше напоминает Интернет или видеоигру, так как уже мозг создаёт контент для своего владельца. Очень показательно и одновременно грустно, что технологию, позволяющую выдумать любые миры, используют лишь для удовлетворения самых примитивных потребностей человека — похоти и тяги к насилию.
Сюжет «Видеодрома» прост и развивается достаточно медленно, а посылы автора лежат на поверхности, отчего фильм местами скучен. Интересные и стильные сцены, где чувствуется рука автора, соседствуют с пресными зарисовками, которые просто заполняют хронометраж между поворотными моментами повествования. Интерес в эти минуты поддерживается недосказанностью — мы видим, что происходит, но не понимаем причин, отчего создаётся хоть какая-то интрига и напряжение.
К достоинствам киноленты стоит отнести прежде всего визуальные эффекты, которые встречаются не очень часто, но удивляют своей проработкой. Точнее не удивляют, а вызывают омерзение, так как фирменный стиль режиссёра, Дэвида Кроненберга — показывать в своих произведениях различные мутации и изменения человеческого тела (что особенно удалось в фильме «Муха»).
Вместе с тем сам фильм трудно назвать хорошо сделанным (с технической точки зрения). Часто ощущается недостаток бюджета (особенно ближе к концу фильма) или идей, которые могли бы замаскировать скудность декораций. Даже какой-нибудь интересный монтаж, который мог бы сделать сцены, связанные с просмотром «Видеодрома», динамичнее и сюрреалистичнее, отсутствует.
Несмотря на это, мир «Видеодрома» всё равно интересен. Сочетая элементы эпохи нравственного упадка и технологического прогресса, легко провести параллели с современностью. Противоречивость и даже странность происходящего достигаются и наличием уже ушедших в историю технологий VHS со всеми их кассетами, помехами и плохим качеством изображения, соседствующими с технологиями виртуальной реальности.
В конечном итоге нежелание фильтровать информацию, получаемую с телевидения, приводит к плохим последствиям для всех персонажей фильма. Наверное, именно таково предостережение создателей картины — надо быть осторожным с тем, что мы смотрим, иначе картинка с экрана заменит наше сознание. Несмотря на то, что с момента выхода «Видеодрома» прошло почти 40 лет, сейчас это правило особенно актуально.
«Видеодром» — любопытный взгляд на современную культуру со всеми её противоречиями, пороками и угрозами для всеядных потребителей. Местами стильный и атмосферный, но иногда — скучный и скудный.