Пьер Огюст Ренуар (родился 25 февраля 1841 года, Лимож , Франция - умер 3 декабря 1919 года, Кань), французский художник, первоначально связанный с Импрессионистским движением. Его ранние работы были типично импрессионистскими снимками реальной жизни, полными сверкающего цвета и света. Однако к середине 1880-х годов он порвал с движением, чтобы применить более дисциплинированную , формальную технику к портретам и рисункам, особенно женщинам.
Ранние Годы
Ренуар родился в семье ремесленников. Его отец, портной, у которого было семеро детей, переехал со своей семьей в Париж около 1845 года. Ренуар продемонстрировал свой дар в раннем возрасте. Быстро распознав его талант, родители в 13 лет отправили его на работу на фарфоровую фабрику, где он научился украшать тарелки букетами цветов. Вскоре после этого он рисовал поклонников, а затем полотняные полотна, представляющие религиозные темы для миссионеров, которые можно было повесить в их церквях.
Его мастерство и огромное удовольствие, которое он получил от своей работы, вскоре убедили его, что он должен серьезно заниматься живописью. Сэкономив немного денег, он решил в 1862 году пройти вечерние курсы рисования и анатомии в Школе изящных искусств. а также уроки рисования в студии Чарльз Глэйр , швейцарского художника, который был учеником неоклассического художника 19-го века Жана-Огюста-Доминика Энгра . Хотя академический стиль его учителя не устраивал Ренуара, он тем не менее принял его дисциплину , чтобы приобрести элементарные навыки, необходимые для того, чтобы стать художником.
Ренуар почувствовал гораздо большую близость с тремя студентами, которые вошли в студию несколько месяцев спустя: Альфред Сислей , Клод Моне и Фредерик Базиль . Все четверо студентов мечтали об искусстве, которое было ближе к жизни и свободно от прошлых традиций.
Общие идеалы четырех молодых людей быстро привели к крепкой дружбе, и ранние работы Ренуара изображают Фредерика Базиля (1867), художника Сислей и его жены (1868) и живопись Клода Моне в его саду в Аржантее (1873). В то же время в другой мастерской в Académie Suisse молодые художники Поль Сезанн и Камиль Писсарро были озабочены теми же проблемами, что и Ренуар и его друзья. Базиль их и познакомил,после чего они часто встречались
Ассоциация с импрессионистами
Обстоятельства побудили Ренуара экспериментировать в своем стиле. Условием того времени было то, что картина - даже пейзаж - должен был быть выполнен в студии. Однако весной 1864 года четверо учеников Глэйра временно переехали в лес Фонтенбло , где они посвятили себя живописи непосредственно на природе . Лес Фонтенбло ранее привлекал других художников, среди них Теодор Руссо и Жан-Франсуа Милле , который настаивал на том, что искусство представляет реальность повседневной жизни, хотя они еще не полностью отказались от ограничений, налагаемых традиционным обучением.
В 1863 году Эдуард Мане сделал гораздо более смелый шаг: его картина Le Déjeuner sur l'herbe (1863;«Обед на траве») спровоцировал скандал, потому что его предмет и техника подчеркивали наблюдение современной реальности, а не повторение традиционного идеала. Смелость Мане сделала его, в глазах этих молодых художников, лидером нового движения.
Созрели условия для рождения нового изобразительного языка, и импрессионизм , появившийся на сцене, вызвал дурную славу с первой экспозицией импрессионистов 1874 года, проведенной независимо от официального Салона . Потребовалось 10 лет, чтобы движение обрело окончательную форму, свое независимое видение и уникальную восприимчивость. Но можно указать, что 1874 год был годом окончания движения, которое впоследствии породило современное искусство.
Работа Ренуара является прекрасной иллюстрацией этого нового подхода в мышлении и технике. Используя маленькие, разноцветные мазки, он вызывал вибрацию атмосферы, сверкающий эффект листвы и особенную яркость кожи молодой женщины на улице.
Ренуар и его товарищи упорно стремились производить легкую, залитую картину , из которого был исключен черный цвет, но их занятия привели ко многим разочарованиям: их картина, так расходящимся от традиционных формул, часто отвергается жюри Салона и их было чрезвычайно трудно продать , Несмотря на продолжающуюся критику некоторые из импрессионистов заявляли о себе, как среди искусствоведов, так и среди светской публики. Ренуар, благодаря своему увлечению человеческой фигурой, отличался от других, которые больше интересовались пейзажем. Таким образом, он получил несколько заказов на портреты и был представлен, благодаря издателю Жоржа Шарпантье, в общество высшего среднего класса, от которого он получал комиссионные за портреты, особенно женщин и детей.