Фаюмские портреты, названные так по месту нахождения, сыграли в истории важную роль, раскрыв перед исследователями удивительную сторону древней восковой живописи.
Удивительно то, какими современными кажутся лица, какими живыми и теплыми кажутся их глаза. И это чувство настолько поражает, что не сразу понимаешь, что этим портретам не одна тысяча лет.
Как бы то ни было, сейчас они составляют важную часть мирового наследия. И для того, чтобы познакомиться с ними, следует начать с основ.
На чем писали фаюмские портреты?
Фаюмские портреты дошедшие до наших времен написаны на досках. Для более ранних работ использовались доски сикоморы или кедра толщиной в 1 см.
Энкаусты отдавали предпочтение кедру и древесине сикоморы потому, что прочная древесина при обработке дает возможность получить более ровную и гладкую поверхность, не впитывает много краски. Из-за плотности впитывает совсем мало влаги, и не рассыхается.
Более того древесина кедра практически не коробится при оплавлении. Поэтому энкауст мог позволить себе сильнее нагревать живопись,что очень важно.
Чем сильнее и дольше художник оплавлял живопись, тем долговечнее становилась сделанная работа. Тем сильнее краски сцеплялись с поверхностью, приобретая более глубокий тон и более сильный блеск.
Однако древесину кедра и древесину сикоморы очень трудно обработать.
И уже позже во второй половине второго века н. э. для живописи начинают использовать толстые липовые доски. Наверное, этот материал привлек мастеров тем, что ее легче обработать.
Она легче режется и не требует для обработки инструментов из прочного металла. Но у липы есть недостатки, так как ее древесина пористая и мягкая, она впитывает больше краски. Поскольку краски были очень дорогими, ее приходилось сильнее провощивать (гуще) и грунтовать более толстым энкаустическим слоем. Живопись на липовых досках не была такой гладкой и блестящей, потому что липовая основа не могла выдержать высокую температуру, а значит живопись не оплавлялась достаточно сильно. Липовые доски впитывают много влаги и по этой причине коробятся и расщепляются.
Портреты, выполненные на основе из липы, хуже сохранились. Поверхность липовой доски невозможно довести до идеального состояния, поскольку при обработке на ней появляются сколы и щербины.
На плотной основе восковая живопись выглядит более весомой. И соответственно чем мягче основа, тем хуже и менее материальным выглядит изображение.
В более поздний период художники, отдавая предпочтение липе вместо кедра и сикоморы, пытались облегчить свою работу, что частично объясняет забвение данного вида техники и переход к другим видам живописи.
Грунты.
Для начала, перед нанесением восковых красок, на поверхность основы необходимо нанести грунт. Жирный фаюмский способ предполагал двойную грунтовку.
- Первым слоем пропитывали основу воском или ганозисом, чтобы сохранить доску от разрушения. Кроме того, грунтованная поверхность не впитывает краски, на ней легче писать.
- Второй слой обычно состоял из воска, смолы и масел с пигментом, зачастую использовались белила. Он носил в себе живописную функцию, придавая изображению глубину. Кроме этого он улучшал сцепление красок с основой при оплавлении.
Основу грунта, как первого слоя, так и второго составлял воск. Воск остается пластичным , не пропускает воду, не разлагается. Он сохраняет доски от разрушения, обладая свойством сцепляться с любой поверхностью, и тем не менее остается мягким и дышит. Его химический состав не меняется тысячелетиями.
В античной восковой живописи используется очищенный воск. Подробное описание приготовления такого воска мы находим у древнего автора Плиния, а также у Диоскурида.
Основу натирали куском полученного воска, после чего поверхность оплавляли. Этот процесс повторяли несколько раз, пока поверхность основы не становилась равномерно блестящей. Обработанная таким образом поверхность выравнивалась специальном инструментом и натиралась льняной тканью. Натирали до тех пор пока ткань не начинала оставатся чистой.
Для второго слоя грунтовки смешивали
- воск,
- дамарову смолу,
- смолу пинии
- и пигмент, чаще всего белила.
Эта смесь нагревалась в базальтовых чашах.
Второй слой грунта наносили каустерием.
Позже появился новый способ грунтовки. В составе для второго слоя грунтовки стали добавлять несколько капель льняного масла.Эту смесь наносили на первый слой кистью, потом нагревался до тех пор пока не выравнивались все штрихи оставленные кистью.
Этот метод грунтовки оказался более уязвим. Работы оказались менее долговечны, что привело к упадку восковой живописи.