Если посмотреть на фотоиндустрию сейчас, то сложится впечатление, что кроме сцепившихся в мёртвой хватке Canona и Nikona других фотоаппаратов и вовсе не существует. Постоянные анонсы ещё более современного фотоаппарата, с новой уникальной кнопкой, или еще двумя новыми пикселями, которые делают изображение еще более детальный и выразительным, заполняют медийное пространство. Неопытные пользователи за всем этим, часто незамечают идущую своим путем Соньку, или разменявшего уже почти сотню лет Пентакс. Последний вообще не часто радует обновами, подходит к этому делу обстоятельно. И кажется, что так было всегда. Тем более все мы помним, что в тоталитарном совке не было секса и хорошей фототехники. Там только статуи Ленина делали и ГУЛАГи. Но так ли это? Конечно же нет. На самом деле все с фотографией у нас в СССР обстояло очень неплохо, и я бы даже сказал хорошо. Во-первых у нас были свои прекрасные оптические заводы, делающие очень хорошую оптику, вполне конкурентную на мировом рынке. Свою историю например завод Ломо начал в царской России, да и поныне неплохо здравствует. А во-вторых, нам досталось много немецких технологий в счёт репараций за вторую мировую. Всё это дало очень хороший толчок отечественному производителю, и к излету истории Советского Союза, среди фотолюбителей страны существовало противостояние, сравнимое с нынешним. Вот только главными игроками выступали Зенит и Киев.
Надо сказать, к последнему десятилетию СССР, оба производителя подошли с достаточно внушительным послужным списком и кучей наград. Так например Киев умудрился выпустить первый в мире зеркальный фотоаппарат с фокальным затвором, оснащённой автоматическим управлением экспозицией. А Зенит отличился самым массовым зеркальным фотоаппаратом в мире, выпустив более 8 миллионов экземпляров модели Зенит Е.
Оба конкурента уходили корнями в немецкую технику. Зенит является дальним потомком фотоаппаратов Leica, а Киев практически прямым потомком германской камеры Contax. С таким наследством грешно было бы выпускать совсем уж плохие камеры. Хотя в любом случае, немецкая аппаратура во-первых попала на уже имеющийся в стране базис, во-вторых просто послужила определенным толчком к развитию своих идей.
Вершиной производства Красногорского завода наверное можно считать Зенит 19. Правда имея очень хорошие технические данные, фотоаппарат оказался очень дорогим для простого обывателя и распространения не получил. Для Киева же пиком скорее всего можно назвать Киев 20, но он тоже был дорог и очень сложен в ремонте. В результате самыми ходовыми фотоаппаратами в середине восьмидесятых стали Зенит 122 и Киев 19. Причем у Зенита еще очень даже в ходу были предыдущие модели типа Зенит TTL.
Главным пожалуй отличием Киева и Зенита был затвор. У Зенита он был шторного типа. Исключение составляли только малые тиражи Зенита 19 и ограниченная серия Зенит Автомат, на которых затвор попадался ламельный. У Киева же все поздние модели имели именно такой затвор, что вроде как делало их более надежными и качественными, если сравнивать с продукцией КМЗ. Однако и цена была выше. Упрощенный, по сравнению с предшественником, Киев 19, все одно стоил 150 рублей. Это достаточно серьезная сумма для тех времен. А вот самый массовый Зенит Е можно было купить за 100. Если учесть что зарплата у людей в среднем была где-то 120-150, это ощутимая разница.
В принципе Зенит, лично на мой взгляд, в этой гонке выходил победителем. Связано это было сразу с несколькими факторами. Во-первых, как я уже написал выше - это цена. Во-вторых, Киев было сложнее и дороже чинить в случае поломки. Зенитов было очень много и запчасти достать было не проблема. Да и шторки подклеить или поменять дешевле чем ламели. Хотя последнии и были надежнее. В-третьих, меня вот всегда несколько смущал тот факт, что в СССР при плановой экономике почему-то не делали унифицированных вещей. Ну к примеру объективы часто делались под конкретные модели. И здесь надо сказать Зенит поступил разумнее Киева. Сложно сказать какими рассуждениями руководствовались на заводе Арсенал, когда выпускали свои новые модели с байонетом Н (nikon F). Возможно планировали работать на экспорт. Поэтому и ламели на затворе, и более серьезная сборка по сравнению с конкурентом. Вот только на международный рынок по-серьезному Киев выйти не сумел, а популярности на внутреннем рынке ему такое конструктивное решение с креплением объективов, не прибавило. Зенит же, как раз на экспорт продавался очень неплохо, как с родной оптикой под резьбу М42, так и лимитированными сериями с байонетом К. Кстати фотоаппараты с таким байонетом сразу комплектовались переходником на М42, так что владельцы Зенитов никаких неудобств от байонета не испытывали.
Надо сказать, что-то подобное произошло уже в 2000-х годах с серьезными фирмами Pentax и Sony. Первые несмотря на уже столетний опыт производства и очень хорошие модели фотоаппаратов, просто не включились в коммерческую гонку. Новые модели в отличии от конкурентов выпускают редко, раз в несколько лет. Агрессивную рекламу не ведут, и как результат практически не звучат. Более того, фирму давно уже выкупила другая корпорация сохранив за ней брендовое название. А Сони изначально сделала большую глупость, когда создала свою уникальную посадочную площадку под вспышку. Да и с байонетами они там серьезно намудрили.
Уже в 2000-2014 годах мне довелось работать оператором в фотолаборатории и должен сказать Зениты попадались очень часто, что говорит о массовости их производства и популярности у людей. Киевы же видел всего пару раз. Наверное по качеству они все же превосходили Зенит, но цена и другие неудобства делали их непопулярными. Те у кого были деньги, скорее были готовы взять БУшную Практику, или что-то уж совсем импортное. Кстати первые поколения Практики использовали резьбу М42 , что делало переход с Зенитов на этот ГДРовский фотоаппарат совершенно безболезненным.