Итак, представим, что после штудирования предыдущих Глав у нас и правда образовались каким-то неведомым образом: компьютер с простенькой DAW, звуковая карточка, гитара и микрофончик с парой проводов. Можно наконец забабахать хоть ту же «Звезду Папирос» (так удачно исполняемую на пьянках по словам дяди Коли – старого пердуна под сорокет, упорно требующего её вместо актуальной у революционной молодёжи Шниркен Балрум). И тут может оказаться что…
Во-первых, человек так устроен, что к звучанию собственного голоса ему приходится привыкать. С другой стороны это больше особенность психики чем непосредственно плохих или хороших данных – людям экзальтированным обычно бывает слишком наплевать, зашоренным – наоборот.
Во-вторых, нельзя просто включить запись – даже на профессиональном журналистском диктофоне – и получить приемлемый по сравнению хотя бы с самопальными студиями звук. Баланс звучания аккомпанемента и голоса - именно поэтому я упорно намекал сразу на покупку хотя бы двухканальной аппаратуру. Плотность звука – необходимость использования эффектов выравнивания (ужатия) амплитуды дорожки – причём именно отдельных источников звука, а не всего микса. Банальное качественное различие между обработками эха, реверберации, скажем для солирующего, ведущего мелодию источника (голос) и ритмического (гитара) – всё это вынуждает нас либо записывать дорожки вокала и инструмента отдельно, либо с самого начала постараться заизолировать их друг от друга, выведя в разные каналы микшера-карточки и разные дорожки нашей софтины. Напоминаю – в Adobe Audition 1.5 это делается легко. А в Audacity нет.
Некоторое время назад самым частым запросом на тематических форумах было «как удалить голос из композиции». Очевидно – для того чтобы записать туда свой голос (и свой текст). Так же очевидно что полностью сделать это невозможно – программы пытающиеся создавать из «плюса» «минус» банально режут определенные частоты, выдавая на выходе звучание того самого старого советского бобинника. Потом конечно, с ростом популярности караоке, расширился доступ к специально оформленным минусам – которых либо не хватает, либо забиты они в МИДИ не так как надо, с нарушением тональности, ритма. Но пока пропустим подбор, запись аккомпанемента.
Не существует правильного положения относительно микрофона для вокала. Единственный критерий – читаемость сигнала в максимальном спектре частот. Не существует даже правильных «дыхания», «артикуляции» - есть стилистические стандарты. Но есть три «железячные» проблемы:
Фон. Он же песок – в зависимости от качества проводов, микрофона, звуковухи на записи вы увидите и услышите спектр даже там, где ничего не происходит. Можно иногда даже услышать соседей за стенкой на особо чувствительном аппарате. Лечится через опции «Noise Reduction», присутствующие не только в DAW но и в более простеньких программах-диктофонах. По образцу «пустой дорожки» с шумом путём той же подрезки частот получаем более-менее чистый звук.
Взрывные Согласные. «П», «Б» и другие. Многие сочетание звуков мы произносим на чрезмерном выдохе, что вызовет перегрузку микрофона – скачок сигнала и треск. Лечится путем приобретения или конструирования т.н. «ветрозащиты» - в самом простом варианте рамочки с надетыми на неё в пару слоёв гм… женскими чулками! Рынок же предложит вам так же и пластиковые рамочки и поролоновые. Снова поэкспериментируйте с положением микрофона и себя относительно него!
Итоговая дорожка слишком вариативна по громкости. Мы уже говорили об этом – свойство не только нашего вокального уровня, но и цифры как таковой. Лечится эффектом «Компрессор» (зачастую имеющим разные настройки – для пумкающего баса или вот для лёгкого вокализа).
И ешё один лайфхак! Настольная стойка для микрофона на гибкой ноге называется ПАНТОГРАФ!
