Новый научно-фантастический фильм Amazon «Бескрайняя ночь» вновь обращается к перекрестку американской культуры, когда многие люди были готовы поверить в НЛО.
Открытие спектакля "Безбрежная ночь", новый научно-фантастический фильм, который сейчас транслируется на Amazon Prime, носит свое влияние на рукаве. Хотя в нем не упоминается «Сумеречная зона» по названию, фильм начинается со статического телевизора, который смотрят посреди дня, как воспоминания о полузабытом детстве конца 50-х годов. История, которую вы собираетесь увидеть, объясняет бестелесный голос, - это поездка в «Театр Парадокс». Это шоу в кино может быть вымышленным, но тот момент, который он представляет в научной фантастике и американской культуре, - нет.
Действие фильма «Обширная ночь», действие которого происходит в сумерках эпохи Эйзенхауэра, - это дебютный фильм режиссера Эндрю Паттерсона, который впечатляет тем более, что он с подлинной ностальгией населяет свое время и место в американской жизни. В конце того, что Дон Маклин романтизировал в «Американском пироге», конец 50-х - начало 60-х годов были моментом взросления поколения бэби-бумеров, родившихся после Второй мировой войны. Молодежное землетрясение еще не произошло, но юноша все еще был там, восхищенный историями прошлого - и тревогами о неизвестном, которое еще не наступило.
В созерцании звезд, конечно, не было ничего нового, но все большее внимание уделялось тому, что скрывалось между этими звездами. Задолго до того, как Sputnik заставил людей смотреть в небо со страхом, первая «летающая тарелка» уже сделала то же самое. В июне 1947 года пилот Кеннет Арнольд утверждал, что видел девять серебристых гладких объектов в форме блюдца, пролетавших над Mt. Райнер. К 1950 году был выпущен первый фильм категории B, основанный на этой иконографии, с метким названием «Летающая тарелка» . Вскоре образ НЛО в форме диска стал пищей для научно-фантастических рассказчиков в литературе, кино и на телевидении.
Тем не менее, по большому счету эти выдумки были созданы в то время, когда большинство писателей-фантастов на самом деле не верили рассказам о огнях в небе. Возможно, к инаугурации Кеннеди этот жанр был на распутье. На протяжении большей части 20-го века в научной фантастике преобладали обнадеживающий оптимизм и утопические аллегории о завтрашнем дне Жюля Верна или (вскоре) Джина Родденберри. Научная фантастика, которая настаивала на том, чтобы правда была где-то рядом, была мрачной и скрытой, была еще впереди.
The Vast of Night наслаждается этим перекрестком, как для своих молодых персонажей, так и для зарождающегося понимания мании НЛО. Мы видим отражение научно-фантастического позитива, когда Фэй (Сьерра Маккормик) рассказывает школьному мальчику Эверетту (Джейк Горовиц) о статьях, в которых говорится, что однажды у нас появятся беспилотные автомобили или «телевизионные телефоны». Она наполнена общим чувством азарта, которого нам подсказывает научная фантастика. Но «Бескрайняя ночь» сама по себе не из тех счастливых историй, и не это пошлый фильм про летающие тарелки.
Скорее, это современный фильм, снятый после десятилетий паранойи, связанной с НЛО, которая укоренилась… а также изрядного количества пессимизма, возникшего в последующие годы. Число наблюдений НЛО, которые произошли между 50-ми и 60-ми годами, достигло почти эпидемических масштабов, особенно когда все больше людей видели (или воображали, что видели) поделки в форме блюдца, непреднамеренно популяризированные Арнольдом.
Оглядываясь назад на манию НЛО середины 20-го века, режиссер « Близких контактов третьего вида» Спилберг назвал это американской мифологией, в которую он верил. В конце концов, он вырос на просторах Аризоны в 50-60-е годы. и пережил разочарование 70-х. Следовательно, перед выпуском Close Encounters он сказал«Я бы не стал говорить этому правительству, что космический Уотергейт происходил последние 25 лет… и в конечном итоге они могут захотеть рассказать нам о том, что они открыли за десятилетия».
Это чувство первобытного трепета перед неизвестным свыше в « Близких контактах» пронизывает невидимый страх « Бескрайней ночи» , как и некоторые из более мрачных и диковинных тревог, пришедших впоследствии, от художественной литературы вроде «Секретных материалов» до предполагаемых реальных историй, таких как как ужасающие похищения инопланетянами, описанные в « Огне в небе» (1993).
The Vast of Night исследует это столкновение между трепетом и ужасом, часто с помощью всего лишь нескольких строк диалога и намеков на неизвестное. В то время как действие фильма происходит в период предполагаемой невиновности таких персонажей, как Эверетт и Фэй, за их пузырем хладнокровно наблюдаем мы, как и любые посетители сверху.
В последние годы теории заговора, насчитывающие десятилетия, получили кажущееся подтверждение, когда Пентагон подтвердил существование НЛО (если не инопланетян)… через шестнадцать лет после того, как ВМФ записал видео. Недавние научно-фантастические рассказы о «пришельцах» относятся к фантастике как к более повседневному факту. Вместо этого почти библейский трепет перед « Близкими контактами» Спилберга заменяется сверхъестественной процедурой ФБР и тенденцией в социальных сетях о том, что люди соглашаются штурмовать Зону 51.
The Vast of Night борется со всеми этими тревогами и развивающимися разочарованиями: зарождающимся осознанием того, что «посетители» и правда находятся там, плюс горькая реальность, с которой пришлось столкнуться первому поколению, выросшему с иконографией летающих тарелок. Это романтика прошлого и холод настоящего. Впрочем, как и обещает начало фильма, это спектакль о страсти в театре парадоксов.