Здравствуйте, дорогие друзья и читатели моего публикации! Если описать в одном предложении впечатление от этого фильма, то это зажигательная белиберда, которая может и безумно понравиться, и вывести из себя так, что мало не покажется.
Люк Бессон знает толк в кино. В фантастике, в драме, в мультиках. Но главное — в качественных боевиках (а если кто-то в этом сомневается, то вполне вероятно просто не смотрел ни "Леона" ни "Пятый Элемент"). А потому сложно передать ту бурю восторга, которая прошлась по миру киноманов, когда проект "Люси" был объявлен. Успех фильму был гарантирован уже тогда, когда о съемках только говорили. И уже по трейлеру стало понятно — будет круто! Не разочаровал ли этот долгожданный проект?
Сюжет вертится вокруг американки Люси, которая во время отдыха на Тайване знакомится с плохим парнем Ричардом, который втягивает её в сомнительную авантюру, заканчивающуюся тем, что ей в живот зашивают партию экспериментального наркотика, расширяющего сознание. Люси должна доставить его в Америку, но после того, как девушка получает пару раз ногой по ребрам, пакет рвется и наркотик попадает ей в кровь. Теперь Люси быстро осваивает те области мозга, которые ранее человечеству не были доступны, но ей нужно торопиться, потому что наркотик приближает её смерть.
А начинается фильм с начала. В принципе. С самого начала человечества. С деления клеток и эволюции. Но, при этом, "Люси" достаточно быстро раскачивается до экшена высшей пробы, и остается таким аж до последней минуты. В первой половине фильма некоторые сцены разбавлены вставками из мира животных… зрителю упрямо пытаются объяснить что они не далеко то и ушли от животных и все еще живут больше не разумом, а инстинктами. Но во второй половине в них уже нет нужды. Бессон начинает играть на контрасте — женщина-гений, которая ищет способ сохранить все полученные знания против бандитов, которым важны лишь их потерянные деньги.
Вопросы, которые вызвал у меня сей фильм следующие:
Во-первых, неизвестно каким образом зародившаяся "городская" легенда о десяти процентах используемого потенциала головного мозга. Идея оказалась привлекательной не только для большого числа писателей-фантастов, но и для многих обывателей — видимо, приятно думать, что ты на девяносто процентов умнее, чем кажешься. На самом деле, если взять двух людей с IQ, равными тридцати и тремстам, то нельзя утверждать, будто первый использует свой мозг лишь на 10% — у обоих "котелок варит" на все сто, вот только содержимое слегка разнится, ну и ингредиенты смешались по-разному. Впрочем, Люк Бессон и не отрицал, что ему нужен был хороший задел для фильма в жанре научной фантастики, пусть и далекий от истины.
Во-вторых, очень интересная и рекомендуемая всем любителям фантастики повесть Иэна МакДональда "История Тенделео" об африканской девушке, чьими глазами мы видим вторжение инопланетного разума на нашу планету. Споры под названием "чаго" преобразовывают земной ландшафт, создавая свой рельеф. Поначалу жителей эвакуируют из зараженных зон, строго запрещая контактировать с чаго, но после оказывается, что это не проклятие, а дар — частицы преображают человечество, позволяя ему отныне "контролировать, изменять физическую реальность, приспосабливать ее к своим нуждам так же легко, как компьютер обрабатывает информацию" . Героиня повести "заразилась" чаго, пронося контейнер с частицами в своем теле — практически как и бессоновская Люси.
Впрочем, есть смысл говорить не об идее — она, может быть, и не нова, но определенно привлекательная, — а о реализации, ибо именно здесь кроются самые спорные нюансы. В первую очередь бьет по глазам неистовое желание режиссера доказать, что он всё ещё не разучился сочетать несочетаемое (в данном случае это юморной боевик а-ля "Пятый элемент" и философско-фантастическая притча). Однако, возможно именно в данном случае стоило остановиться на чем-то одном, так как кадры с очень серьезным Морганом Фриманом, вещающим про нераскрытые возможности мозга, слишком уж неожиданно сменяются совокупляющимися бегемотами и тиграми, позаимствованными у "Дискавери". По поводу того, что фильму больше к лицу — серьезность или игривость — можно долго спорить, но не исключено, что выбери Люк Бессон первое, его бы обвинили в унылости, а остановись он на втором — в излишней эклектичности и увлечении трэшем. Пытаться сделать что-то среднее всегда сложно, поэтому сильно обвинять режиссера в неопределенности жанра не слишком-то и хочется.
Другое дело — подавляюще огромное количество ляпов. Я не говорю о тех не заслуживающих упоминания моментах, когда кровь таинственным образом то появляется на одежде и руках героини, то исчезает с них. Такие метаморфозы уже стали привычными, в отличие, скажем, от коренных индейцев верхом на лошадях, проблем с гравитацией или персоналом самолета, не знающим, как открыть дверь туалета аварийной кнопкой. Всё-таки научная фантастика заслуживает немного больше научности по определению.
Конечно, у фильма есть и объективные проблемы, кроме того, что по эмоциональному воздействию фильм - пустышка, о которой забываешь через десять минут после того, как посмотрела. Главная проблема это сценарий, который не выдерживает никакой критики. Приобретая уникальные способности, Люси теряет способность к эмпатии и в первые же часы стреляет в нескольких совершенно случайных людей – при этом корейского босса мафии, который и запихал в нее наркотик, сознательно оставляет в живых (после чего тот разворачивает на нее полномасштабную охоту).
Люси то одним движением пальца отправляет в аут пару десятков человек, то зачем-то устраивает непонятный "летающий цирк" с врагами. Изучает все работы ученого в исполнении Моргана Фримана за несколько минут и зачем-то обращается к нему за помощью – что он может дать ей, эволюционно опередившей его на несколько ступеней? Зачем он ей вообще нужен, если использует свой мозг всего лишь на 10%, а Люси упорно приближается к цифре 100. К финалу фильма, накал идиотии вырастает до вселенских масштабов – пока Люси поворачивает время вспять, знакомится с динозаврами и вообще "бороздит просторы вселенной" , здание, в котором она находится, штурмуют корейские мафиози, и нам предлагается поверить, что они со своими пистолетиками представляют для неё хоть какую-то угрозу?)
Нетрудно представить себе человека, которого всё это безобразие быстро выведет из себя, но лично я изначально ничего особенного от фильма не ждала, поэтому даже свои жалкие 10% мозга отключила, пока смотрела фильм. Но оборотная сторона "Люси" в том, что при всей своей бредовости это отменное развлекательное кино, идеальная "бессоновщина" , просчитанная с первого до последнего кадра. Ни секунды провисаний. Всё время происходит какое-то действие, вам даже и отвернуться то будет некогда. Ни капли занудной рефлексии (а единственная подобная сцена со звонком матери, к слову, получилась прямо-таки удивительно трогательной). Ни единого повода увидеть в "Люси" какие-то художественные амбиции и воспринять её чем-то большим, чем она является – красочной, динамичной белибердой, вдохновенным "гоном", если угодно.
Однако хватит о минусах — пора бы обратиться и к положительным сторонам "Люси" . Тьерри Арбогаст, работающий с Люком Бессоном давно и весьма плодотворно, порадовал хорошей картинкой: сцены эволюции Земли и Вселенной, быстро промотанные в обратном порядке, ласкают взор, а поклонники Скарлетт Йоханссон будут счастливы лицезреть её почти в каждом кадре. Актрисе неплохо удалось изобразить преображение своей героини и просыпающиеся способности — быстроту реакции, мгновенную оценку ситуации, синестезию, эмоциональную холодность (здесь ей не пришлось далеко уходить от образа Черной Вдовы). Как тут не вспомнить, что Скарлетт с фантастикой связывают долгие годы плодотворного сотрудничества!
Самое поразительное в этом абсурдном квази-боевике — фанатичная уверенность создателя, что он снимает действительно умное кино. И дело даже не в опоре на заведомо никчемный базис о возможностях мозга. Люк Бессон морочит голову зрителям, задействовав искореженным образом десятки теорий, в том числе дарвиновскую, так резво, так стремительно, что это вызывает изумление вперемежку с оторопью. Только вдумайтесь в фабулу: девушка может и знает абсолютно всё, но без помощи старичка-профессора не понимает, куда ей деваться! Неудивительно, что Люси с каменной мордашкой вещает о вымирании в ней человеческого в пользу искусственного. За Скарлетт Йоханссон вообще обидно — не дали ни единой реальной возможности проявить актерский талант, но чего ждать от любителя бессмысленных аварий, отменного грохота и беспорядочной стрельбы? Ах да, науки во всем ее многообразии. Тут одна только обновленная теория Большого взрыва чего стоит, а от обилия кадров спаривающихся животных даже не знаешь, за голову хвататься или нервным смехом заливаться. Я предпочла местами посмеяться.
Резюмируя сказанное - несмотря на все откровенные ляпы и бредовость основной идеи фильма мне кажется Люку Бессону добился этим фильмом именно того эффекта, которого он хотел – "Люси" выстроена по всем правилам захватывающего аттракциона, радует яркими, насыщенными красками и интересными визуальными находками, гипнотизирует «роботоподобной» Скарлетт Йоханссон и разъяренным Цой Мин-Сиком… Однако, моего скудного 10-процентного потенциала мозга, измученного к тому же тяжелым рабочим днем, не хватило, чтобы проникнуть в суть настоящей картины. А потому он, сознание и душа, существование которой не доказано, остались неудовлетворены и даже капельку оскорблены обманутыми ожиданиями. "Люси" — отнюдь не провальный фильм, но уж больно одноразовый, такой, который через пару дней и из головы-то выветрится. Сама Люси — это то могущество, которое не может постичь обычный человек (куда уж ему, с его десяти процентами), поэтому наблюдать за противостоянием девушки и мафии становится откровенно скучно. Но можно, по крайней мере один раз.
Спасибо за внимание к моей публикации!