- Рубрика "М + Ж"
Часть 1
Кино, литература, театр, видеоигры - во всех этих видах искусства присутствуют персонажи, созданные всевозможными писателями и сценаристами. И творец всегда обладает настолько широким набором инструментов, что может добиться лояльности публики даже к самым отпетым негодяям, которые совершают преступления и прочие аморальные поступки. Достаточно, к примеру, чуть более подробно раскрыть трагическую судьбу антагониста, затронуть тему его тяжёлого детства, придумать ему какую-либо философию, добавить пару сцен, где он проявляет заботу и любовь хоть о ком-нибудь (что на фоне его обычных злодеяний выделяется и ценится особо сильно), и вуаля: подонок уже превращается в более глубокого и интересного персонажа, которому многие начинают симпатизировать. Вспомните Джокера, вспомните Клауса Майклсона, вспомните Хайзенберга - список этот можно будет продолжать довольно-таки долго.
Однако, несмотря на столь многообещающее вступление, говорить мы сегодня будем не о каком-нибудь голливудском блокбастере с ярким антагонистом, чуть ли не затмевающим своей харизмой главного героя, а обсудим советский, легендарный и новогодний фильм - "Ирония судьбы, или С лёгким паром!"
Неожиданно, правда?))))
Впервые я посмотрел данную картину уже не в детском, а скорее в подростковом возрасте, и она мне тогда очень сильно понравилась. Чем же, спросите вы?
Скажем так: в первую очередь, этот фильм впечатлил меня с кинематографической точки зрения: взаимодействие персонажей, их постепенное преображение и плавное возникновение "химии" между двумя доселе незнакомыми людьми. Плюс, что важно, события картины, по большой части, происходят в рамках всего одной локации - квартиры Нади, но при этом зрителю интересно, зритель увлечён, несмотря на отсутствие спецэффектов, компьютерной графики и многомиллионных бюджетов. То есть, я клоню к тому, что фильм хорош с точки зрения сценария, диалогов и режиссуры.
Ну и, само собой, "Ирония судьбы" зацепила меня ещё и своей любовной линией, которой сопереживаешь, которой веришь, и, в конце повествования, ты беспокоишься, что Надя и Женя больше никогда не увидятся, а затем облегчённо вздыхаешь, когда Надя всё же приезжает к своему возлюбленному в Москву.
Да, воистину, это потрясающий фильм! Правда потом вышла вторая часть, но давайте сделаем вид, что этого никогда не происходило и благополучно о ней забудем)))
Так о чём же я тогда хотел с вами поговорить? Вы же не думаете, что я затеял всё это просто ради пересказа вам всеми известного сюжета?
На самом деле, причиной написания данного текста стало изменение моих взглядов на отношения между мужчиной и женщиной. С тех пор, как я увидел "Иронию судьбы" в первый раз, прошло уже немалое количество лет и теперь, к сожалению (ну или к счастью, смотря с какой стороны посмотреть), я уже не могу воспринимать любовную линию и поступки Нади и Жени также положительно, как и раньше.
Прежде всего, я хотел бы привести здесь цитату из самого фильма в исполнении Ипполита, поскольку она весьма точно и красноречиво передаёт моё нынешнее восприятие происходящего в данной кинокартине:
"Под Новый Год человек отправляется в баню. Это его прекрасно характеризует. Потом он там надирается по случаю женитьбы, это тоже в его пользу. Потом его, как чурку, кладут в самолёт и он попадает в другой город. Да, в этом городе ему подворачивается другая женщина, про московскую невесту он забывает, естественно. Обзаводится новой, ленинградской. Это конечно потому, что он, опять же, человек высоких моральных устоев. Надя, вот за такой короткий срок, старое разрушить можно, а создать новое очень трудно. Нельзя. Конец новогодней ночи, завтра наступит похмелье. Пустота. Самое интересное, что вы оба знаете, что я прав".
Не очень позитивная подача событий, верно? Если смотреть с такой точки зрения. А как же тогда получается, что нами картина воспринимается столь положительно: Любовь, Новый Год, старый, добрый, советский фильм? Всему виной упомянутые мною в начале инструменты сценариста или же Ипполит не прав? Может быть он просто сварливый, ревнивый и вредный мужчина, и, абсолютно предсказуемо, что Надя выбрала Женю, а не его?
А давайте не будем поспешно занимать какую-либо конкретную позицию, а попытаемся детально и отрешённо рассмотреть происходящие в "Иронии судьбы" события. И, по итогу, дадим оценку действиям персонажей, как с кинематографической точки зрения (верим ли мы в происходящее и может ли быть такое в принципе), так и с моральной.
Готовы?) Тогда приступим!
Часть 2
Исходные данные таковы: Женя Лукашин проживает в Москве вместе с мамой, у него есть невеста Галя, которой он буквально на наших глазах делает предложение, спустя два года знакомства. Здесь важно зафиксировать первоначальный Женин образ: он предстаёт нам робким и мягким человеком, который мямлит, носит очки и вязаный, домашний свитер. Влюблённые договариваются встречать Новый Год вместе и Женя даёт Гали ключ от квартиры, предварительно рассказав невесте весьма занятную историю: однажды Лукашин уже делал предложение другой своей возлюбленной и та даже согласилась, но затем Женя сбежал от неё в Ленинград, испугавшись перспективы видеть одного и того же человека, который будет изо дня в день мелькать перед глазами в его небольшой квартирке.
Далее Женя идёт в баню с друзьями, где продолжает демонстрировать свою слабохарактерность и, в результате большой дозы выпитого алкоголя и усталости от предыдущего ночного дежурства (Лукашин работает в больнице хирургом), он впадает в полубессознательное состояние и оказывается в Ленинграде.
Ну а здесь, как все вы прекрасно знаете, в точно таком же доме и по точно такому же адресу, проживает Надя Шевелёва. Проживает, как и Женя, вместе с мамой. У Нади есть возлюбленный по имени Ипполит, они познакомились в этом году и собираются вместе отмечать праздник.
Героиня приходит к себе домой и обнаруживает там пьяного Лукашина, ключ которого подошёл к замку от Надиной квартиры. Так происходит первичное знакомство и взаимодействие персонажей. С точки зрения эмоций их реакцию друг на друга можно описать следующими словами: испуг, удивление и возмущение. А после взаимного ознакомления с паспортом собеседника, недоумение и негодование сменяется пониманием произошедшего стечения обстоятельств.
В это время в повествование вводится Ипполит. Он предстаёт зрителю, как солидный мужчина, имеющий личный автомобиль и предпочитающий строгий, классический стиль одежды. Ипполит находится в радостном предвкушении, поскольку, во-первых, сейчас он будет встречать Новый Год вместе со своей любимой, а, во-вторых, Ипполит планирует сегодня сделать Нади предложение.
Героиня продолжает пререкаться с пьяным Женей, который, под влиянием алкоголя, плохо соображает и еле-еле выговаривает слова, а в это время Ипполит звонит в дверной звонок. Надя радуется приходу любимого, а вот Лукашина перспектива объясняться с мужчиной женщины, в квартире которой он случайным образом оказался, да ещё и находится сейчас без штанов, в одних лишь трусах, не особо-то привлекает, а, если быть точнее, даже пугает.
Ипполит, увидев незваного гостя, приходит в ярость, поскольку история, которую пьяный Лукашин и Надя пытаются ему рассказать, выглядит крайне неправдоподобной. Скорее уж тут напрашивается вывод, что Надя проводила вместе с Женей вечер, да проводила так бурно и весело, что он аж остался в одних трусах, а теперь эти двое пытаются вешать Ипполиту "лапшу на уши".
В конце концов, наш любитель бани, кое-как одевшись, уходит на улицу, собираясь ехать в аэропорт, но там осознаёт два не самых приятных факта: во-первых, денег у Лукашина нет от слова совсем, а, во-вторых, на улице стоит крепкий мороз, от которого Женя начинает потихоньку трезветь.
Обстановка в квартире Нади, тем временем, начинает разряжаться. Ипполит постепенно успокаивается, они обмениваются подарками, выпивают, Надя играет для возлюбленного на гитаре, а затем тот, наконец, делает ей предложение.
Надя говорит о своём согласии, но при условии, что Ипполит не будет так ревнив. И тут как раз возвращается Женя, решивший одолжить у единственных своих знакомых в Ленинграде, денег на билет до Москвы. Ипполит, само собой, вновь демонстрирует ту самую ревнивость, снова расспрашивает Лукашина и, совсем не веря в его рассказ (поскольку история и впрямь звучит крайне неправдоподобно), уходит восвояси. Тем более, что пьяный, плохо соображающий Женя, ненамеренно "подлил масла в огонь", решив поцеловать Надю в качестве благодарности за одолженные деньги.
Давайте здесь сделаем с вами маленькую паузу и дадим оценку действиям персонажей с точки зрения морали и логики. На данный момент вердикт мой сугубо положительный всем четверым: Ипполит закономерно ревнует, Надя оправдывается перед женихом и пытается как-то спровадить незнакомого мужчину, непростую ситуацию которого тоже отлично понимает, Женя - человек добрый, но пьяный, поэтому слегка чудит, а его невеста Галя всё это время ждёт в квартире, в Москве, и беспокоится, куда же запропастился её суженный.
А вот раньше, в подростковом возрасте, Ипполит мне казался типом крайне неприятным. И виной тому, во-первых, более детское восприятие и отсутствие опыта, а, во-вторых, те самые кинематографические инструменты, которые провоцируют нас сопереживать, в первую очередь, Нади и Жене, но никак не вспыльчивому ревнивцу. Ведь я знал, что Надя ни в чём не виновата и мне было обидно за неё, поскольку Ипполит ей совсем не доверял, хотя повода (по моему зрительскому мнению) она не давала и была непогрешимой. Но я забывал, что есть ещё и точка зрения Ипполита и его восприятие, восприятие мужчины, который приходит в дом к своей женщине и видит там незнакомца в трусах со странной и нелепой историей своего здесь появления. И ещё большую роль сыграл характер Ипполита, его несимпатичное, угрюмое выражение лица во время приступов ревности. То есть здесь мы наблюдаем явление, обратное тому, что я описывал в самом начале нашего с вами диалога: положительный, в целом, персонаж, за счёт пары негативных сцен и моментов, начинает восприниматься более отталкивающе.
Едем дальше: Женя бежит за Ипполитом на улицу, пытаясь всё исправить и образумить Надиного жениха, а сама Надя очень сильно расстраивается. Сначала она испытывает к Лукашину негатив и чувство досады, за последствия, которые он вызвал своим появлением в её квартире, но затем слегка смягчается, узнав, что и у Жени беда на любовном фронте, поскольку он тут, в Ленинграде, а его Галя в Москве, одна в новогоднюю ночь.
Лукашин звонит с телефона Нади к себе домой, оставляет заявку и теперь нужно ждать, когда Галя перезвонит. Ждать нужно долго, возможно целый час. И героиня разрешает ему остаться у себя дома, на это время. Важно заметить, что Женя, к этому моменту, уже абсолютно протрезвел.
Тут возникает вопрос: а почему Надя не выставила нового знакомого за порог? Да, она чуткая и ей неудобно, да, она понимает, в каком положении оказался Лукашин, но, тем не менее, разве чувства любимого человека, который так реагирует на Женю, не важнее? Не лучше ли было бы больше не обострять ситуацию и сделать так, чтобы непрошеный гость больше никогда не попадался Ипполиту на глаза? Ответ на этот вопрос нам даст сам фильм, правда чуть позже.
Тем временем, до Нового Года остаётся всего две минуты и Женя с Надей решают открыть шампанское и встретить праздник в столь вынужденной компании, раз уж так всё сложилось. Галя же, в московской квартире, в одиночестве выпивает бокал вина и плачет. А Ипполит, прилив ревности которого ещё не иссяк, чуть ли не дрифтует на скользких зимних дорогах до тех пор, пока его машину не заваливает снегом, как раз сброшенным из самосвала.
Интересно заметить, что, уже на данный момент, Лукашин начинает постепенно меняться, ну а далее это будет всё более и более заметно. Его голос и поведение становятся несколько увереннее, а затем даже начнёт появляться и некоторого рода наглость. Таково влияние Нади на Женю, она словно преображает его, давая раскрыться его мужскому потенциалу и внутренней силе.
Тем временем, слегка остывший Ипполит пытается наладить контакт с любимой и звонит ей по телефону, но трубку берёт ненавистный ему Лукашин, который думает, что это на связь вышла Галя, томящаяся в московской квартире. Ипполит вновь ревнует и прерывает связь.
Помните мой вопрос про целесообразность чуткости Нади по отношению к Жене? Вот вам и ответ: если бы её новый знакомый сейчас не находился в квартире, отношения с Ипполитом можно было бы наладить уже в этом моменте.
Далее происходит следующая цепочка событий: Галя звонит в квартиру Нади и, памятуя о недавнем рассказе Жени про историю с Ленинградом, думает, что сейчас её жених проворачивает ту же самую схему, какую он уже однажды провернул с предыдущей своей невестой. Галя, как и Ипполит, не верит Жениным словам про нелепое стечение обстоятельств, приключившееся с ним, и бросает трубку.
Понурый герой скорбно проходит в коридор, надевая верхнюю одежду и собираясь покинуть злосчастную квартиру, но его задерживает очередной звонок из Москвы. Правда это не Галя, а всего лишь отчёт о длительности предыдущего междугороднего разговора. Но и этого достаточно, чтобы Женя забыл о своём намерении уйти на улицу и начал вести диалог с Надей. Разговор их носит весьма негативный характер, Лукашин сокрушается по поводу утраты Гали и срывается на Надю, которая рекомендует ему особо не беспокоиться, мол, найдёте другую. Женя негодует, говоря, что искал такую, как Галя всю жизнь. Эти слова, кстати, далее никак не будут подкреплены действиями, поскольку наш герой очень быстро смирится с потерей любимой и переключится на Надю.
Далее Надя пытается прогнать Женю из своего жилища, но тот проявляет формирующуюся в нём наглость и остаётся, поскольку идти ему некуда. Он без спроса садится за праздничный стол, не обращая внимания на Надины возражения и намеревается поесть, у них происходит обмен колкостями и возникают легчайшие намёки на образование некой эмоциональной связи.
Это состояние и послужило пусковым механизмом для последующего между ними первого телесного контакта: к Нади приходят её коллеги и подруги (Таня и Валя), желающие поздравить героиню и познакомиться с её возлюбленным. Надя, решившая, что настоящего Ипполита она потеряла уже навсегда, в качестве оного представляет подругам Женю, якобы он - это Ипполит. И, в подтверждение своих слов, целует, упирающегося и ничего не понимающего, Лукашина.
Поступок этот довольно нехороший и является как бы индикатором того, насколько, на самом деле, серьёзной и надёжной женщиной является Надя Шевелёва. Не очень надёжной, я полагаю. Объясняет же она свои действия тем, что не хочет распространения негативных слухов на работе (наша Надя - учительница) о том, как она встречала Новый Год не со своим любимым, а с каким-то малознакомым и пьяным любителем бани, оказавшимся в её квартире по ошибке.
Да, мотивация Нади нам объясняется и она нам даже понятна, и ей даже веришь. И это очень важно, особенно в нынешнее время, поскольку в современных фильмах с этим часто возникают проблемы: персонажи, порой, ведут себя абсолютно необоснованно и нереалистично. Но, с точки зрения оценки Нади, как женщины, для серьёзных отношений она не особо-то и подходит, ведь не успел её жених выйти за порог, как она начинает целоваться с другим мужчиной. Ипполит ревнует и ревнует обоснованно, а Надя оставляет Женю у себя дома, вместо того, чтобы сделать всё для сглаживания конфликта и восстановления отношений со своим возлюбленным. Ведь задумайтесь: Ипполит не просто её мужчина для приятного времяпрепровождения, она ещё несколько часов назад хотела связать с ним всю свою оставшуюся жизнь.
Женя, к слову, не лучше, а скорее даже хуже, чем его новая знакомая: после демонстрации мнимой "химии" перед Надиными подругами, когда Надя его целовала, улыбалась и пела ему на гитаре, Женя с Надей ведут милую беседу, узнают друг друга получше и Лукашин начинает испытывать к этой женщине уже реальную, а не мнимую симпатию. Женя хвалит приготовленные хозяйкой дома блюда, а та, в свою очередь, мысленно оценивает его аккуратность и воспитанность, ведь покушав, московский гость моет за собой посуду.
Почему же Женя хуже, спросите вы? Ну у Нади был хотя бы какой-то слабый, но всё-таки повод для переключения внимания, поскольку Ипполит постоянно находился поблизости и закатывал хоть и справедливые, но, всё же, отталкивающие её истерики. А что сделала Галя для того, чтобы Лукашин потерял к ней интерес? Да, в общем-то, ничего.
Женя и Надя смеются, вспоминая, как и при каких обстоятельствах произошло их знакомство, начинают танцевать и тут слышится трель дверного звонка. Это пришёл Ипполит, вновь взявший себя в руки и желающий как-то наладить отношения с невестой. Героиня идёт открывать, а по выражению лица Жени мы понимаем, что ему этого совсем не хочется. Не хочется воссоединения Нади и Ипполита, поскольку эта его новая знакомая запала к нему в душу.
Ипполит извиняется, говорит о том, что погорячился, снимает пальто и проходит в комнату. И, к своему великому изумлению, вновь обнаруживает там Лукашина. Ипполит негодует, начиная отчитывать Надю за то, что позволила Жени остаться в квартире, а затем предлагает ей выставить непрошеного гостя за дверь, на что хозяйка дома отвечает отказом, мотивируя это тем, что до аэродрома идти долго, тем более по такому морозу, а такси, в новогоднюю ночь, приедет очень нескоро. Ипполит, видя, что комфорт малознакомого Лукашина важнее для Нади, чем их отношения, справедливо предполагает, что, может быть, между этими двумя уже что-то произошло. И озвучивает данную мысль. Женя вступается за Надю, между ним и его соперником завязывается потасовка, что очень злит хозяйку квартиры и, по итогу, она выставляет за дверь и того, и другого.
На улице оба мужчины остаются возле злосчастного дома и караулят друг друга, чтобы не один из них не вернулся в заветную жилплощадь. В ходе разговора, каждый даёт своему оппоненту весьма точную характеристику. Ипполит называет Женю "искателем приключений", человеком, для которого нет ничего устоявшегося и ничего святого. Неуправляемым гражданином, ведомым чувствами, импульсами и душевными порывами. Лукашин же, в свою очередь, характеризует Ипполита, как человека, живущего по правилам и предписаниям, говорит, что такие люди не способны на безумства и Великое.
Галя, как и её собрат по несчастью из Ленинграда, пытается хоть что-то сделать для сохранения отношений со своим непутёвым избранником. Она звонит в квартиру Нади, а в это время Женя, нашедший предлог для возвращения, как раз поднимается наверх. Ипполит устремляется за ним.
Надя, пытаясь помочь Жене, пересказывает его невесте всем нам известную историю, но ненамеренно "подливает масла в огонь", похвалив Лукашина и признавшись, что тот ей очень понравился. Героиня хотела таким образом подать Женю в более положительном ключе, а получилось лишь спровоцировать Галю на ревность. К тому же, данную реплику услышали и двое мужчин, как раз поднявшихся наверх, что привело к очередному самоустранению Ипполита из Надиной квартиры. В который раз)))))))
Полагаю, на этом можно и остановиться, в конце концов это ведь не пересказ всего фильма, а анализ поступков героев. Я и так поведал вам уже в три раза больше, нежели предполагал изначально. Но по другому никак нельзя, такова уж эта картина, в ней слишком много событий и деталей.
Часть 3
Давайте же сделаем выводы и дадим наконец-то оценку нашим героям. На том моменте, на котором я прервал своё повествование, Женю уже нисколько не опечалила Галина реакция, он был всецело сфокусирован на Нади и обратил внимание лишь на слова: "Он мне очень понравился", произнесённые девушкой из Ленинграда. Надя же, в свою очередь, совсем позабыла про Ипполита, за которого всего пару часов назад планировала выходить замуж, и продемонстрировала Лукашину свой интерес, предложив ему остаться у неё в квартире до утра, пока не начнут ходить автобусы.
Резюме для каждого персонажа:
Ипполит - удивительный факт, который незаметен, когда просто смотришь фильм и не останавливаешь воспроизведение после каждого мало-мальски важного эпизода - Ипполит совершил ЧЕТЫРЕ попытки для того, чтобы сохранить отношения с Надей! ЧЕТЫРЕ! Заметьте, не Надя, а Ипполит. Считайте сами:
- Тот звонок, когда трубку взял Лукашин, думая, что это звонит ему Галя
- Первое возвращение Ипполита в квартиру Нади, когда он извинился перед ней за свою ревность, а затем всё это переросло в потасовку между ним и Женей
- Второе пришествие Ипполита, но уже вместе с соперником в лице Жени, который вспомнил про оставленный у Нади портфель. В этот момент, хозяйка квартиры говорила с Галей по телефону и обмолвилась о симпатии к Лукашину, что Ипполит отчётливо услышал
- Третье посещение Ипполитом жилища бывшей невесты, когда он увидел, как Женя бреется его же бритвой, которую Надя презентовала «любимому» в качестве подарка на Новый Год
Был ещё и четвёртый, последний приход упорного персонажа, но тогда он уже не пытался что-то там наладить с Надей, а просто заявился в пьяном виде, перекусил, принял душ, не снимая одежды, и произнёс длинный и содержательный монолог, состоящий из двух частей. Вторая часть уже упоминалась мною в самом начале данной статьи, а первая явно демонстрирует нам преображение второстепенного героя к концу этой истории:
"А всё-таки жизнь удивительная штука, полна неожиданностей. И это, между прочим, прекрасно, прекрасно! Разве может быть запрограммированное, ожидаемое, запланированное Счастье?! Не-а. Ой, Господи, как скучно мы живём! В нас пропал дух авантюризма! Мы перестали лазить в окна к любимым женщинам, мы перестали делать большие, хорошие глупости. Я в следующий Новый Год обязательно пойду в баню".
Эта новая идеология Ипполита полностью противоположна той, коею он транслировал Лукашину, когда они вместе стояли на морозе и приглядывали друг за другом, обмениваясь взаимной критикой. И полностью идентична тем эпитетам, какими Ипполит описывал самого Женю. Так что либо это сарказм, либо Ипполит разочаровался в собственной осознанности и намеревается в будущем воспользоваться Жениным "рецептом успеха" для обретения личного Счастья.
Галя - в отличии от "ленинградского коллеги" по несчастью, Галя совершила лишь одну попытку примириться со своим избранником, когда перезвонила на Надин номер. Чем это закончилось, мы все прекрасно знаем.
Женя - изначально Лукашин подаётся, как человек добрый, робкий, мягкий и деликатный, пытающийся сгладить вред, который он ненамеренно нанёс отношениям Нади и Ипполита, появившись в той самой квартире с судьбоносным адресом. Но это ровно до тех пор, пока у Жени не появляется личный интерес. Как только он начинает испытывать симпатию и притяжение к Нади, и видит, что приязнь эта обоюдна, в нём пробуждается дух соперничества, настойчивость, решительность, уверенность и наглость. При этом Женю не смущает ни факт вклинивания в уже сформированные отношения, ни поведение Нади, которая в кратчайшие сроки забывает про предыдущего жениха, толком ничего не сделав для примирения с оным, ни факт потери Гали, невесты, которую он, якобы, искал всю жизнь. Женя, как персонаж, которого мы видим на экране телевизора, кажется нам симпатичным и мы рады, что он преобразился и нашёл свою истинную любовь, но, если давать ему оценку, как реальному человеку, надёжности и серьёзности в Жени лишь малая толика и к созданию семьи (и уж тем более к рождению детей) такой мужчина не готов. А вот с кинематографической точки зрения Женя хорош, как и Ипполит, поскольку в течение всей картины мы наблюдали за его метаморфозами.
Надя - хозяйка заветной квартиры Надя воспринимается нами скорее в положительном ключе: она сопереживает Лукашину, который против своей воли оказался в столь затруднительном положении, она не изменяла Ипполиту, она пытается как-то перед своим возлюбленным оправдаться и так далее. Надя, как бы, женщина добрая и отзывчивая, ей жалко Женю и героиня одалживает ему денег, позволяет остаться в своей квартире, чтобы дождаться звонка из Москвы. А всё, что произошло потом, это, как будто бы, спровоцировано недоверием и ревностью Ипполита. На деле же, если смотреть фильм чуть ли не покадрово и анализировать происходящее, Надя не сделала практически НИЧЕГО для того, чтобы сохранить свои отношения с женихом. Ведь нужно было всего-навсего выпроводить Лукашина за дверь, дождаться очередной попытки от Ипполита и примириться с ним. Вместо этого, Надя сделала то, что сделала. Также, в одном из диалогов с Женей, она обмолвилась о мужчине, с которым встречалась в течение десяти лет, два раза в неделю, а тот был женат. Не совсем понятно, знала ли Надя, что этот человек женат или нет, но если знала, то это крайне тревожный знак, поскольку женщина, которая соглашается на роль любовницы, для крепкого и надёжного брака не подходит. Хотя, если Надя об этом даже и не знала, фактов её несерьёзности предостаточно, равно как и Жениных.
Итог:
Вот и пришло время подвести какой-то итог всему вышесказанному и поставить картине "Ирония судьбы, или С лёгким паром!" оценку по пятибалльной шкале.
Как художественное произведение, данный фильм сделан превосходно. Я верю в любовь персонажей, я сопереживаю им, я радуюсь тому, что они нашли друг друга. Всё воспринимается так, будто бы Надя и Женя просто-напросто собирались создать семью со своими предыдущими избранниками от некой безысходности что ли, от отсутствия выбора и невозможности сравнивать. Женя не был особо популярен среди женщин, и вот он познакомился с Галей, и ему просто казалось, что он её любит и она та самая. А на деле, начав взаимодействовать с Надей, главный герой моментально почувствовал разницу, поскольку началось его личностное преображение. Любовь к Нади и нахождение рядом с ней сделали его счастливым и сильным, ну а что же ещё нужно. У женского персонажа ситуация схожая: ей казалось, что Ипполит тот самый мужчина, но контактируя с Лукашиным, она почувствовала себя совершенно иначе, более свободно, и поняла, что перспектива отношений с Ипполитом её гнетёт и душит. То есть, как бы, Женя и Надя были в парах, но это не являлось их истинной Любовью. А затем, волею судеб, они повстречались, и вуаля!)
Если же посмотреть на события фильма с точки зрения реализма, то тут нужно выделить два момента.
Первое: может ли такое быть в принципе? Да даже не сомневайтесь, подобные спонтанные отношения/расставания в приступе эмоциональных порывов и импульсов, происходят до неприличия часто. Иногда и до брака доходит. В данном случае, на экране нам показали абсолютно правдоподобное действие.
Второй момент: а могут ли вот такие отношения, которые образовались у Нади и Жени, привести к чему-то действительно хорошему и созидательному? Однозначно нет! Исход будет один в любом случае - расставание. Вопрос лишь в сроках и в том, дойдёт ли всё до брака и рождения детей, или нет.
Но это фильм, а в кино есть определённые допущения, как, например, в боевиках, когда у главного героя то толком кровь не идёт от побоев, то патроны почти что никогда не заканчиваются, поэтому будем считать, что всё у Нади и Жени сложится замечательно)))
Так какую же поставить оценку фильму, который, с одной стороны, очень хорош, а с другой стороны, несёт в себе весьма подрывные и деструктивные идеи, закладывающиеся в голову зрителям? При этом я уверен, что создатели намеренно ничего подобного не хотели. Четыре из пяти? Или три с половиной?
Если честно, в этот раз я затрудняюсь с оценкой, поэтому пусть каждый решит для себя сам)))
3,5/4 из 5
Понравилась статья? Этот и другие материалы вы можете прочитать также в нашем сообществе "Кинозритель John Doe"
#рубрика м+ж