В Okko вышла французская криминальная комедия «Крестная мама», легкий и незатейливый, но примечательный фильм, который идеально подойдет для расслабленного вечера. Кинокритик и блогер Okko Егор Беликов разбирается, что к чему. 18+
Когда французскую нестареющую актрису Изабель Юппер спрашивают, как ей удается так хорошо выглядеть (а ей задают этот вопрос, судя по всему, каждый божий день), она всегда отвечает одно и то же: «Все потому, что я очень хороший человек». Возраст 67-летней Юппер вовсе невозможно определить на глаз, и вот режиссер Жан-Поль Саломме решил использовать это ее редчайшее качество как художественный прием.
Собственно, картина «Крестная мама» (какое-то время ее готовили к выходу в прокат под названием «Наркомама», а в оригинале просто La Daronne, «Баронесса» — очевидно, подразумевается, что нарко-баронесса) как раз и посвящена неожиданному повороту в жизни скучающей переводчицы средних лет (Юппер), которая впутывается в схему продажи наркотиков. Казалось бы, поздновато для внезапного криминального соучастия — но вот мадам Пасьянс Портофе (забавно, что ее причудливое имя созвучно с patience portefeuille, с французского — «кошелек терпения») молниеносно учится всему, что требуется. Как известно, дурацкое дело нехитрое, и преступное — тоже, разве что годится лишь для ловких и умелых.
Портофе — штатная переводчица французской полиции, которая давно подметила, что «флики» работают кустарно и топорно: орут на подозреваемых и даже руку на них не стесняются поднимать. Хотя при даме, вынужденной по долгу службы за этим наблюдать, вроде бы совсем уж это некультурно. Так что в безучастно-прагматичной героине зреет сочувствие к нищему, а потому криминализованному эмигрантскому сословию, чей язык на допросах понимает только она одна. Эмпатия эта преобразуется в желание сотрудничать волей случая: однажды Портофе, переводя записанные разговоры предполагаемых преступников, узнает, что скоро в Париже будут перевозить крупную партию гашиша.
Конечно, не алчность и расчетливость двигают мадам Пасьянс, а лишь желание выжить. Зарплата маленькая, муж умер, а мать ее обитается в доме престарелых, за который надо платить. Любопытно, что четкую параллель между плачевным экономическим положением отдельным членов французского общества и их потенциальной карьерой в наркобизнесе кинематографисты проводят не впервые. В 2012 году вышел фильм «Полетта», где бабушка в платочке, казалось бы, божий одуванчик, начинает продавать марихуану. Почему вдруг этот сквозной мотив придумали именно во Франции, вроде бы не бедствующей стране, а из числа развитых, сильных и независимых (словно героини «Полетты» и «Крестной мамы»)?
И «Полетта», и «Крестная мама» сходятся вот еще в чем: француженки словно с рождения были готовы к тому, чтобы поучаствовать в наркоторговле. Портофе ведет переговоры с партнером в онлайн-шутере (чтобы не попасть под телефонную прослушку), ловко переодевается под арабскую женщину и однажды решительно, пусть и напуганно, берет в руки пистолет. Эта легкая комедия, конечно, не превращается в боевик, но сам порыв важен для понимания задумки «Крестной мамы».
Этот не слишком оригинальный, но все же складный фильм окончательно расцветает благодаря Юппер в главной роли. Она бойко снимается в нескольких картинах ежегодно и каждую из них фактически спасает своим присутствием. В результате «Крестная мама» с неизменным французским изяществом доносит до зрителя пусть и пошлый, но важный нынче вывод о том, что никогда не нужно сдаваться, ни один возраст нельзя назвать осенью жизни, которую следует благодарно принимать. Впрочем, не все уроки фильма стоит воспринимать буквально — наркоторговля жестоко карается по закону. Но ведь мы все помним про художественную условность, не правда ли?