Пару лет назад проходило в Мегаспорте шоу «Аленький цветочек», которое поменяло мое мнение о ледовых мюзиклах вообще и доказало, что постановка на льду может ничем не уступать постановке на сцене, настолько все было цельно, стройно и красиво. Хотелось верить, что «Спящая красавица» будет не хуже – но увы! На фоне того мюзикла этот смотрится бедным родственником, бледной попыткой повторить былой успех.
А в чем же главная проблема? В сюжете. Он зияет такими страшными дырами, которые нельзя простить даже сказке, которые нельзя списать не вездесущее волшебство. Толкающий сюжет конфликт заявлен как противостояние, даже вероломное нападение мира людей на волшебный мир, где обитает маленькая Элифеанта и ее царственные родители. Людьми движет жажда обладания волшебными крыльями, но почему? Обладание чем-то, даже самым удивительным, никогда не бывает самоцелью. Какой бы ни был артефакт, суть не в нем, а в преимуществах, что он дает. Крылья дают возможность летать, это понятно, но зачем они нужны злобному людскому королю? Не видно его намерения идти вечной разорительной войной на волшебный мир или на что-то еще. Не видно и постоянного противостояния. Выходит, желание ради желания, что странно. Единственное, чем можно объяснить тягу отнять именно крылья – это стремление обнулить то единственное преимущество, что есть у фей перед людьми, всего лишь чувство неполноценности. Объяснение так себе, но другого не нахожу.
Совершенно не продуманы отношения злых короля и королевы. Поначалу, в центре сюжета он и главное зло – он. Но потом он совершенно по-клоунски выводится из сказки, оставляя на арене только ее. Что ж, было бы логично тогда изначально вести историю от нее, дать ей желание избавиться от мужа, и крылья, в таком случае, были бы средством. Она бы вложила эту мысль ему в голову. Зачем? Всего лишь ради власти, это стремление объяснять незачем. Но в этом направлении сказка тоже складывается не очень: зачем так долго планировать и интриговать, чтобы муж навернулся от чужих крыльев, можно же как-то иначе решить проблему?.. Но – нет. Крылья – и все тут. Однако, после гибели короля столь ценный трофей, кажется, уже никому не нужен, да и войн королева более не ведет. Так зачем ей власть? Все злобное, что она делает – женит сына на принцессе, и все. Что тоже не очень логично, ведь так он становится полноправным королем, она теряет власть. Может, она очень любит своего сына, и все в ее жизни – ради него?.. Тоже нет, тогда она не стала бы его использовать в интригах ради крыльев. Также вызывает вопросы великая важность маленькой Леи: не любовью же к ней объясняется забота о ней королевы! Тогда чем? Почему она важна? Она же даже не наследница, ведь девочка, а сын-король есть. Зачем она королеве? А ей, кажется, девочка нужна больше, чем отцу.
Большие вопросы в части своей целесообразности вызывает парочка троллей. Да, они вызывают восторг у публики, но должны же они быть логично вписанными в сказку! Почему они тролли? Если им королева доверяет Лею, то почему они не люди? В сказке есть четкое разделение людей и не-людей, и каждый – сам по себе. Почему тогда в няньки выбраны не-люди? Это нелогично и необъяснимо. Лучше было бы сделать этих персонажей забавными, комиковатыми, но людьми! Тогда такого диссонанса и непонимания не возникало бы!
В отношении Элифеанты логика так не страдает, как в случае с королевой и прочими людьми. Ожесточение светлой натуры предсказуемо, но, к сожалению, слишком резко показано ее смягчение. Вот темная фея раздражается на ребенка, а в следующий момент она уже ее любит и обожает. Совсем нет контраста между ее резким характером в отношении всех остальных и мягкостью к Лее. Хочется развития характера, а не моментальной перемены и перехода от одной крайности к другой. Это сделало бы Элифеанту сложнее, это сделало бы ее правдоподобнее. Очень странным выглядит столь же радикальное желание Леи найти отца и осуждение матери. Здесь буквально напрашивается общий номер со спором, объяснением – накал страстей, попытка что-то изменить, но нет! Лея просто разворачивается и уходит. Зашибись светлая принцесса. Плохо прописано осознание Элифеанты, что любимая девочка – та самая проклятая, а ведь это сильное потрясение. На льду же складывается впечатление, что она знала всегда. Страданиям по проклятию и попыткам его снять посвящен лишь маленький эпизод, а дальше героиня пускает все на волю судьбы. Странно, неправдоподобно.
Очень провальный образ и плохая подача – принц для Леи. Да, он введен исключительно в юмористическом ключе – как еще относиться к придурковатому мужчине средних лет на белом (!!) коне?.. Возможно, харизма прошлогоднего Хотарека добавляла обаяния, плюс он просто моложе, чем нынешний исполнитель, но сейчас-то ее нет, и линия выглядит нелепой. Ладно, выбрали юмор, но дальше-то совсем чушь получается. Принц целует Лею, она не просыпается. Вывод: любви никакой нет. Но в финале принц и Лея – пара и все такое прочее, но почему, если любви нет?.. Это хэппи-энд? Пусть даже принц смешон, но мог бы быть искренним и влюбленным. Впрочем, надо ли, с нынешним исполнителем, который Алине Загитовой в отцы или даже дедушки годится. Грандиозный диссонанс.
Сам финал тоже нарушает всякую логику. Когда Элифеанта накладывала свое заклятие, она говорила, что ни любовь отца, ни любовь матери девочку не спасут. Что же спасает? Поцелуй Элифеанты и ее давней любви Эриана. Пожертвовать собой она не успела. С точки зрения нормальности подача неправильная. Любовь так или иначе, но должна касаться Леи, а не кого-то еще. Поцелуй же этой пары – это любовь мужчины и женщины, к которой Лея отношения не имеет. Не должен он снять заклятие. Можно было бы чуть поправить: дать Элифеанте поцеловать дочь, дать ей попытаться убить себя, и только потом – вот эта бессмертная любовь и поцелуй, вылечивающий раны. Было бы красиво, трагично, логично. А вышло что? Чушь какая-то.
Сценарий очень подвел вполне достойное все остальное. Очень понравились костюмы солистов: ярко, красиво и богато, если не считать платье Леи, которое очень Алину расширяет. Но на костюмах массовки явно сэкономили – они выглядят не просто дешево, а еще дешевле на фоне солистов. Мне исключительно нравится подход Навки к своим шоу, где в качестве декорации выступает свет, и лед не загроможден всяким хламом, не позволяющим фигуристам кататься. Здесь он не так крут, как в Аленьком цветочке, но тоже заслуживает упоминания. Музыка очень понравилась: здесь много потенциально хитовых и ярких песен, действительно подходящих мюзиклу, но есть и парочка, напоминающих Призрак оперы и, кажется Кармину Бурану. Хореография – скорее нет, чем да. Особенно запомнился номер короля, где прямо-таки классическое «ты просто туда-сюда ходи, и все». Хотя у Алины Загитовой номера хорошие и достаточно интересные. Большой плюс, что в шоу акцент именно на фигуристах, и всяких акробатов, отнимающих время, на льду не было.
Программка, очевидно, прошлогодняя, и совершенно не соответствует действительности. Никакой Навки на льду не было. Вместо нее была Маргарита Дробязко. Очень яркая, но для Элифеанты ей не хватило потусторонней вальяжности. Плюс, раз уж взялись косплеить Малефисенту, не хватило ее манеры движения (очень классно эту манеру на льду показывает фигуристка Мария Талалайкина в своей произвольной программе – вот там снято с оригинала очень точно). Очень понравился Ворон, партию которого исполнял совершенно неузнаваемый Артур Гачинский. Внезапно такая культура движения, ощущение музыки – такого не помню у этого фигуриста даже на соревновательном льду. Понравились юные танцоры в роли молодых феи и принца – тщательные и красивые, к сожалению, не записала, кто это был, но не те, что указаны в программке. Категорически не понравился принц для Леи – не сам Илья Кулик, а факт его несоответствия этой роли. Для 18-летней Алины Загитовой надо было найти кого-то моложе, это очевидно. Сама Алина красавица, у нее хорошие номера, но прыгнула один раз из трех. Тролли – Нодари Маисурадзе и Елена Йованович – впечатляют и забавляют, но мне сама подача героев не понравилась.
Также после прочтения программки осталось ощущение, что несколько сюжетных поворотов или выкинули из постановки, или там их никогда не было, но их точно не хватает. А ведь они что-то способны объяснить. Но это все к тому же проблемному сценарию, что все старания сводит на «нет».
Немного о самом Мегаспорте в период коронавируса. На входе выдавали маски и перчатки, но не видела, чтобы измеряли температуру. Стюарды во время спектакля проверяли маски, кажется, это помогало, но не полностью, ибо бессовестных безмасочников все равно было прилично. Честно, хотелось бы, чтобы следили лучше. Показалось, что детей было меньше обычного.
В общем, если хочется не включать мозг, то шоу способно понравиться. Если же хочется более обдуманного шоу, то зияющие дыры и бреши в логике погубят любое потенциальное удовольствие, что может доставить спектакль.