Что-то я все языком, сегодня покажем, что можно руками сделать.
Вот с детства обожаю драгоценные камни! Мне даже иногда снится один и тот же сон, как я в пещере под землей собираю драгоценные камни с какими-то гномами. Чем они завораживают? Прозрачность (алмаз, хрусталь), блеск (пирит, медный колчедан), кристаллические формы (гранат самородный), цвета чистые (сердолик, нефрит, бирюза), или наоборот, буйство красок и фантазий (яшма, агаты моховые). Камней невероятно много, и поход в музей Ферсмана в Москве всегда был праздником.
А в Пушкинском музее в египетском зале, вернее перед ним, где Ассирийские каменные люди-львы, крылатые, делали шаг вперед, когда проходишь мимо них (это древние мастера придумали людей пугать – идешь мимо, две ноги стоят рядом передние, проходишь, оборачиваешься – а они «шагнули» - там пятая нога появлялась, обратите на это внимание, если будете) – так вот там было полно вырезанных печатей, из сердолика, халцедона, агата, бирюзы. Лежит палочка с чем-то нацарапанным, а если ей по глине прокатить, получается картинка с богами и животными. Я как зачарованный на это смотрел и был счастлив просто.
Как они это делали??? Ведь драгоценные камни чаще всего очень твердые. Кстати, если знать, что чем царапать, можно как минимум проверить что вам подсовывают. Ну, скажем, малахит - на нашем Урале уже практически не добывают (кстати, от первого Гумешевского рудника возникла легенда о хозяйке Медной Горы) – любой малахит, что вы увидите, это, скорее всего, Конго. Так вот, малахит подделывают – только в путь, как и бирюзу. Прессуют камни из крошки, делают просто из пластика. Пластик отличить легко – чуть-чуть нашатырного спирта, и будет голубой цвет, тогда «не пластик». Правда, меня всегда интересовало, кто позволит в ювелирном магазине капать нашатырем на изделия.
А подделок на современном рынке драгоценных камней невероятно много. Большая часть того, что выдается за агаты и сердолики – окрашены, пропитаны, склеены. Алмазы, те подделывают больше всего. Жуткий шухер был десяток лет назад, когда появился искусственный алмаз в промышленном масштабе – муассанит. Даже специалист не может без специальных приборов отличить его от алмаза, а стоит он в десяток раз меньше – при этом светимость, прозрачность, даже электропроводность у него такая же. В советское время была большая афера, когда алмазы насобачились облучать радиоактивным пучком и получать редчайший «голубой» алмаз. Правда, такой алмаз «фонил» радиактивностью со страшной силой, носить такой было сильно не полезно для здоровья. Когда все обнаружилось, по ушам надавали многим и поделом.
Так вот, как же древние обрабатывали такие твердые камни, как кварц, сердолик или агат (твердость 7)? Металлических резцов такой твердости тогда не было. Но люди изобретательны. Если мы натолчем очень твердый камень (алмаз – твердость «десяточка», круче нет – или, если съэкономить – корунд, твердость 9) – в мелкий порошок, замесим в пасту (например, в воск со скипидаром), и возьмем МЯГКИЙ металл, скажем, медь, то сможем обработать очень твердые камни.
Что тут происходит? Микроскопические кусочки алмаза или корунда при работе вдавливаются в медь и застревают и у нас получается металл, из которого торчат маленькие острые «резцы». Они, конечно, ломаются и стираются при работе, но на их место из пасты втыкаются новые. И если такой медной палочкой тереть сердолик – то появится ямка.
Я стопроцентно убежден, что древние мастера имели как вращающийся инструмент, сверла, которыми работали, так и увеличительные стекла: анализируя древние работы можно это точно доказать. А уж когда я в том же Пушкинском музее увидел целый шкаф с линзами из хрусталя и других прозрачных камней, надпись при этом гласила «предметы неизвестного назначения» - то стало понятно: увеличительные стекла знали еще в древнем мире.
Так вот, направление резьбы по камню – это создание гемм: инталий, камей. Геммы – это общее название: объемное изображение на поверхности камня. Если мы «вдавим» изображение вглубь, то получится «инталия», если оно будет «выпуклым», то «камея». Инталии использовали как печати на перстнях, ведь если «вдавленным» изображением прокатать по воску, получится объемное изображение. Это считалось очень круто в древнем мире, ведь сделать такое изображение весьма и весьма сложно. При этом больше 90% гемм древнего мира (данные раскопок) – это подделки из стеклянной пасты! Лишь немногие могли носить настоящие геммы, а это было круто – вот и возник рынок дешевых гемм.
Сегодня настоящих гемм, вырезанных руками, практически нет. В нашей стране (да и в мире) найдется очень немного мастеров, которые способны сделать хорошую гемму. Делают геммы лазерной резкой, часто по стеклу. В основном женские головки. Из того, что я вижу, например, на «Ярмарке Мастеров», попадаются сделанные с помощью ультразвукового копирования. Отличительной чертой таких изображений является размытость контуров и черт – нет резких линий. Это потому, что делаются они так: драгоценный камень накрывается формой из достаточно мягкого материала, добавляется жидкая паста с абразивным материалом и включается мощный ультразвук. Ультразвук – это колебания высокой частоты. То есть форма мелко трясется, лежа на камне и «вытирает» рисунок потихоньку. Но именно потому, что эти колебания, хоть и мелкие, но это движения туда-сюда – четких линий не получается.
Внимательный анализ действительно древних гемм в музеях показывает, что резали камень тонкими дисками, сверлами специальной формы, например, с округлыми шариками на конце. Более того, ужасно интересно исследовать, как древние мастера вырабатывали лаконичные формы, когда из «простых» геометрических фигур получается реалистичное изображение животного или человека. Ведь резчик по камню, работающий вращающимся инструментом, ограничен в наборе форм, которые этот инструмент может оставить в камне. А современный лазер режет произвольные формы. И отличия есть.
Сейчас, как я сказал, настоящие геммы купить почти невозможно. Те, что настоящие, стоят столько, что мама дорогая. Скажем, Владимир Каменев действительно режет «руками» (https://zorca.ru/украшения-с-геммами.html ) - великолепные работы!
Делаются они ужасно долго, месяцы, иногда годы. Но что смешно: инструмент не изменился со времен древних греков и римлян. Вращающаяся палочка с абразивом и пастой. Подойдет такой инструмент, как «дремел», стоит штук пять-семь. Берется обычный гвоздь, алмазная паста (сто рублей тюбик, которого хватает надолго) – и все. Весь начальный капитал. Уж сердолик можно купить недорого в интернете, главное, чтобы был настоящий сердолик. Любой может попробовать!
Интересно, что есть целое направление коллекционирования: собирают не геммы, а их отпечатки на воске! Скажем, в Британском Музее есть огромнейший зал, где хранится коллекция отпечатков гемм на красном воске, собрание Доктора Джона Х. Рассвейлера (Dr John H Rassweiler).
лорда. Я там час, наверное, проторчал, разглядывал. И отпечатки иногда сохраняются, а геммы – утеряны. Тогда они становятся еще дороже.
И вот амбициозная задача: сделать по мотивам древней геммы сейчас – очень, очень миниатюрную. Я взял сердолик, гвоздь, алмазную пасту – и вот картинки: инталия по сердолику «Цапля», ее отпечаток на пластилине, оригинал (прозрачный камень) – и размер сделанной печати. Скажу честно, делается такая штука очень долго. Но ведь оно того стоит!
