Как считает кинокритик Егор Беликов, новый фильм Вуди Аллена - хороший, а мы поподробнее остановимся на его поздних работах (после 2000), которые обычно принято считать режиссерскими самоповторами.
Однако, на мой личный взгляд, Аллен нисколько не "исписался", не "изснимлся". В его творчестве всегда были более или менее проходные вещи, что не мешало ему после снимать великие картины.
Предлагаю вспомнить его работы, начиная прямиком с 2000-х.
"Мелкие мошенники", которая повторяет сюжет криминальной комедии 1942 года "Мошенничество и Ко". Аллен был поклонником этого фильма и ранее уже воспроизводил частично сюжет этой кинокартины. Для Аллена подобное заимствование равно признанию в любви. Так он погружает в свои работы Бергмана, свою жену, Сьюзен Зонтаг, Достоевского. И данная комедия кажется критикам "вновь оригинальной картиной".
После этого была снято "Проклятие нефритового Скорпиона", которая действительно была оценена довольно скудно. Картина про преступного гипнотизера не зачаровала зрителя, получив смешные оценки.
Следующая кинокартина "Голливудский финал", по сюжету которой у молодого режиссера, доверившему снимать фильм, развивается слепота. И теперь ему придется снимать фильм таким образом. Это была первая картина Аллена, не получившая проката в кинотеатрах. Этот фильм действительно считается худшим в карьере Аллена. Кто-то увязывает это с тем, что фильм пострадал от плохого монтажа, поскольку извечный монтажер Аллена Сьюзен Морс прекратила сотрудничество с мэтром.
Следующая романтическая комедия "Кое-что еще" была отторгнута зрителями на основании того, что он был кое-чем, но ничем конкретным. Будто бы еще одним фильмов Вуди Аллена, о чем напоминали отсылки на собственное творчество, но автор переборщил с их напором. Слишком много элементов из лучших фильмов Аллена, из-за чего эта картина и кажется наиболее провальной. Из-за упоминания вершин.
Далее драмедийная дилемма: фильм "Мелинда и Мелинда", который пытается ответить на вопрос, чего в нашей жизни больше: трагедии или комедии? Критики встретили ленту довольно сухо, хотя сюжет в целом закручен. Главная роль писалась под Вайнону Райдер, однако заполучить ее в кадр не получилось. Другую роль в фильме Аллен планировал отдать Роберту Дауни Младшему, однако и в случае с ним не получилось сделать из-за вопросов, связанных со страховкой актеров.
После пары лет неудач - неожиданная, а на самом деле ожидаемая вершина. Аллен всегда возвращается к своим же сюжетам, к своим предыдущим находкам, поэтому "Матч Поинт", который стал еще одной попыткой Аллена экранизировать бессмертный роман "Преступление и наказание". И сделал это с невероятной живостью, что заметили все на свете, а Аллен называет одной из лучших своих киноработ.
После него "Сенсация". Видимо, посчитав, что он обязан своему успеху Скарлет Йохансон или просто очаровавшись ей, как прежде очаровывался Мией Фэрроу или Даян Китон, он пригласил блондинку сниматься в непривычном для себя Лондоне, и этот фильм вновь оказался провалом. Романтическое очарование Йохансон не спасло эту кинокомедию от полного фиаско.
Далее была неудача с "Мечтой Кассандры", в которой Аллен вновь взялся за криминальную тематику, но не смог найти нужных визуальных образов, поэтому критики назвали финал "неправдоподобным и возвышенным".
И затем "Вики Кристина Барселона" - один из наиболее значительных фильмов. На нем не тени сумятицы предыдущих работ. В нем рассказано о двух максимально далеких и противоположных девушках, но все-таки подругах, которые влюбляются в одного и того же мужчину. Картина интересна в первую очередь не в сюжетном отношении, а в деталях и тонком психологизме, которым Аллен наделяет этот фильм. Поэтому многим, на мой взгляд, он показался самим очарованием. А Йохансон вновь смогла подарить Аллену критические лавры строгих рецензентов.
Последние две картины со смешенными отзывами. "Будь что будет" и "Ты встретишь таинственного незнакомца" завершили провальный период Вуди Аллена, после которого пришел куда более вдумчивый и зрелый.
Читайте о нем в следующей части.
