Eric Cloutier – Groove Podcast 224
Эрик Клотье (Eric Cloutier) один из тех редких диджеев, которые могут придать новый смысл старым мелодиям. Ходячая энциклопедия танцевальной музыки, сеты американца, проживающего сейчас в Берлине, полны сюрпризов и «я уже слышал это раньше». Конечно, есть и некоторые самородки, которые можно найти в подкасте Клотье для Groove, аккуратно сложенные между новым и странным материалом, который выкопал основатель лейбла Palinoia.
Ты родился и вырос в Детройте, затем в двадцать лет переехал в Нью-Йорк и стал резидентом The Bunker. Кстати, ты упомянул участника The Bunker Дерека Пласлайко (Derek Plaslaiko) как диджея, который повлиял на тебя. Что в нём и его диджеинге впечатлило тебя больше всего?
У Дерека в голове невероятная дискография, как и на его полках, и он находит удивительные связи и способы наложения треков, которые просто не имеют аналогов.
У него всегда была ты клёвая странность, когда у тебя реально нет выбора, кроме как танцевать - твоё тело делает странные вещи, когда он за вертушками. В первый раз, когда я увидел его в Детройте, я вспоминаю, как «кто этот парень и как мне достать каждую из этих записей».
Иногда ты резко критикуешь определенные тенденции в танцевальной музыки и индустрию, которая её окружает, недавно заявив в твиттере, что техно-сообщество «не бросает вызов аудитории». По твоему мнению, какие продюсеры и диджеи подают хороший пример - и, политично выражаясь, почему аудитории нужно бросать вызов в первую очередь?
Существует несколько человек, которые неплохо раздвигают границы - сразу приходят на ум Нина Кравиц, Courtesy, Forest Drive West и Валентино Мора (Valentino Mora) - надежно и исторически они были чертовски крепки, как Донато Доззи (Donato Dozzy), DVS1 и Джейн Фитц (Jane Fitz) и имеют столько же достоинств. Я думаю, важно, чтобы мы, как диджеи, тратили немного больше времени на поиск интересной музыки, а не отдыхали, просматривая входящие сообщения в почтовом ящике, полном промо и играли предсказуемую, легко миксуемую бессмысленную фигню. Наблюдается растущая тенденция в основном играть и полагаться на дешевые вставки и структуры, как это было в конце 90-х - большой свистящий фильтр и клубок ударных на каждом треке - это звучит по-детски и настраивает весь резерв талантливых ребят двигаться в обратном направлении, вместо того, чтобы в увлекательной форме охватить мир музыки на кончиках наших пальцев. Заработная плата таких диджеев с проходными сетами астрономическая, когда они должны быть теми, кто служит примером и обучает людей на танцполе качественной, умной музыкой.
После многих лет работы диджеем ты довольно поздно дебютировал как продюсер и ремиксер, а название твоего лейбла «Palinoia» (с греческого означает «постоянную репетицию чего-то, пока оно не будет доведено до совершенства»), пожалуй, можно было бы понять, как объяснение причины этого. Когда ты чувствуешь, что твой трек или целый релиз, ну, в общем, идеален?
Мне потребовалось некоторое время, чтобы придумать название для лейбла, но когда я нашёл его, моя жена сказала: «Это именно то, что тебе нужно - оно должно быть известным!» Я, конечно, перфекционист, но я также учусь и знаю чего хочу, поэтому предпочёл бы не торопиться и сделать всё правильно, выложив только несколько вещей, чем превращаться в сборочную линию забытых мелодий, которые будут переработаны в сумках с винилом или жестких дисках людей через пару недель. У меня проблема в том, что я постоянно улучшаю различные кусочки и реально прихожу к превосходному результату, но обычный способ, который мне помогает понять, что все готово - это когда я заканчиваю работу над треком, а затем отхожу от него на несколько дней и слушаю начальную запись, хожу по магазинам или немного копаюсь на полках, чтобы отыскать вещи, о которых забыл. После такого перерыва я обычно обнаруживаю, что у меня получилось или что-то было не так, что я упускал из виду, потому что после нескольких часов работы над одним и тем же материалом ваш мозг просто смазывает мелкие недостатки. Если я отключаюсь от него и затем возвращаюсь, то почти сразу слышу, чего ему не хватало - или делаю слишком много - и тогда я могу пометить мелодию как завершенную.
Несколько лет назад ты говорил о своих планах по выпуску альбома. Как далеко ты продвинулся, и что, по-твоему, представляет собой хороший альбом, особенно в области танцевальной музыки?
Этот тот, с которым я борюсь уже много лет. Есть альбомы, в которых буквально девять танцпольных бэнгеров, и это, честно говоря, всего три EP, которые ты выпустил дорогстоящим способом, и именно так делать я не хочу. Как кто-то, кто регулярно забавляется с техно, хаусом и эмбиентом, я хочу, чтобы у альбома была история, подобно тому, как я подхожу к своим сетам. Я определенно хочу, чтобы он выражал все стили, о которых я узнал за последние годы, но также впервые удивил слушателей. Если мне понадобилось шесть месяцев, чтобы написать три трека для EP, я даже представить себе не могу, как долго продлится работа над альбомом. К счастью, я добился хороших результатов в студии, и мой уровень комфорта возвращается, поэтому, если я решительно возьмусь за дело в эту тусклую, серую зиму в Берлине, у меня может быть что-то для весны… в теории. Хах!
Поскольку лейблам и продюсерам особенно трудно зарабатывать на жизнь продажами и/или роялти, многие люди ищут новые стратегии. Ты также размышлял о выпуске специального издания Palinoia на Bandcamp или о том, чтобы выбрать «надлежащий маршрут в магазины через дистрибьютора и (печать и распространение) договор». Какие преимущества и недостатки ты видишь в любом из вариантов?
Если продавать музыку на Bandcamp, то это определенно приносит мне наибольшую прибыль, но время, необходимое для продажи указанного релиза, может быть в пять раз дольше, поскольку его продает только один магазин. Фактор финансового риска выше, но вознаграждение будет намного лучше, особенно духовно. Это также отнимает много времени - ведь я сам буду всё упаковывать и отправлять, поэтому местный DHL очень быстро узнает меня. Если же выбирать дистрибьютора, который предлагает P+D (прим. печать и распространение), то это означает, что мой вклад в финансовом отношении меньше, но я в основном ничего и не делаю, кроме положительных отзывов. Я думаю, что для конкретного случая, я мог бы полностью контролировать весь процесс, поскольку хочу, чтобы это было чем-то особенным, а не только быть в каждом магазине на земле, даже если это кажется логически отсталым для большинства людей. В некотором смысле это не ничем не отличается от специальных выпусков Record Store Day, которые ты лично должен посетить в указанном магазине - заставьте ценителя охотиться за музыкой, которую он хочет, аналогично тем, кто увлечен виски, вином или сыром.
Ты как-то называл себя «психопатом по добыче записей». Как ты готовишься к диджейским сетам, особенно когда играешь в клубе, в котором ещё не был?
Я готовлюсь к каждому сету по-разному, но отношусь с уважением к аудитории и промоутерам по всему миру, которые хотят меня забукировать, поэтому не могу просто позвонить. Я постоянно обновляю свои плейлисты и перетасовываю пластинки в своём кейсе для формирования музыки в соответствии с условиями и временем для выступления. Мне было бы очень скучно с моими собственным сетами, если бы я использовал одни и те же мелодии много раз. За эти годы я достаточно поднаторел, чтобы понимать, что разрывающее в клочья техно звучит смешно на пляже в три ночи, точно так же, как не собираюсь играть психоделический трайбл-сет, если парень до меня играл диско-хаус - хотя я мог бы это сделать в течение отведённого мне времени. За несколько дней до мероприятия я всегда буду уточнять расписание, чтобы быть уверенным, что вписываюсь в дугу ночного или дневного звучания, но я регулярно смотрю на начинающих диджеев, если у них есть Soundcloud, чтобы получить представление о клубе, если я с ними не знаком или они просто местные жители в этой области. Иногда я узнаю, играл ли кто-нибудь из моих друзей там раньше, и расспрашиваю их, но самое главное - я появляюсь подготовленным к любой ситуации, не напрягая свой позвоночник, неся около 400 пластинок.
Какова идея, лежащая в основе твоего вклада в подкаст?
Честно говоря, один час меня, как диджея, приводит в бешенство, поэтому я почти всегда отказываюсь от фестивальных выступлений, так что это было пугающе короткое время, чтобы приспособиться к тому, что я хотел сделать. Однако я решил перевернусь концепцию с ног на голову и бросить себе вызов, чтобы сыграть за 60 минут то, что я обычно делал бы, если бы мне давали ночной сет - уплотняю вступление, пик и завершение за такой короткий промежуток времени, но всё ещё сохраняю привлекательное настроение сета, который не покажется резким или слишком урезанным и несвязным.
И последнее, но не менее важное: где мы можем увидеть тебя за вертушками в ближайшем будущем и каковы твои планы как продюсера и владельца лейбла?
У меня напряжённый октябрь. Я впервые за пять лет выступлю на фестивале Labyrinth, хотя на самом деле я впервые сыграю там за десять. Последний раз я был в списке, когда тайфун отменил весь последний день, так что я очень жду этого события. После этого у меня ещё пара выступлений в Японии, затем я играю c одной из моих самых любимых диджеев, Джейн Фитц (Jane Fitz). Мы не делали этого почти два года, и мы с ней всегда проводим время, так что это должно быть событие для книги рекордов. Помимо этого, я очень занят работой в студии и надеюсь закончит пару EP в разных стилях, но, как уже упоминалось, попробую дополнить альбом и, возможно, он увидит свет где-нибудь перед крахом цивилизации.
Tracklist:
01. Loop LF – Terra [Well Street Records]
02. Plants Army Revolver – Enki [Mental Modern]
03. D&S – The Way Things Really Are [Sungate]
04. Caim – Drift Meditation [Caim Records]
05. Doubt – Just Pain [Mistress Recordings]
06. Luigi Tozzi – Oplite [Voltage]
07. Unbalance – Bloodlust [Propaganda Moscow]
08. Rue East – Summer of Blood (Hardgroove Remix) [Pure Plastic]
09. User – Untitled 01 [User]
10. Royal House – Dirty Beats [Idlers]
11. Och – Whalesong [Trelik]
12. The Chemical Brothers – Just Bang [Virgin EMI]
13. Wice – Yes, No, Never Appropriate [Steinlach]
14. Sterac – Primus [100% Pure]
15. Damon Wild – Opaque (Surgeon Remix) [Synewave]
16. James Ruskin – Disaffection [Blueprint Records]
17. Surgeon – Floorshow Pt.1 B1 [Counterbalance]
18. James “Jack Rabbit” Martin – Only Wanted to Be (Unreleased Acid Version) [Westside Records]
19. Al Wootton – Rahma [Trule]