Почему действительно популярными исполнителями становятся единицы из миллионов?
Что должно быть такого особенного в голосе, в вокальном или в любом другом исполнительском мастерстве, чтобы имя исполнителя осталось в истории, вошло в анналы истории навсегда, чтобы все последующие исполнители так или иначе сравнивали себя, или чтобы зрители сравнивали их именно с первоисточником как с эталоном? Почему, например, Пушкин, Меркьюри, Джексон и множество других имен навечно внесены в культурно-историческую летопись, в список гениев, а все остальные просто стараются так или иначе быть похожими на них, копировать их манеру?
В чем кроется секрет успеха?
В чем кроется или в чем заключен феномен успеха вокалиста?
Каков секрет «божьего дара»?
Что мы имеем в виду, когда говорим, что чувствуем, как «мурашки» бегут по коже?
Как можно трактовать ощущение, когда неосознанно появляется «комок» в горле?
Сразу хотим отметить, что запомниться зрителю, слушателю удается лишь единицам из миллионов или даже из сотен миллионов людей. И дело здесь вовсе не во внешности, не в голосе и даже не в натужной, то есть неестественной манере исполнения, общения со зрителем.
Вокальные данные или любые другие исходные предрасположенности к тому или иному роду творчества здесь играют явно второстепенную роль. Многие объективно хорошо или даже очень хорошо умеют петь в караоке. Но при этом они сами психологически не готовы или не стремятся к феноменальному успеху. Ведь он на самом деле нужен очень немногим.
Заставить заплакать или неосознанно пустить слезу от сочувствия, сопереживания, понимания авторского или исполнительского посыла в буквальном понимании зрителя может сложное, многофакторное сочетание окружающих условий. Это могут быть и воспоминания, то есть личный опыт, и настроение, и много чего еще.
Психологический аспект установления контакта между людьми
Главную роль здесь как раз играет естественность исполнителя или автора. Его умение от природы наладить контакт со своим поклонником может быть обусловлено множеством факторов, включая личный жизненный опыт. Людей, умеющих быстро находить общий язык или быстро вступать в контакт с незнакомыми или малознакомыми людьми, принято называть душой компании. Но за этим весьма пространственным определением, понятием на самом деле кроется то, что в психотерапии называют установлением раппопорта. Раппопорт между психотерапевтом и условным собеседником обычно устанавливается именно при первом общении. Также как это происходит и при общении обычных людей, когда вы понимаете, нравиться ли вам собеседник, интересен ли он вам, готовы ли вы в дальнейшем с ним общаться.
И происходит это за счет так называемой подстройки психотерапевта под собеседника. Все замечали нечто подобное в своей собственной практике общения с людьми. Так или иначе мы подстраиваемся под собеседника. Для этого мы можем произвольно или непроизвольно повторять его движения, подстраиваться под темп, ритм, тембр его речи, под его дыхание, под моргание глаз и под множество других малозаметных при обычном общении аспектов, деталей. Но именно эти малозаметные факторы, особенности общения с людьми и играют ключевую роль в установлении прочных психологических взаимосвязей между ними. Особенно важными они оказываются именно при первом общении с конкретным человеком. Именно на основе установления такого контакта человек находит себе настоящих друзей или единомышленников.
Для лучшего понимания описанного феномена уместно вспомнить как раз того же Джексона или Меркьюри, которые в своей сценической практике использовали именно агрессивную, иногда избыточно экспрессивную, эмоциональную манеру общения со зрителем, исполняя свои композиции.
Именно по этой причине подобные исполнители становятся камертоном, на который равняются все последующие вокалисты, записывающие версии известных композиций или пытающиеся записать собственные синглы в похожей на кого-то манере.
Но кроме экспрессивности исполнителя, которая способна буквально выдернуть человека из будничной реальности, серости, крайне важно найти свой собственный стиль. Индивидуальный. Непохожий. Такой, какого еще не видели зрители прежде. Проще говоря, исполнителю крайне важно стать оригинальным для того, чтобы выбиться из бескрайней и монотонной, однотипной толпы артистов. При этом артисту совершенно не нужно стараться быть похожим на кого-то. Поскольку его сравнение с оригиналом, неизбежно возникающее в таких случаях у зрителя, будет явно не в пользу исполнителя, копирующего чью-то манеру.
Оригинальность, неповторимость манеры исполнения является одним из главных аспектов, позволяющих добиться успеха в конкурентной среде на эстраде, то есть в исполнительском искусстве.