Рэжысёр Zjawy сцвярджае, што кіно павінна быць больш загадкавым і паэтычным. Шкада, што пазней ніхто не захоча яго глядзець
Алехандра Гансалес Інаррыту, рэжысёр такіх фільмаў, як "Птушка", "Amores perros" і "Zjawa", атрымаўшы ўзнагароду на Сараеўскім кінафестывалі, выказаў скаргі на сучаснае кіно. Шкада, што яго бачанне фільмаў, хаця і высакародных, цалкам адрываецца ад рэальнасці.
Inarritu "абвінавачвае" сучаснае кіно ў занадта хуткім тэмпе, пахвальных прымітыўных густаў і адаптацыі да рытму серыялаў і стрымінгу.
Кіно патрабуе больш сузірання, цярпення, яно павінна быць больш загадкавым, менш відавочным, больш паэтычным і з душой.
Мова фільма настолькі змяняецца, як і чаканні наконт апавядання і аповесці, што ён пачынае дэфармаваць спосаб набліжэння да тэм і асноўных матываў (...). У наш час людзі вельмі нецярплівыя. Дайце нам больш! Забіце каго-небудзь! Зрабі што-небудзь Рэжысёр павінен неадкладна парадаваць гледачоў. Гэта ў сваю чаргу павінна быць глабальным, а сам фільм зарабляе вялікія грошы.
(...) Яшчэ адна праблема - дыктатура алгарытмаў у свеце, у якім мы жывем. Службамі струменевага кіравання кіруюцца алгарытмы, якія прызначаны для таго, каб накарміць гледача тым, што ім больш за ўсё падабаецца. Праблема з алгарытмамі ў тым, што яны вельмі разумныя, але яны не крэатыўныя, таму яны не ведаюць, што людзі маглі б убачыць, яны не ведаюць, што гледачы не ведаюць, што ім падабаецца, - дадаў дырэктар "Zjawy".
Дзесьці на вельмі агульным узроўні цяжка з гэтым не пагадзіцца. Не тое, каб Інаррыту раскрыў тут некаторыя ісціны, недаступныя людзям раней. Хаця я цаню яго як творцу, у прыведзеным развазе ён бліжэй да Паўлу Каэльё, чым празорцам. Магчыма, калі б я правёў вулічны зонд і спытаў у людзей, што яны думаюць пра сучасныя фільмы, яны б сказалі больш-менш тое ж самае.
Карысць заключаецца ў тым, што не складана знайсці каментарыі аб адсутнасці артыстызму альбо «прастаты» фільмаў, і калі гаворка ідзе пра тое, што яны ёсць, адны і тыя ж людзі галасуюць на нагах і кашалькі масава, пажадана ідучы ў кінатэатр для камерцыйных супер-пастановак.
І ўсё ж рэпертуар фільма ў нашай краіне і не толькі разнастайны. Вядома, у меншых гарадах і мястэчках, калі ёсць кінатэатр, "графік" канкрэтнага санктуарыя часта абмяжоўваецца хітамі цэглы. Але ўжо ў буйных гарадах, уключаючы мультыплексы, не рэдкасць трапляцца на амбіцыйны рэпертуар побач з новымі «Мсціўцамі». Не кажучы ўжо пра студыйныя кінатэатры. І я не бачу, каб іх неяк аблажылі гледачы.
Кіно павінна быць "больш паэтычным, загадкавым" і гэтак далей, але што рабіць, калі ніхто тады не глядзіць? Нават цяпер, калі маса добрага мастацкага кіно даступная для ўсіх, нават у струменевым рэжыме, людзі ўсё яшчэ глядзяць рэкламныя серады ў стылі "Не адкрывай вочы". Таму аргумент, які аднойчы ўжываўся да тэлеканалаў, якія транслявалі лепшыя / самыя амбіцыйныя фільмы пасля паўночы, упаў, што гледачы не кантактавалі з добрым кіно. Вядома, можна сцвярджаць, што цяперашнія густы аўдыторыі з'яўляюцца вынікам гэтага і не чарговага «выхавання» аўдыторыі, але тым не менш, больш лёгкая даступнасць не моцна мяняецца.
Акрамя таго, тое, што цяперашняе асноўнае кіно выглядае так, як выглядае, таксама з'яўляецца вынікам пэўных канкрэтных падзей.
На мяжы 1960-х і 1970-х Галівуд увайшоў у фазу масавага крызісу.
У той час як фільмы ў кінатэатрах часта паказвалі выдатны ўзровень, яўка ад года ў год памяншалася. Фільмы, якія апынуліся поспехамі ў пракаце, становяцца ўсё больш рэдкімі. Вядома, у тыя гады здымаліся самыя легендарныя фільмы (на мой погляд, гэтыя два дзесяцігоддзі былі самымі якаснымі за ўсю гісторыю 10-й Музы), усё, што вам трэба зрабіць, гэта згадаць фільмы «Серпіка», «Хросны бацька», «Сабачы дзень», фільмы Кубрыка і Майка Нікалса. І нават калі некаторыя з іх былі камерцыйнымі хітамі, гэта былі адзінкавыя кадры. Галівудскія студыі зафіксавалі адмоўныя балансы прыбытку і страт.
І калі б не з'яўленне свежай крыві, то ў вобразе Джорджа Лукаса з "Амерыканскімі графіці", а потым і з "Зорнымі войнамі" і Стывена Спілберга з "Сківіцамі", напэўна, да 1980-х гадоў. выдатныя часы для 10-й Музы. Таму неяк гледачы вырашылі і выбралі, што хочуць глядзець і ў якім кірунку павінна развівацца кіно. Большасць наведвальнікаў кінатэатраў шукаюць простыя, паўсядзённыя забавы і візуальную магію, якую можа даць толькі раскошнае шоў, паказанае на вялікім экране.
На тэлебачанні, якое Інаррыту пазначае як частку праблемы, ён есць