Яго стваральнік - Фрэнк Лод Райт, амерыканская традыцыя, якая абагнала еўрапейскую:
Віла.
Неакласічны амерыканскі будынак усталёўваецца толькі ў рэдкіх выпадках вялікага прадстаўніцтва (Капітолій), часцей за ўсё вілы (Белы дом). Зацвярджэнне рэспубліканскай канцэпцыі дэмакратызацыі, якое згадваецца дома.
Піянерскія дамы.
Піянеры пераехалі на бясконцыя лугі і пабудавалі сціплыя драўляныя дамы, а таксама больш раскошныя рэзідэнцыі, храмы і грамадскія будынкі. Заўсёды існуе вельмі цесны кантакт з прыродай у выглядзе свабоды формы
Хмарачосы.
Яны былі створаны ў адказ на інтэнсіўную эксплуатацыю гарадскіх тэрыторый (офісаў) у выніку тэхналагічных інавацый. Хмарачос мае апорную канструкцыю з металічным каркасам і развіваецца па вышыні без апорных сцен. Быў перыяд, калі хмарачосы будаваліся на невялікай тэрыторыі, у першую чаргу для офісных будынкаў
Арганічная архітэктура.
Арганічная архітэктура развіваецца як арганізм з цэнтральнага ядра, без загадзя пабудаваных геаметрычных схем, свабодна жывучы ў сваім асяроддзі і прыроджанага з ім. Архітэктар адаптуе формы для кожнага чалавека. Райт пазбег сацыяльнай праблемы: у Амерыцы гарады хутка ператвараюцца ў мегаполісы, а хмарачосы здаюцца адзіным магчымым рашэннем.
З іншага боку, ён прапануе сямейны дом, акружаны зелянінай, вялікі і зручны, асабліва для заможнай буржуазіі. Прастора прасторы і індывідуальнае пражыванне за горадам. Ён - перакладчык грамадства, якое аптымістычна ігнаруе іншую Амерыку (бедныя, брудныя і перанаселеныя кварталы і гета). У 1919 годзе ён падарожнічаў па Еўропе.
Дом на вадаспадзе.
З 1936 г. Пэнсыльванія выкарыстоўвае ўсе рэсурсы сучаснай тэхнікі і матэрыялаў (бетон, жалеза, шкло), а будынак складаецца з кансольных пліт, падвешаных на вертыкальную апорную канструкцыю з адкрытых камянёў. Гэта ставіць працу чалавека ў сімбіёз з працай прыроды. Дом падыходзіць для навакольнага асяроддзя, як быццам ён там нарадзіўся. Гэта самая рэпрэзентатыўная праца арганічнай архітэктуры як інтэграцыя з прыродай.
Яна распаўсюджваецца на прымітыўную прыроду. Каменны канструкцыйны корпус узвышаецца над вялікімі валунамі. Гарызантальныя бетонныя пліты выступаюць да краю вадаспаду. Гэта як узаемапранікненне паміж прыродай і домам. Інтэр'ер (каменная падлога, вялікія вокны, нізкая і гарызантальная мэбля) мае ўзаемны і раўнамерны абмен звонку.
Музей Гуггенхайма (1943-1999).
У самым цэнтры Нью-Ёрка ён знаходзіцца ў наладжанай арганічнай сувязі з горадам. Ён цягнецца да горада, пранікаючы спіральнымі рухамі ў пашырэнне: ён падымаецца з вузкага вадаёма і над доўгай гарызантальнай паласой, разгортваецца знізу ўверх. Ідэя будынка, які выпраменьвае святло ў бок горада, стварае ідэю святла.
Сімвалічны сэнс формы: пашырэнне круга выражае бясконцасць, а яго пашырэнне - сімвал каштоўнасці мастацтва, якое пераліваецца ва ўсім. Знешняя форма дыктуецца ўнутранай формай: музей складаецца з адзінай круглай прасторы, асветленай вялікім цэнтральным купалам, па перыметры якога стаіць суцэльная спіральная рампа, якая паступова вядзе гледача перад працамі.
Архітэктура постмадэрнісцкая.
За дваццаць гадоў пасля Другой сусветнай вайны ў індустрыяльным свеце, у адпаведнасці з функцыянальнымі і недыферэнцыяванымі правіламі, было пабудавана шмат. Адна з галоўных ідэй доўгага гарадскога пашырэння, замена старых раёнаў вялікімі хмарачосамі, пачала актыўна аспрэчваць новыя пакаленні архітэктараў. У выніку атрымаўся рух пад назвай Постмадэрнізм.
Яго экспанаты пазначылі межы сучаснага горада: прыгарады без якасці, гарадское асяроддзе, збяднелыя калектыўнымі каштоўнасцямі, ператвараецца ў джунглі з асфальтам і простым спальным корпусам, страта мясцовага колеру і, у прыватнасці, падабенства адзін з адным з прыгарадамі. вакол свету. Архітэктары постмадэрнізму абяцалі пераадолець гэтую сітуацыю, адмовіўшыся ад халоднай рацыянальнасці вялікіх майстроў ХХ стагоддзя, вярнуўшыся да ўпрыгожвання і ўзнаўлення такіх элементаў класічнай архітэктуры, як калоны і капітэлі. Між тым тысячагоддзе скончылася выклікам архітэктараў і інжынераў у Грынвічы, дзе праводзіцца мерыдыян, які рэгулюе гадзіны ў свеце.
Такім чынам, з ростам гарадоў і патрэбаў людзей, мода на архітэктуру змянялася. Людзі прыйшлі аб'яднаць дом з прыродай, адмовіўшыся ад сумных каменных масіваў горада. Аднак на дадзены момант ідэя арганічнай архітэктуры толькі пачынае сваю эру.