Son créateur est Frank Lode Wright, une tradition américaine qui dépasse la tradition européenne :
Villa
Un bâtiment néoclassique américain n'est imposé que dans de rares cas de grande représentation (le Capitole), le plus souvent une villa (la Maison Blanche). Approbation du concept de démocratisation-républicain, renvoyé à la Chambre.
Maisons de pionniers.
Les pionniers s'installèrent dans d'interminables prairies et construisirent de modestes maisons en bois, ainsi que des résidences, des églises et des bâtiments publics plus luxueux. Il y a toujours un contact très étroit avec la nature sous la forme de la liberté de forme
Les gratte-ciel.
Ils ont été créés en réponse à l'exploitation intensive des zones urbaines (bureaux) résultant des innovations technologiques. Le gratte-ciel a une structure porteuse avec un cadre métallique et se développe en hauteur sans murs porteurs. Il fut un temps où les gratte-ciel étaient construits sur une petite surface, principalement pour des immeubles de bureaux.
L'architecture organique a Wright.
L'architecture organique se développe comme un organisme à partir du noyau central, sans schémas géométriques pré-construits, vivant librement dans son propre environnement et congénital avec lui. L'architecte adapte les formes à chaque personne. Wright a évité le problème social : en Amérique, les villes se transforment rapidement en mégalopoles et les gratte-ciel semblent être la seule solution possible.
D'autre part, elle offre une maison familiale entourée de verdure, grande et confortable, surtout pour la bourgeoisie aisée. L'espace spacieux de l'espace et de la résidence individuelle à l'extérieur de la ville. Il est le traducteur d'une société qui ignore avec optimisme l'autre Amérique (quartiers pauvres, sales et surpeuplés et ghettos). En 1919, il parcourt l'Europe.
Une maison sur une chute d'eau
Depuis 1936, la Pennsylvanie utilise toutes les ressources de la technologie et des matériaux modernes (béton, fer, verre) et le bâtiment est constitué de dalles en porte-à-faux suspendues à une structure porteuse verticale de pierres ouvertes. Cela met le travail humain en symbiose avec le travail de la nature. La maison est adaptée à l'environnement comme si elle y était née. C'est l'œuvre la plus représentative de l'architecture organique en tant qu'intégration avec la nature.
Elle s'étend vers la nature primitive. Un corps structurel en pierre s'élève au-dessus de gros blocs rocheux. Des dalles de béton horizontales font saillie jusqu'au bord de la chute d'eau. C'est comme l'interpénétration entre la nature et la maison. L'intérieur (sol en pierre, grandes fenêtres, meubles bas et horizontaux) a un échange mutuel et uniforme de l'extérieur.
Musée Guggenheim (1943-1999).
Au cœur de la ville de New York, il se trouve dans une connexion organique établie avec la ville. Il s'étire vers la ville, pénétrant des mouvements en spirale dans l'expansion : il s'élève d'un réservoir étroit et au-dessus d'une longue bande horizontale, se déploie de bas en haut. L'idée d'un bâtiment rayonnant de la lumière vers la ville crée l'idée de lumière.
Le sens symbolique de la forme : l'expansion du cercle exprime l'infini, et son expansion est un symbole de la valeur de l'art, qui brille de mille feux. La forme extérieure est dictée par la forme intérieure : le musée se compose d'un espace circulaire unique, éclairé par une grande coupole centrale, sur le périmètre de laquelle s'élève une rampe en spirale continue, qui conduit progressivement le spectateur devant les œuvres.
L'architecture est postmoderne.
Au cours des vingt années qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale, dans le monde industriel, conformément à des règles fonctionnelles et indifférenciées, a été construit beaucoup. L'une des idées principales d'une longue période d'expansion urbaine, le remplacement d'anciennes zones par de grands gratte-ciel, a commencé à être activement contestée par de nouvelles générations d'architectes.
Il en est résulté un mouvement appelé postmodernisme. Ses expositions marquaient les frontières de la ville moderne : la banlieue sans qualité, l'environnement urbain, appauvri par des valeurs collectives, devient une jungle d'asphalte et un simple dortoir, la perte de la couleur locale et, en particulier, la similitude entre les autres banlieues du monde. Les architectes du postmodernisme ont promis de surmonter cette situation, abandonnant la froide rationalité des grands maîtres du XXe siècle pour revenir à la décoration et à la recréation d'éléments de l'architecture classique tels que colonnes et chapiteaux. Pendant ce temps, le millénaire s'est terminé avec un défi des architectes et des ingénieurs de Greenwich, où se tient le méridien qui régule l'horloge dans le monde entier.
Ainsi, avec la croissance des villes et les besoins des gens, la mode de l'architecture a changé. Les gens sont venus pour unir la maison à la nature, abandonnant les massifs de pierre ennuyeux de la ville. Cependant, l'idée de l'architecture organique n'en est encore qu'à ses balbutiements.