Eine Wand blockiert den hinteren Teil der Bühne. Ein Mann träumt vor dem kleinen Fenster, das sich zu einer Stadt öffnet, die von Flugzeugen überflogen wird und von Kränen und Türmen dominiert wird, die wie Pilze klettern. Ein Feuerwerk setzt den Nachthimmel in Flammen und verwandelt sich in einen Bombardement. Unser Held, der Spaß mit einem hübschen weißen Hund im Tüllkleid hatte, verbarrikadierte sich bald zu Hause. Er bemerkt eine geschlossene Tür, durch die er gerne gehen möchte, aber was ist hinter der Wand? Wird der Ruf des Unbekannten seine Befürchtungen überwinden?
Nach Mooonstres, das sich beim Einschlafen mit der Angst beschäftigte (siehe Le Théâtre du Blog), verlässt Laurent Fraunié den geschlossenen Raum des Schlafzimmers, aber durch die Tür zu gehen ist nicht so einfach und führt zu mühsamen Vorbereitungen.... Er spielt mit Objekten und Bildern und findet Gesten, die mehr Sinn haben als Worte. Projektionen, Schatten, Marionetten, Geräusche werden seine Partner sein. Geschickt in seiner Unbeholfenheit, sein Körper ist leicht und robust, er vermehrt Gags, aber er weiß auch, wie man Momente der Träumerei bewahrt, wie die poetischen Bilder, die zuerst das Fenster bevölkern, oder der Hochzeitstanz mit einer geheimnisvollen Riesenpuppe, Sorte de Lorelei fateste.... die in den Falten eines großen weißen Vorhangs Gestalt angenommen hat.
Auch wenn die Effekte manchmal ein wenig zu lange dauern und die verschiedenen Momente ein wenig abwegig erscheinen, führt uns diese stille Show in ein Universum, das sowohl burlesk als auch ungewöhnlich ist. Mit einer sehr subtilen Klangarbeit, die dazu beiträgt, dieser neuen Kreation des 2006 von Laurent Fraunié, Harry Holzmann und Babette Masson gegründeten Kollektivs Label Brut Erleichterung und Tiefe zu verleihen.
Le Retour à la Maison von Matéi Visniec, Regie: Yannick Pasgrimaud (Frankreich)
Wir sind diejenigen, die in Stücke gerissen, zertrampelt, auf dein Kommando hin, mein General und lang lebe das Land! "Schrei die Haarigen. Matéi Visniec weckt die Toten für eine letzte große Parade und gibt ihnen die Möglichkeit zu sprechen: In einem sehr traurigen Zustand findet diese Prozession von "Toten mit einer Kugel im Herzen", vergast, zerstückelt, "tot vor Angst", noch immer die Kraft, bei der Militärbehörde zu behaupten. "Wie sollen wir ohne Leiche nach Hause kommen? "Frag den General nach der Vermissten. Und der "Schuss für Hochverrat" verlangt, vor den Deserteuren zu marschieren, denn es gibt eine Hierarchie unter den Toten und Lebenden. An der Spitze kommt die Dekoration, dann die Ränge und so weiter.
Während diese bösartigen Worte verschmelzen, geben Gilles Blaise und Yannick Pasgrimaud den Soldaten Substanz, indem sie den Ton des Schlachtfeldes auf einem Tisch kneten: einen Spielplatz und ein Schlachtfeld. Aus diesem Ton erschaffen die Akteure beunruhigende Formen: gequälte Körper, klaffende Münder, Finger, Füße, Phallus, Gräber.... Eine Armee von Geistern, die, nachdem sie einen Anschein von Menschlichkeit gefunden haben, in das Herz der Erde zurückkehren werden.
Der rumänische Autor hat mit seinem üblichen Humor einen ätzenden und pathofreien Ton in einer Inszenierung gefunden, die niemanden gleichgültig lässt. Es ist eine großartige Idee, dass dieses Land, um diese tragikomische Fabel zu übersetzen, und die Schauspieler, ausgezeichnete Bildhauer, ihre Plastizität mit Talent nutzen.
Dieses kurze Stück (fünfunddreißig Minuten), das 2004 von Marmite Production et Compagnie in Nantes geschaffen wurde, hat nichts von seiner Relevanz oder Stärke verloren. Der "Der' des Der'", mit seinen 100 Jahren Klang, findet in den Kriegen der Gegenwart immer noch finstere Echos.
