Сярод розных тэатралізаваных чытанняў той, які мы прысвяцілі Лорцы і гэтай вялікай працы, ззяў з асаблівай інтэнсіўнасцю: "Так патрацім пяць гадоў". Больш за тое, гэта не толькі ззяла, яно злучыла ўсіх удзельнікаў ведзьмакоў, гэта пакінула ў нас адчуванне сапраўднай сувязі, настолькі моцна, што наэфірызавала валасы. Справа ў тым, што пасля яго чытання запанавала доўгае маўчанне, якое, на імгненне, данесла ўсіх нас да вялікай мары, якую Лорка ўявіла для гэтага твора, і мы вярнуліся здзіўлена, уварваючыся ў вельмі гучныя апладысменты, якія прымушалі бібліятэку вібраваць. У Лоркі ёсць такі заклён.
Гэтая п'еса ўваходзіць у тое, што называлася немагчымым тэатрам, з-за яго складанасці ў рэпрэзентацыі ці эфектнага разумення. Сама Маргарыта Сіргу, выступаючы з паэтам, калі ўпершыню прачытала тэкст, сказала ёй, што не разумее твора, што вельмі складана ўзяць яго на сцэне. І гэта тое, што Лорка, калі стварыў гэты тэкст, уклаў у яго столькі, што ён апярэдзіў свой час. Ён задумаў амаль прароцкую працу, сон, які прадказваў страшны зыход. Назва, так што правесці пяць гадоў, даволі дзіўная. Так прайшло пяць гадоў, што? спыталі б людзі. Што павінна адбыцца праз пяць гадоў? Навошта чакаць гэтага часу? Дзеля чаго? Я ўпэўнены, што ў гэты час узнікала шмат падобных пытанняў. Нармальна, што ніхто, акрамя яго, не ведае, як ён ведае, як бачыць па-за сённяшнім момантам, у якім ён піша гэты твор, магчыма, вынікам нейкай мары, якую ён пакінуў у пісьмовай форме.
Твор аўтабіяграфічны. Сюррэалізм мары, які выходзіць з тэксту, вылучаецца на сцэне праз галоўнага героя, малодшага - саму Лорку -, які размаўляе з праекцыямі розных сябе, своеасаблівых шматлікіх ідэнтычнасцей, якія набываюць цела і сутнасць у постаці Старыя і сябры. Усе гэтыя тыпавыя персанажы - гэта не што іншае, як прадстаўнікі масак, якія яму давялося паказаць Лорцы ў рэальным жыцці. Характар Маладога чалавека вар'яцка закахаўся ў Нявесту, але той, якую ён працягвае чакаць, пакуль міне пяць гадоў, каб паказаць яму сваю любоў. Лейтматывам твора з'яўляецца тое, што любоў праходзіць, перажываючы тое, што адкладзена ў часе, а не на самай справе жыве, але дазваляе памерці. Такім чынам, калі тыя пяць гадоў прайшло, маладафронтаўцы хочуць вярнуць нявесту, але гэта ўжо не для яго, таму маладафронтаўцы павінны выпадкова закахацца ў іншую жанчыну, якая таксама яго не палюбіць.
Ёсць дзве карціны: адна належыць да першага акта, а другая, з якой праца зачынена ў трэцім і апошнім акце, які дае мне мурашкі. Першая з тых карцін, якую я больш за ўсё выдзяляю, - гэта зорка Хлопчык і Кот / Кот. Эль Ніньё ўяўляе сапсаванае бацькоўства Лоркі; Кот / Кот - пошук сэксуальнай ідэнтычнасці, барацьба, у якой ён усё жыццё змагаўся, каб абараніць сваю гомасэксуальнасць. Сцэна, сумная, рухаецца найбольш памяркоўна. Што тычыцца апошняй карціны, з якой праца закрыта, яна настолькі выразна прарочая, што яе палохае. Гэтая карціна будзе інсцэніравана гульцамі ў карты і маладым. У гульцоў трое і прадстаўляюць змрочных жней, як у Макбета, якія гуляюць з ніткай жыцця і раздаюць карты, якія кожны з іх павінен гуляць. Напружанне ўзмацняецца, калі гульцы рухаюць маладых. Адчай галоўнага героя, ягонае жаданне жыць і не мець магчымасці вырвацца з карт, якія ляжаць на стале, прымушае ваша сэрца скончыцца з рота. Вы хочаце яму дапамагчы, але вы глядач, вы можаце толькі назіраць за тым, што адбываецца. У маладога чалавека няма добрага рукава, ён можа страціць гульню. Адзін з трох гульцоў нясе зброю. Надыходзіць час пакласці карты на стол [...]. Заслона
Такім чынам Лорка вызначыла тэатр: «тэатр - гэта паэзія, якая ўзнікае з кнігі і становіцца чалавекам. І калі ён скончыў, ён крычыць і гаворыць, плача і адчайваецца ». Персанажы тэатра "Лорка" носяць маску, так, але ў іх ёсць косці і кроў. Так праведзена пяць гадоў у Гранадзе 19 жніўня 1931 года. Праз пяць гадоў, у 1936 г., Федэрыка Гарсія Лорка была жорстка забіта. З таго, што мы ведаем дагэтуль, а гэта вельмі мала, трое чалавек - трое гульцоў у карты - затрымалі Лорку пад вартай і адзін з іх застрэліў. Гэта сіла Лоркі, загавор, якім ён нас зачароўвае, і пра які ён казаў напачатку.
П'еса, якая пазбягае сваіх вялікіх драм з удзелам жанчын і дэманструе здольнасці і велізарны талент, якімі валодаў вялікі паэт. У старанным і вельмі карэктным выданні Маргарыта Уцелай Катэдра прапануе ўсебаковае вывучэнне працэсу стварэння і аналізу твора і яго персанажаў, якія дапамагаюць зразумець і наблізіцца да аднаго з менш вядомых і арыгінальных тэатральных тэкстаў Федэрыка Гарсія Лорка.