В этой части поговорим о том, что же делает тени цветными.
1. Свет теплый - тень холодная
Это универсальнейший прием в живописи. Практически в любом солнечном пейзаже - летнем и, особенно, зимнем мы видим синеватые падающие тени, разной степени насыщенности. Этому есть несколько причин, но пока, чтобы было легче понять это правило, расскажу об одной из них. Синюю окраску теням дает влияние неба. В солнечный день небо чистое и яркое и влияние его сильно. В пасмурный день, когда небо затянуто облаками, вы не увидите таких холодных теней. Да и самих теней практически не будет видно.
Посмотрите какие синие падающие тени, они, конечно, утрированы и усилены, но смотрятся очень убедительно. И как контрастируют с ними теплые внутренние части борта и загорелая кожа, создавая впечатление знойного летнего дня.
Привычная нам всем с детства картина - длинные синие тени в морозный зимний день.
2. В тени деревьев
Листва растений оказывает сильнейшее влияние на все, что находится под ней, отражая большую часть холодного света и окрашивая проходящий через нее в теплый. Думаю, все вы видели в жизни зеленоватый оттенок, который приобретают люди, заходя в тень деревьев.
Хрестоматийный пример Пластова - зеленые люди, зеленый ствол березы. Здесь не только влияние листвы, но и сильные рефлексы от травы, но, как правило, эти вещи идут в паре.
Обратите внимание на листья лопуха на переднем плане - насколько теплая у них изнанка, по сравнению с лицевой стороной. Чем более гладкая и глянцевая листва у растения, тем этот эффект более выражен.
3. Тени, повернутые к земле, как правило, теплые
Земля, трава, песок и т.п. дают сильный теплый рефлекс. Особенно это заметно под козырьками крыш, на животах животных, на нижней стороне растений.
Посмотрите на тени от крыши и от лавки на ногах ближних мужчин.
4. Влияние цвета предмета
Предмет, особенно ярко-окрашенный всегда будет влиять на цвет тени под ним. Этот эффект можно усиливать или ослаблять, в зависимости от ваших целей, но он связывает предмет и поверхность под ним.
Думаю, тут все понятно без слов - под каждым предметом рефлекс своего цвета. Эффект усиливается, если поверхность (и сам предмет) глянцевая.
5. Обединение тени
В жизни мы, как правило, видим множество предметов одновременно, и у каждого есть своя тень. Это не правило, а скорее композиционный прием - но нет никакой необходимости рисовать их все по отдельности. Часто художники объединяют их в одну массу, не разбивая внутри на тени помельче. Как правило такие массы пишут близкими цветами, создающими ощущение единого пятна. Чаще всего так объединяются падающие тени (или падающие с собственной тенью отбрасывающего их объекта) и если вы посмотрите с этой точки зрения хотя бы на представленные в статье картины, то почти везде найдете этот прием.
В данном случае художник объединил теневые части травы и зелени деревьев близким тоном и цветом. Если вы посмотрите на репродукцию прищурившись, то увидите, как все они объединятся в одно пятно.
! Если вы хотите получить разбор и конструктивную критику своих работ, то присылайте их на адрес aknutta(собака)yandex.ru