- З твораў іншых аўтараў, якія выжылі, самым старым з'яўляецца эскіз, зроблены Рафаэлем, напэўна, да 1505 г. (ён таксама прысутнічаў у Фларэнцыі ў той час), хоць цяжка падумаць, што гэта копія, бо ў той час Леанарда ўсё яшчэ працаваў над сваёй працай: таму больш верагодна, што малюнак Рафаэля быў проста натхнёны бітвай пры Ангіары, але не ўяўляе сабой вернай копіі. Тады ёсць іншыя канструкцыі, якія могуць быць узятыя з арыгінальнага мультфільма: у нас ёсць адзін, які захаваўся ў Гаазе (які, па словах Цёльнера, можа быць бліжэйшы да арыгінала Леанарда), а другі захаваўся ў Луўры, выкананы ананімным перапісчыкам Пяцьсот, а потым перапрацаваны і павялічаны Пітэрам Полам Рубенсам у наступным стагоддзі, падчас яго паездкі ў Італію (фламандскі мастак дадаў некаторыя дэталі, напрыклад, шабля ў руках Людовіка Скарампо, сцяг на плячы Орсіні, хвост 'апошні конь справа).
Калі гэта сапраўды так, што Тавола Дорыя і пано Палаца Веккіё адносяцца да Паппі, а жывапісец Касэнціна зразумеў іх, перш чым Васары намаляваў фрэскі Салон-дэ-Сінкенцэнта, то мы маглі б лічыць гэтыя копіі, напісаныя больш храналагічна блізкімі да бітвы пры Ангіары, чым Леанарда (той самы Зельнер, які доўгі час займаўся праблемай копій бітвы пры Ангіары, ужо ў 1991 годзе лічыў, што дзве табліцы былі зроблены непасрэдна пры назіранні за фрэскай. Ключавой падказкай будзе постаць Орсіні, не вызначаная, што дазволіла б выказаць здагадку, што ў той момант насценны жывапіс Леанарда не быў поўным і не пашкоджаным. Побач з роспісам магла быць так званая "копія Русела", так званая таму, што калісьці яна была ў калекцыях фларэнтыйскай сям'і (а сёння замест гэтага ў прыватнай калекцыі ў Мілане): гэта вельмі падрабязная праца, якая, аднак, уяўляе розніцу адносна з многімі іншымі копіямі, альбо салдат, які разбівае канкурэнта на зямлі ў ніжняй частцы, не змагаецца голымі рукамі, але ўзброены кінжалам (магчыма, з-за вынаходкі аўтара гэтага асобніка).
Яшчэ адна важная копія 16-га стагоддзя - "Барацьба за сцяг" музея Рога ў Фларэнцыі - прадмет нядаўняга апытання Элізабэтты Нардзінокі на ўрадавай мастацкай выставе ў бітве пры Ангіары: яе набыў гісторык мастацтва і калекцыянер Герберт Персі Хорн (Лондан , 1864 - Фларэнцыя, 1916) у 1890 годзе, які вызначыў яе "маёй копіяй сцяга Леанарда" і якую ён набыў менавіта таму, што меў намер працаваць з прадпрыемствам Леанарда да Вінчы. У працы гаворыцца пра амбіцыю Джавані Антоніо Баццы, вядомую як Садома (Верчэлі, 1477 - Сіена, 1549): Хорн на самай справе лічыў, што гэта не прамая копія, а хутчэй вытворная копія Садамы. за тое, што Хорн і Берэнсан лічылі элементы, узятыя з Гісторыі Аляксандра Македонскага, якія жывапісец П'емонта маляваў на Віле Фарнезіна ў Рыме. Аднак Нардзінокі звязвае копію Хорна са сцэнай з цыкла Вілы Фарнезіна, намаляванай не Содома, а яго галоўнай дапамогай, Бартоламеа дзі Давідам (Сіена, каля 1482 - 1545), які знаходзіцца на сцяне пакоя Агосціна Чыгі ён намаляваў сцэну бітвы пры Ізусе: марскі пейзаж, які мы бачым на фоне копіі Хорна, паходзіць ад бітвы пры Іста-дзі-Барталамеа.
Цікавы факт, што сам Садома для фрэсак у Віле Фарнезіна, напэўна, быў натхнёны Леанарда, бо два коні, дружыннікі, салдаты на зямлі ў сцэне бітвы пры Ізусе (успомнім, аднак, што малюнак павінен Джавані Антоніа Базі): значэнне копіі Горна заключаецца і ў гэтай адзінай гульні спасылак.
Нарэшце, варта згадаць як мінімум яшчэ дзве копіі шаснаццатага стагоддзя, верагодна, выкананыя непасрэдна пры назіранні за роспісам Леанарда: алеем па дрэве, перанесеным на палатно, вядомае пад назвай "Copia Timbal", як гэта было калісьці ў калекцыі жывапісца і калекцыянера Чарльза Цімбала (сёння ён належыць калекцыянер, які ў 2014 годзе выйграў яго за 257 тысяч долараў на аўкцыёне ў Sotheby's), які вылучаецца, як і копія Хорна, наяўнасцю ландшафту, і, нарэшце, меднай гравюрай Ларэнца Закіа іль Джовані (Лукка, 1514 - каля 1587), датаваны 1558 г. і адкрыта натхніў панэль Леанарда да Вінчы. Мяркуецца, што гаворка ідзе пра табліцу, якую, паводле старажытных крыніц, жывапісец з Вінчы склаў у Сале-дэль-Папе ў Санта-Марыя-Навэла з улікам канчатковага расстрэлу на сцяне. Аднак Заксія Малодшы ўнёс мноства варыяцый у дачыненні да мадэлі: зброя (Скарампо, напрыклад, мае сякеру), прапорцыі коней, хвост конскі, які ахоплівае аднаго з двух салдат, якія жорстка змагаюцца на зямлі (напрыклад, гэта адбылося і ў дызайне, рэтушыраваным Рубенсам).
Усе гэтыя копіі (наўмысна схаваныя з семнаццатага стагоддзя, шматлікія: нават Рубенс, як ужо згадвалася, сведчаць пра вялікае шчасце, атрыманае Леанарда да Вінчы ў бітве пры Ангіары.
Даворыя Тавола ўстаўлены ў гэтую канаўку, і, безумоўна, сярод копій арыгіналу Леанарда ёсць той, які правёў самае «авантурнае» жыццё, хаця публічна ён быў выстаўлены ўпершыню толькі ў 1939 г., з нагоды вялікай выстава пра Леанарда моцна жаданая фашысцкім рэжымам і ажыўлена не навуковымі мэтамі, а дэклараванай мэтай "адсвяткаваць усеагульны і непараўнальны геній Леанарда да Вінчы, успрыняты амаль як сімвал усёй лацінскай і хрысціянскай цывілізацыі". Як ужо згадвалася, яго першая атэстацыя ўзыходзіць да 1621 года: у той час яна была даступная Джавані Карла Дорыя, які, верагодна, атрымаў стол ад Медычы, з якім ён падтрымліваў цесныя кантакты (а таксама абмены, у тым ліку мастацкія творы). Джавані Карла мусіў надаць творчасці вялікае значэнне, калі інвентар ацэньваўся ў 300 скадзі, вельмі высокая лічба, і калі ён быў уключаны ў ядро твораў, якія пасля смерці павінны былі быць перададзены непасрэдна яго спадчынніку Маркантаніё Дорыя. , які б паклапаціўся пра яго захаванне ў найбольш прыдатным парадку. Калі Дорыі набылі вотчыны на Поўдні праз шлюбную палітыку, Тавола перабраўся на поўдзень, так што праца засведчана сярод актываў Дорыі д'Ангры.
- Астатняе - найноўшая гісторыя: ад перадачы права ўласнасці (уключаючы нелегальны выезд з Італіі) да вельмі інвазівной рэстаўрацыі, якая выдаліла фон карціны, каб замяніць яе на сучасным залатым фоне, напэўна, дададзеным для падкрэслівання лічбаў, ад міжнародных перамоў калі праца вяртаецца ў Італію. Сярод размаляваных копій бітвы пры Ангіары, Тавола-Дорыя, напэўна, таксама самай якаснай: таксама застаецца той факт, што, мабыць, і не самая верная копія арыгінала, але гэта вельмі каштоўны дакумент для разумення ідэй генія. з Вінчы.