Partie 2
Mollino reproduit l'ancienne base en pierre qui contient un volume supérieur de bois, avec un porte-à-faux d'environ deux mètres sur deux côtés opposés. Particularités historiques et architecturales, les deux bâtiments sont séparés par un interstice, un espace vide, où l'on trouve dix champignons en granit gris, de 50 cm de haut (boléro en patois valdostano), formés par un trappe, un chapeau, et un pi, c'est-à-dire un pied, reposant sur le socle en pierre grâce au ciment lancé dans une poutre creuse qui repose elle-même sur le sommet du mur. Le toit à deux versants avec des plaques d'ardoise complète l'ensemble à une hauteur de cinq mètres et demi. La carte grise, une construction typique de certaines vallées valdôtaines, servait à entreposer les céréales et le grain. Pour éviter la remontée des souris et de l'humidité de la terre nue jusqu'à la grange, elle ne reposait pas sur la pierre nue, mais sur ces piliers de granit, en forme de champignon, qui, ayant perdu leur fonction première, sont conservés par Mollino comme un élément constructif et stylistique : un geste presque apotropaïque, peut-être ironique ou simplement évocateur du travail ancien des agriculteurs de ces vallées austères. Pendant ce temps, sur tout le périmètre des piliers, Mollino glisse une fenêtre en bois continue, réinterprétant dans une clé alpine une fenêtre en ruban qui doit beaucoup, selon les auteurs, aux ouvertures du salon de l’Haus am Horn, la maison prototype voulu par Walter Grappins pour l'exposition du Boloss en 19236. Ainsi, entre 1963 et 1965, Mollino s'est emparé d'une relique de l'architecture populaire valdôtaine et l'a réinventée à sa manière, conciliant passé et présent, tradition et innovation. Tel un bricoleur, il démonta la cabane Garelli et la remonta de l'autre côté de la vallée, ajoutant une nouvelle base, avec un escalier d'accès en pierre, une porte pour voitures, une autre pour piétons, et une série de hautes fenêtres étroites, avec un seuil en pierre et des grilles métalliques à section carrée. Au début, il a pensé à une construction en béton armé, mais ensuite il a fini par utiliser la pierre naturelle. Pour l'escalier extérieur, on a utilisé de grandes poutres en mélèze et on a inventé une structure de trampoline composée d'une poutre en béton avec treize marches en bois reposant sur deux bandes métalliques de forme continue, tandis que la rampe, en tube métallique blanc, était fixée à la poutre en quatre points. Le résultat est futuriste : il ressemble à "l'échelle d'un étrange vaisseau spatial pour embarquer des passagers prêts à décoller pour un voyage dans le temps", écrivent Laura Milan et Sergio Passe.
À l'intérieur, la trame définie par les boléros dicte la trace des murs, presque tous porteurs, et la disposition des différents espaces. Ici, le génie de Mollino, qui a la tâche de transformer une grange du XVIIe siècle en maison de vacances au XXe siècle, siècle du tourisme de masse, est prodigieux. Il développe l'espace sur trois étages, organisés autour d'un noyau central de service, qui abrite l'escalier - en pierre dans la base et en bois à l'étage supérieur -, les couloirs et une cavité où ils passent une partie des plantes et la cheminée. C'est l'épine dorsale de l'ensemble de la cabane, sans précédent par rapport à la (rancard) existant. Au rez-de-chaussée, Mollino dispose d'un poêle Thoune qui fournit un système de chauffage à air, et est un meuble très chic avec son revêtement de tuiles vertes en terre cuite en relief qui du rez-de-chaussée est également proposé aux étages supérieurs, interrompant la couverture en bois des murs. Au rez-de-chaussée également, il y a un petit garage, un espace pour le personnel de maison et le tamia, comme il l'indique lui-même dans ses dessins, qui est un lieu de rencontre informel pour la famille et ses invités. Au premier étage, au-delà de l'entrée et de la salle de bains, on trouve une cuisine, une salle à manger et un salon, avec vue sur le village et le massif du Mont Rose, tandis qu'au deuxième étage se trouve l'espace couchage, avec quatre chambres et deux salles de bains. La reconstruction de la cabane Garelli est en somme un tour de force qui témoigne d'un souci du détail maniaque. Par exemple, Mollino conçoit les portes et portails du rez-de-chaussée : il les fabrique en bois, avec des éléments en alliage d'aluminium, fixés à leur tour avec des clous en fer forgé. Et le fer forgé revient pour les poignées intérieures et extérieures. Enfin, également à Champoluc, comme à Certifia pour la Casa des Soles, Mollino conçoit tout l'ameublement en bois : lits superposés, tables de chevet avec tablettes, chaises. Les auteurs de cette étude ont le mérite d'avoir identifié avec précision, grâce au travail dans les archives, non seulement les matériaux de construction, tels que le mélèze, la pierre de Luserna et Malanaggio, mais tous les travailleurs et entreprises qui ont contribué à la réalisation du projet de Mollino, comme le menuisier Luigi Tesio ou la société Silvio Costa qui réalise le revêtement Tapiflex en cuisine.
À la fin de la construction, Felice Garelli était si satisfait qu'il a demandé à Mollino une intervention pour le tombeau familial à San Genuario, dans la région de Vercelli. Je joins la photo de la " carte du coquin " et j'attends de savoir le jour où vous pourrez y aller pour voir l'œuvre terminée. Nous sommes tous satisfaits, mais votre jugement nous rendrait plus heureux", lui écrivit-il le 27 juillet 19698. Puis, à la fin de 1971, il se tourna à nouveau vers son ami architecte pour deux garages à côté de la cabane : "Vous n'avez pas à déranger un Mollino pour une telle construction, mais après tant de réflexion, j'ai peur de faire une erreur, donc je préfère un de vos projets, vous le faites ? "9. En juin 1972, Mollino lui a donné un vernis avec le dessin d'un projet détaillé dans un plan carré pour deux voitures, qui ne sera cependant jamais réalisé. Ce sont des années de surmenage pour lui, il est aux prises avec le projet de la Chambre de Commerce, un prisme de verre suspendu, et avec la reconstruction du Teatro Regio de Turin, pour lequel il a pensé à la forme du buste d'une femme, avec l'intérieur complètement rond, comme un œuf.
Créateur très original, Mollino a scrupuleusement respecté les lois de la discipline architecturale et les a redéfinies avec audace et une liberté expressive maximale. Elle avait de la méthode, de la culture et de l'imagination, elle a innové en préservant et en préservant l'innovation. L'histoire de Garelli, une relique ramenée à la vie, confiée à une nouvelle mission, le prouve : comme un magicien, Mollino a su recomposer, ne serait-ce que par fragments, passé et présent. Pour ceux qui cherchent à concilier expérimentation et respect de l'architecture archaïque, sa leçon reste un modèle.