Partie 1
Carlo Mollino avait déjà cinquante-huit ans lorsque son ami géomètre Felice Garelli lui proposa une entreprise unique : démanteler la cabane Talus qu'il possédait à Champoluc, une cabane en bois de 1664, utilisée comme entrepôt et grange dans la vallée du Val d'amas, et la déplacer sur le côté opposé, derrière l'église Santonna, pour y faire une résidence secondaire. L'entreprise est au centre d'une étude récente, Carlo Mollino. L'art de construire en montagne. Casa Garelli, Champoluc, publié par Éjecta, par deux experts molinistes tels que Laura Milan, chercheuse, et Sergio Passe, professeur au Politecnico de Torino et conservateur, entre autres, de Carlo Mollino architecte, 1905-1973, également de Electa (2006). Fils de l'art - son père, adoré et autocratique, était le célèbre Eugénie, ingénieur indépendant et spéculateur chanceux, originaire de Voguera, propriétaire d'un studio d'ingénierie très bien établi avec lequel il avait construit des quartiers entiers de Turin -, Mollino était un très solide technicien de design : il enseignait la Composition Architecturale à la Polytechnique de Turin et savait combiner la rigueur la plus poussée à la créativité la plus fervente. C'était un génie éclectique, aussi bien qu'un génie solitaire. Passionné de montagne, d'alpinisme, de ski, de hors-piste et d'alpinisme, il était un théoricien du ski alpin, à qui il dédia un traité unique. Il était aussi un photographe original, un expert en aérodynamique et en acrobatie. Amateur et connaisseur des femmes, et surtout du corps des femmes - à ses yeux, la quintessence de la beauté - il aimait les masquer et les photographier dans les poses les plus insolites : de dos, de côté, de côté, de derrière, pieds nus, de poitrine, avec l'aine dans le dos d'un fauteuil, le visage blanc d'une collégienne ou torturé par un riche virago, les fixant en mille polaroids qui constituent un répertoire infini de grâce féminine.
Des décennies avant son implication dans la conception de la Casa Garelli en 1940, Mollino avait déjà démontré son talent en signant le nouveau siège de la Société Ipéca Taurines, à l'angle du Corso Massimo d'Azeglio et du Corso Dante : un bâtiment suspendu dans le temps et l'espace, un monument architectural du XXe siècle qui résolut l'impasse du rationalisme fonctionnaliste avec des solutions prodigieuses mais fut détruit en 1960 pour faire place à la célébration de la réunification de l'Italie. Avec Aldo Morbelli, il dessine les intérieurs de l'Auditorium delà Rai (1952), et avec Mario Federico Roger, il réalise la copropriété du Vialle Conte Crotte à Aoste (1951-1953). Quant à l'architecture alpine, après la guerre, il avait déjà construit le Slittovia de Logo Nero à Salice D'Ulzio (1946-47), restauré au début des années 2000 par Giovanni Brino et Giorgio Rainer, "l'œuvre la plus tridimensionnelle de l'architecture italienne moderne", selon l'historien Kidder Smith, dont la structure de l'avion touristique coexiste avec une forme de galion fantôme. Et il avait déjà construit la Casa des Sole à Cervinia (1947-1955), accompagnée de la station d'arrivée du téléphérique de Fürggen (1950-1953), conçue par lui mais profondément modifiée sans son consentement par l'ingénieur Dîne Lors Totino. En 1952-54, il conçoit également deux autres projets résidentiels en montagne : Casa Km pour l'entrepreneur Luigi Cattaneo, sur le plateau d'Agra, et Casa Capriata, au-dessus de Gressoney-Saint-Jean, achevé à titre posthume en 2014. Et encore une fois, avec l'ameublement de la Casa Miller et des maisons de ses amis (Mijola, Dévalé, Orange), ainsi que de la salle de bal de L'Athalie Lutrario (1960), Mollino avait réinventé l'architecture intérieure en créant tables, chaises, lits, fauteuils, fauteuils, rangements et secrétaires. Ses meubles, souvent uniques ou produits en séries limitées, devenus au fil du temps de précieuses pièces de collection, sont des sculptures en mouvement, effet de suggestions biomorphiques : chaises-locust, fauteuils-gazzelle, lampes-farine. Des détails anatomiques tels que la cage thoracique d'un héron, les fémurs d'un cerf, les branches des cornes d'un cerf ou les vertèbres d'une baleine, inspirent les pieds d'une table, le dos d'un fauteuil ou la ligne d'un bureau.
Après tant d'expériences, le défi proposé par son ami Garelli, géomètre, constructeur et fabricant de matériaux en ciment qui acheta la carte de Champoluc à l'été 1962 pour 850 000 lires, représente pour Mollino une occasion de renforcer une relation et d'expérimenter : " Je n'ai pas oublié ce que je vous ai promis : c'est un travail que je sens et que je fais volontairement, outre mon engagement d'amitié. Je pense que je pourrai bientôt tout vous donner ensemble : ces petits boulots doivent être pris au premier plan. En fait, c'était un travail assez complexe.
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