Сёння мы стаім на парозе новай тэхналагічнай рэвалюцыі, якая зменіць свет людзей. Што будзе з роляй дызайнера ў даследаваннях штучнага інтэлекту? Якія мэты будуць стаяць перад дызайнерамі і якія кампетэнцыі запатрабуюць ад іх?
Некаторыя з нас-дызайнераў і дызайнераў -, верагодна, задаюцца пытаннем, як будзе выглядаць дызайн, у прыватнасці, графічны дызайн, праз 10-15 гадоў, і ці будзем мы замененыя штучным інтэлектам.
Яшчэ ў пачатку новага тысячагоддзя, прагназуючы будучыню дызайну, мы, як правіла, думалі аб новых тэндэнцыях, аб наступным новым модным стылі ці эстэтыцы. Гледзячы ў не так зноў далёкае мінулае, мы бачым у мастацтве і дызайне наступныя перыяды рацыяналізму і эмацыйнай экспрэсіі – у значнай часткі ў выніку сацыяльных пераўтварэнняў, новай філасофіі або развіццё навукі. Улічваючы толькі XX стагоддзе, мы можам вылучыць перыяды, калі пераважае рацыяналізм: у Баўхаўсе, у кубізме, канструктывізме, швейцарскім стылі, таксама званым міжнародным, 50-х гадоў. і 60. – ці часы цараваньня яго супрацьлегласці, то есць плыняў мадэрна, экспрэсіянізму, псіхадэлу і постмадэрнізму на розных стадыях развіцця. Сёння, наступныя за сабой змены ў дызайне таксама ўзнікалі, у значнай ступені з развіцця тэхналогій. Першым, самым важным Цэзарам было з'яўленне ў пачатку 80-х.кампутар Macintosh і магчымасці праектавання з удзелам кампутарных праграм, такіх як Page Maker, Photoshop, а паслядоўнымі былі з'яўленне і распаўсюджванне сеткі Інтэрнэт, а затым і так званых сацыяльных сетак. Аднак сёння ўсё інакш, мы стаім на парозе новай тэхналагічнай рэвалюцыі, якая зменіць увесь наш свет. Ці штучны інтэлект, які зменіць дызайн? Як зменіцца роля дызайнера і дызайнера, і калі сёння мы можам аказаць на гэты ўплыў? Каб адказаць на гэтыя пытанні, варта зірнуць у мінулае крыху па-іншаму - не гледзячы на "- вымы" і плыні ў гісторыі мастацтва.
Будучыня пачынаецца раней
У 60-х гадах. XX стагоддзя швейцарскі дызайнер Карл Gerstner прапанаваў новы спосаб мыслення аб дызайне, увёўшы паняцце сістэматычнага праектавання (гэта значыць праграмы), які выкарыстоўвае шэраг зменных працэсу распрацоўкі. Гэта было звязана з ідэяй, распрацаванай тады так званым швейцарскім стылем. Дызайнеры-такія, як Макс Біл, Эміль халупамі, Пол Lohse Лі Ёзэф Мюлер-Брокман пастулявалі прастату, яснасць, мэтазгоднасць у дачыненні да формы і арганізацыі інфармацыі праз прымяненне сеткі друкарскі (grid). У 1964 Gerstner апублікаваў кнігу Designing Programmes: Instead of Solutions for Problems, Programmes for Solutions, у якой, выкарыстоўваючы метад марфалогіі. Швейцарскі астрафізік Фрыц Цвикки прапанаваў распрацаваць сістэматычны падыход, які будзе каталягізаваць усе магчымыя зменныя працэсу праектавання. У публікацыі аўтар ставіцца не толькі да графічнага дызайну - друкарні, дызайну шрыфтоў або друкарскай сетцы, але і да стварэння двух-і трохмернага мастацтва. Як тлумачыць Карл Gerstner: "працэс праектавання зводзіцца да акта выбару: скрыжавання і камбінавання параметраў”. Хоць не было магчымасці выкарыстоўваць існуючыя тады кампутараў, дызайну, Gerstner паказваў адначасова на патэнцыйныя магчымасці ў графічным дызайне, якія вынікаюць з іх прымянення.
Карл Gerstner быў не адзіным празорцам у 60-х гадах., які ён ведае магчымасці, якія вынікаюць з праграмавання і прымянення кампутараў у праектаванні. Wim Crouwel, галандскі дызайнер, вядомы, між іншым, з ідэнтыфікацыі і праектаў для музея Stedelijk, таксама вызнаюць ідэі швейцарскага стылю ў друкарні, з'яўляецца стваральнікам наватарскай шрыфта New Alphabet. Форма яго літар вынікае з тэхналагічных абмежаванняў першых фотаздымкаў тэксту з 60-х гадоў. У гэтых прыладах сімвалы літар былі апрамененыя гарызантальнымі лініямі. Crouwel заўважыў, што прылада не спраўляецца з арак, літар з-за нізкага дазволу светлавога прамяня, у выніку чаго круглыя формы літар шрыфта Garamond становіцца няроўным і неразборлівым. Дызайнер паставіў перад сабой мэту распрацаваць новыя формы літар, у якіх будуць прысутнічаць толькі гарызантальныя і вертыкальныя рысачкі. Ужыў сетку( grid), ад якой гэтае імя раней ужо атрымаў мянушку – Gridnik. Дызайнер у адным з інтэрв'ю заявіў, што гэта быў свайго роду эксперымент. Замест таго, каб адаптаваць магчымасці машыны да чаканняў чалавека, ён стварыў шрыфт, у якім магчымасці чалавека былі адаптаваныя да машыны. Некалькі гадоў праз, у 1970 годзе, Wim Crouwel апублікаваў тэкст пад назвай Type Design for the Computer Age, у якім на падставе сваіх досведаў з праектам New Alphabet будаваў здагадкі, якім будзе дызайн шрыфтоў твораў у будучыні. Ён пісаў: "формы літар нашага часу не будуць заснаваныя на напісаных або намаляваных прыкладах мінулага. Крой твораў, якія цяпер ўстануць, будуць вызначаюцца сучаснага чалавека, які знаёмы з кампутарам і ведае, як з ім жыць. Сапраўды гэтак жа ліст будзе вызначацца мастацтвам сучаснасці, з яго хутка змяняюцца характарам, у якім эстэтычныя каштоўнасці падвяргаюцца зусім іншым інтэрпрэтацыям".