Італьянскі рацыяналізм зарадзіўся ў перыяд фашызму і задумваўся як архітэктура рэжыму.
Спачатку ён быў прыняты па замове фашысцкіх архітэктараў і Мусаліні, а затым яму супрацьстаяў сам рэжым.
У гэты момант у канцы Першай сусветнай вайны, класічны мова развіваецца як метафізічная жывапіс Дэ Кірыко (якая малюе тыповыя составляющие класічных гарадоў, у прыватнасці пустыя аркады або з вельмі невялікім колькасцю фігур, са схематычны і перспектыўнай арганізацыяй).
Італьянскі рацыяналізм зарадзіўся ў перыяд фашызму і задумваўся як архітэктура рэжыму. Спачатку ён быў прыняты па замове фашысцкіх архітэктараў і Мусаліні, а затым яму супрацьстаяў сам рэжым. У гэты момант у канцы Першай сусветнай вайны, класічны мова развіваецца як метафізічная жывапіс Дэ Кірыко (якая малюе тыповыя составляющие класічных гарадоў, у прыватнасці пустыя аркады або з вельмі невялікім колькасцю фігур, са схематычны і перспектыўнай арганізацыяй). У гэтай атмасферы навізны, хоць і ў класічным варыянце, ён трапляе ў Джавані Мунцио, са сваёй першай працай у Мілане, якая называецца Пачварны жилище (1919-22), малады дызайнер, які працуе ў стылістычнай рэабілітацыйнай студыі, ён выкарыстоўвае составляющие класічнага мовы, збіраючы іх у вольнай форме. Гэтыя 2 блокі звязаныя порцікам з серыяй (гэта занадта проста). На фасадзе ён размяшчае нішы і іншыя составляющие, узятыя з класічнага рэпертуару, і можа разглядацца як прадвеснік таго, што будзе рацыяналізмам. Італьянскі рацыяналізм нарадзіўся на 10 гадоў пазней, чым у Паўночнай Еўропе, менавіта з-за палітычных і сацыяльных умоў таго часу, нарадзіўся пад уплывам маладых выпускнікоў або яшчэ не скончылі Міланскі політэхнічны інстытут, які ў 1926 году называюць "групай 7" (таму што іх сем). Галоўны герой - Карла Энрыка Рава (сын фашысцкага іерарха, што дазваляе яму шмат планаваць), астатнія - Ларк, Фретте, Фигини, Поллини, Террагни, спачатку Кастаньоли, а затым змяніў на Ліберыя. З іх Рава і Ларк будуць працаваць разам да вяртання Ларк ў Чылі (дзе ён нарадзіўся), а таксама Фигини і Поллини (якія будуць працаваць на Оливетти), терранов, мабыць, самы цікавы, доўгі час супрацоўнічаў з Лінгеры, і нарэшце Ліберыя, якая працуе ў Рыме, ключавой фігурай, паколькі ў кантакце з цэнтрамі цэнтральнай улады, як Piacentini, архітэктар рэжыму. Спачатку група хацела б не мець бачнасці, каб не ўступаць у супярэчнасць з светам класічных дызайнераў або стылем Литторио і Пьячентини. На дадзеным рубеже рэжым хоча ў асноўным звярнуцца да класіцызму (такому як старажытны Рым), размытыя элементамі, узятымі, напрыклад, з аддзялення, з элементамі вялікіх інавацый. Група 7 уяўляе сябе публіцы з 4 артыкуламі ў часопісе "Rassegna Italiana", гэтыя артыкулы можна лічыць маніфестам італьянскага рацыяналізму. Ён піша ад імя ўсёй групы Рава, у якой гаворыцца, што свежая архітэктура павінна ставіцца да логікі і рацыянальнасці, але вы павінны мець пэўную пераемнасць з традыцыяй і не падзяляць агульныя экстрэмісцкія тэндэнцыі, і, нарэшце, свежую архітэктуру ня варта параўноўваць з старажытнымі часамі пошуку пасярэдніцтва паміж дваццатым стагоддзем і дынамічным спадчынай футурызму.
Відавочна, што сябры 7-й групы ведаюць усе авангардныя плыні, і што тычыцца футурызму, то яны таксама кажуць, што яны зацікаўленыя, нават з некаторымі абмежаваннямі, таму што архітэктар футурызму Сант-Элія ніколі не распрацоўваў проект або праспект. Яны цікавыя канструктывізму, Нямецкаму Веркбунду і ўсім яго ідэям. У 1927 г. яны таксама запрашаюцца на выставу Веркбунда ў Штутгарце і ўяўляюць праект невялікі горнай гасцініцы ў Ліберыя, якая разам з Равой і Поллини адпраўляецца ў Штутгарт і падчас гэтай паездкі знаходзіцца пад уплывам свежих ідэй еўрапейскіх рухаў. Іх працы публікаваліся ў розных нямецкіх часопісах (такіх як "Moderne Bauformen"), а таксама ў італьянскіх часопісах "Natura" і "La Casa Bella", якія з 1930 года выдаецца архітэктарамі Pagano і Persico, надзвычай залучанымі ў праблемы новай архітэктуры і якія спрабуюць прапанаваць рацыянальную архітэктуру. У 1928 году адбылася першая выстава італьянскай рацыяналістычнае архітэктуры ў палацы Эспозициони ў Рыме, спонсарам якой выступіў саюз фашысцкіх архітэктараў. У асноўным гэта былі праекты (таму што на самой справе, як група, яны пабудавалі толькі адзін будынак, якое будзе ўяўляць сабой электродам) і папрасілі партыю аб дапамозе для таго, каб мець магчымасць будаваць. У цэнтры ўвагі заўсёды знаходзіцца грамадскае і сацыяльнае жыллё, фабрыка і ўсе тэмы Вайсенхофа. Цікавыя праекты для газавага цэха "Сі Террагни", праект офіснага будынка ў Ларк і Раве, адзіны рэалізаваны праект - гасцініца пры раскопках Leptis magna ad homs ў Лівіі (1928-29), паколькі Рава займаў розныя пасады ў будаўніцтве калоній (бацька быў кіраўніком тэрыторыі ); іншыя праекты - гаспадарчы жилище рабочага тыпу, які таксама належыць Ларк і Раве; гасцініца пасярод гор Ліберыя; цікавая деконструктивная гаворка для вежы рэстаранаў Ридольфи і гарманічнага тэатра.
У гэтай атмасферы навізны, хоць і ў класічным варыянце, ён трапляе ў Джавані Мунцио, са сваёй першай працай у Мілане, якая называецца Пачварны жилище (1919-22), малады дызайнер, які працуе ў стылістычнай рэабілітацыйнай студыі, ён выкарыстоўвае составляющие класічнага мовы, збіраючы іх у вольнай форме. Гэтыя 2 блокі звязаныя порцікам з серыяй (гэта занадта проста). На фасадзе ён размяшчае нішы і іншыя составляющие, узятыя з класічнага рэпертуару, і можа разглядацца як прадвеснік таго, што будзе рацыяналізмам.
Італьянскі рацыяналізм нарадзіўся на 10 гадоў пазней, чым у Паўночнай Еўропе, менавіта з-за палітычных і сацыяльных умоў таго часу, нарадзіўся пад уплывам маладых выпускнікоў або яшчэ не скончылі Міланскі політэхнічны інстытут, які ў 1926 году называюць "групай 7" (таму што іх сем). Галоўны герой - Карла Энрыка Рава (сын фашысцкага іерарха, што дазваляе яму шмат планаваць), астатнія - Ларк, Фретте, Фигини, Поллини, Террагни, спачатку Кастаньоли, а затым змяніў на Ліберыя.
З іх Рава і Ларк будуць працаваць разам да вяртання Ларк ў Чылі (дзе ён нарадзіўся), а таксама Фигини і Поллини (якія будуць працаваць на Оливетти), терранов, мабыць, самы цікавы, доўгі час супрацоўнічаў з Лінгеры, і нарэшце Ліберыя, якая працуе ў Рыме, ключавой фігурай, паколькі ў кантакце з цэнтрамі цэнтральнай улады, як Piacentini, архітэктар рэжыму.
Спачатку група хацела б не мець бачнасці, каб не ўступаць у супярэчнасць з светам класічных дызайнераў або стылем Литторио і Пьячентини.
На дадзеным рубеже рэжым хоча ў асноўным звярнуцца да класіцызму (такому як старажытны Рым), размытыя элементамі, узятымі, напрыклад, з аддзялення, з элементамі вялікіх інавацый.
Група 7 уяўляе сябе публіцы з 4 артыкуламі ў часопісе "Rassegna Italiana", гэтыя артыкулы можна лічыць маніфестам італьянскага рацыяналізму. Ён піша ад імя ўсёй групы Рава, у якой гаворыцца, што свежая архітэктура павінна ставіцца да логікі і рацыянальнасці, але вы павінны мець пэўную пераемнасць з традыцыяй і не падзяляць агульныя экстрэмісцкія тэндэнцыі, і, нарэшце, свежую архітэктуру ня варта параўноўваць з старажытнымі часамі пошуку пасярэдніцтва паміж дваццатым стагоддзем і дынамічным спадчынай футурызму.
Відавочна, што сябры 7-й групы ведаюць усе авангардныя плыні, і што тычыцца футурызму, то яны таксама кажуць, што яны зацікаўленыя, нават з некаторымі абмежаваннямі, таму што архітэктар футурызму Сант-Элія ніколі не распрацоўваў проект або праспект. Яны цікавыя канструктывізму, Нямецкаму Веркбунду і ўсім яго ідэям. У 1927 г. яны таксама запрашаюцца на выставу Веркбунда ў Штутгарце і ўяўляюць праект невялікі горнай гасцініцы ў Ліберыя, якая разам з Равой і Поллини адпраўляецца ў Штутгарт і падчас гэтай паездкі знаходзіцца пад уплывам свежих ідэй еўрапейскіх рухаў.
Іх працы публікаваліся ў розных нямецкіх часопісах (такіх як "Moderne Bauformen"), а таксама ў італьянскіх часопісах "Natura" і "La Casa Bella", якія з 1930 года выдаецца архітэктарамі Pagano і Persico, надзвычай залучанымі ў праблемы новай архітэктуры і якія спрабуюць прапанаваць рацыянальную архітэктуру.
У 1928 году адбылася першая выстава італьянскай рацыяналістычнае архітэктуры ў палацы Эспозициони ў Рыме, спонсарам якой выступіў саюз фашысцкіх архітэктараў. У асноўным гэта былі праекты (таму што на самой справе, як група, яны пабудавалі толькі адзін будынак, якое будзе ўяўляць сабой электродам) і папрасілі партыю аб дапамозе для таго, каб мець магчымасць будаваць.
У цэнтры ўвагі заўсёды знаходзіцца грамадскае і сацыяльнае жыллё, фабрыка і ўсе тэмы Вайсенхофа. Цікавыя праекты для газавага цэха "Сі Террагни", праект офіснага будынка ў Ларк і Раве, адзіны рэалізаваны праект - гасцініца пры раскопках Leptis magna ad homs ў Лівіі (1928-29), паколькі Рава займаў розныя пасады ў будаўніцтве калоній (бацька быў кіраўніком тэрыторыі ); іншыя праекты - гаспадарчы жилище рабочага тыпу, які таксама належыць Ларк і Раве; гасцініца пасярод гор Ліберыя; цікавая деконструктивная гаворка для вежы рэстаранаў Ридольфи і гарманічнага тэатра.
Працяг будзе https://zen.yandex.ru/media/id/5d9313a11ee34f00ae3e7d10/gstoryia-suchasnai-arhtektury-chastka-2-5d9325fa35ca3100b2b2c716