Продолжение истории о злополучном мозаичном панно. Ссылка на начало будет в конце статьи.
Максимально близко на отдельном куске гипсокартона подносим первый фрагмент панно.
Заранее собранные алюминиевые козлы с регулируемой высотой здесь играют неоценимую роль.
Вдвоём с Шафиком очень аккуратно подхватываем его и издалека прицеливаем на положенное место, стараясь даже случайно не цапнуться за клей (риск при отдирании от неправильного места лишиться с таким трудом приставленных к бумажной основе стеклянных кусочков!).
Прилепляем верхний край, разглаживая сверху вниз. Алексей в это время придерживает нижний край, не давая ему раньше времени прилипнуть к стене, чтобы потом не мучиться с разглаживанием неизбежных тогда волн и короблений.
Убедившись, что фрагмент на месте, кидаемся за вторым. Процедура повторяется. Состыковка краёв, разглаживание. Теперь осмотр. Насколько геометрически верно висит на стене частичка будущего чьего-то счастья. Всё ок с первого раза. Вновь замес клея, вымазывание его дальше, чтобы закончить верх. Вновь фрагмент, стыковка, разглаживание. Доли миллиметра расхождения.
Само изображение панно скрыто от нас плотной бумагой, мы его не видим. Поэтому можем ориентироваться только по линиям разрезов бумаги, и наша задача - идеально совместить их. Чтобы этого добиться, использовать руки (тянуть, давить) бесполезно.
Вообще, производить коррекцию мозаики на стене (или любой другой поверхности) руками - дурной тон. Да и непродуктивно это. Для этого идеально подходит вот этот инструмент.
Цепкая губчатая резина - не поролон, не "микропорка", а именно такая - отлично вцепляется в любую поверхность (бумага, плёнка, сама мозаика, если она на сетке), и без деформаций и лишних усилий пласт плавно передвигается, скользя, в нужную сторону. В данном случае у нас пласты внушительного размера, используем два таких шпателя. Лучше это делать одному человеку, чтобы точнее координировать скольжение мозаики по стене. Пока клей ещё не "встал", это возможно.
На все возможные манипуляции у нас с момента замеса клея примерно 40 минут. По истечении этого времени клей резко загустевает, и всё подвижки остаются возможны, но требуют поистине титанических усилий). На цементных клеях этот фокус еще меньше по времени. Но сейчас мы работаем с эпоксидно-полиуретановым клеем, и это очень облегчает нам задачу, давая больше драгоценных минут.
Пока Шафик отмазывает дальше следующий кусок стены, я продолжаю коррекцию, доводя стыки бумаги до состояния невидимости мест, где она была порезана свыше года назад. Всё повторяется. Только теперь ещё сложнее. Все края, кроме пристенных, теперь неровные, порезаны по линиям хода рисунка панно, периодически грубыми ступенями перескакивая с плавных линий, ведущих не туда, куда нам нужно.
Закончен второй ряд. Третий. Четвёртый. Кропотливая статичная работа в диком темпе. Ни полминутки отдыха. Комбезы и майки давно можно выжимать. КОзлы отодвигаются и вновь пододвигаются. Прошло уже больше трёх часов. За это время ещё много раз был возврат к уже поклеенным и вылизанным кусочкам, потому что на третьем ряду стало заметно отклонение оси панно от левой, начальной стены. Подвижка всего по уже вставшему клею. Каждый фрагмент, по долям миллиметра, и вновь сведение всех краешков до идеала.
Для того, чтобы абсолютно все фрагменты были в одной плоскости, круговыми движениями производится финишное разглаживание с серьёзным усилием полиуретановой тёркой.
Вот она отлично скользит по любой поверхности, заставляя нырнуть все торчащие фрагменты и краешки мозаики.
Но и это не всё! Напоследок я делаю ещё множество разрезиков по всей поверхности самым тонким ножом с отламывающимися лезвиями. Зачем? Да чтобы выходящий воздух мог свободно уйти, не превращая итоговый результат в сборище надутых "линз", показывающих все изначальные разрезы (или квадраты мозаичных матриц), что очень часто наблюдается на бассейнах, которые клеили непрофессионалы.
Уф! Вот теперь перекур и много чая.