Фотографии могут быть довольно аллегоричными
Они обладают естественным инстинктом для получения мощных эмоциональных реакций.
В книге Роланда Барта "Камера Люсида, большая часть этой книги посвящена рассказу о его тяжелой утрате для умершей матери, и, глядя на свою коллекцию старых семейных фотографий, он может найти ее снова.
Эта концепция в значительной степени проникает в нашу частную жизнь, поскольку большинство фотографов хранят в архивах портреты людей, которые больше не живут, и некоторые из них могут иметь для нас огромное значение.
Мы все прошли через эту процедуру массово как культура после смерти затрагивающих нас общественных деятелей: Мэрилин Монро, Джон Ф. Кеннеди, Джон Леннон и многие другие. Соответственно, мы ищем дьявольскую черту в образах людей, которые оказываются массовыми убийцами: Майра Хиндли, Тед Банди и др.
Фотографии помогают нам, как коллективу, понять и оценить нашу эмоциональную привязанность к ним.
Барт пытается проникнуть в наши умы, пытаясь проникнуть в этот скрытый план. Барт был поражен связями, которые он нашел между образами, и время и смерть - темы, которые очень сильно олицетворяют его писательскую деятельность.
Реальность такова, что смерть, в конечном счете, конкретна и что реальность фотографий ощутима.
Мы испытываем такую эмоциональную привязанность, когда смотрим на старые фотографии своих близких, а также сталкиваемся лицом к лицу с тем, что означает время и мгновение в образе.
Аура на этих картинках может быть связана со временем, потому что, наблюдая их, мы иногда испытываем ностальгию.
Откровение заключается в том, чтобы вернуться к генезису его идей, что гений фотографии предоставляет спектр, для которого объект действительно существовал, и что он придет к выводу, что смерть действительно была рациональным и логическим последствием каждой картины.
Барт внимательно смотрит на эти изображения с большой надеждой вспомнить. Он с печалью и любовью ищет потерю матери в надежде найти одну картину, которая изобразила бы его материнский дух, он рассказывает следующее, когда находит старую детскую фотографию: "Моей матери тогда было пять лет, ее брату было семь."
Он прислонился к перилам моста... она, ниже ростом его, стояла немного назад, лицом к камере... она держала один палец в другой руке, как это часто делают дети, неловким жестом. Брат и сестра позировали бок о бок, в одиночку, под ладонями Зимнего сада... Я изучал маленькую девочку и, наконец, заново открыл для себя свою мать". Из этого исследования фотографии Зимнего сада можно сделать вывод, что Барта утешает ее актуальность в том смысле, что она буквально исходит от его матери. Он рассматривает фотографию как магическую реликвию своей матери, увековечивающую любовь, на фотографии есть утверждение о нежности, поскольку она поддается фотографу и позволяет себе быть. Затем он может заверить себя в своей матери и убедиться, что его сердечный опыт общения с ней был реальным.
Старые фотографии являются призрачными подобиями, материализующимися перед нашими глазами и в нашем воображении, это, безусловно, очевидно, когда Барт видит именно эту фотографию; и через фотографии мы пытаемся увековечить важный момент в нашей жизни.
Фотографии обладают необыкновенной способностью прикасаться к нам сверхъестественно невозможными способами.
Они сохраняют определенную анимацию, которая не может быть одержима или запечатлена в картине или скульптуре, они разговаривают с нами.
Говоря, мы понимаем и осознаем их истинные намерения и мотивации, и это то, чему мы учимся у Барта. Те же идеи применимы и к фотографиям людей, совершивших преступления.
Фотографии - это визуальные окаменелости, они заставляют задуматься и осознать собственную смертность и существование, и поэтому остаются такими вневременными.
Старые фотографии заполняют наш ментальный образ прошлого; фотографии, сделанные в настоящее время, превращают настоящее в ментальный образ. С течением времени эстетическая ценность фотографий также возрастает.
Искусство портретного фотографа может быть направлено на то, чтобы вызвать в своих предметах ощущение присутствия.
Как ни странно, фотографии обладают магическими способностями перемещать вас назад и вперед во времени, и поэтому прошлое всегда кажется доступным, за исключением того, что физически оно недоступно.
Фотография становится своего рода воскресением, так как она продолжает жить после смерти человека.
Она обладает странной способностью вызывать воспоминания через воображаемое воспоминание и придает текстуру и сущность вещам.
Продолжение следует...