Проблема невзаимной, безответной любви нередко освещалась в кинематографе. Давайте кратко рассмотрим и сравним 3 фильма: "В моей смерти прошу винить Клаву К." (1979) и "Сто дней после детства" (1975), и "Короткий фильм о любви" (1988).
Мужская влюбленность: 3 варианта
Образы главных героев этих кинокартин отчасти похожи, и отчасти отличаются друг от друга. Главные различия - в уровне социальной адаптации. Сергей Лавров из "В моей смерти прошу винить Клаву К." - отличник, "победитель всех математических олимпиад", уверен в себе, решителен и смел. Он отчаянно стремится произвести впечатление на одноклассницу Клаву Климкову - постоянно помогает ей с уроками, проводит с ней все свободное время.
Дмитрий Лопухин из фильма "Сто дней после детства" - развязный балагур, весельчак, однако у него намного меньше социальных связей, и репутация школьного хулигана. Испытав "солнечный удар" в пионерском лагере, он по-новому начинает смотреть на Лену Ерголину. Стремясь выделиться, придумывает себе травму ноги, участвует в романтическом школьном спектакле, пишет длинное любовное письмо.
Простой почтовый служащий Томек (польский фильм "Короткий фильм о любви") влюблен в женщину из соседнего дома, которую зовут Магда. Но его проявления любви самые невнятные: Томек подглядывает за Магдой в телескоп, звонит по телефону и молчит в трубку.
Различия и сходство
Сергей Л. - самый продвинутый, самый "экстравертный" из всех троих. Митя Л. - тоже весьма раскованный, однако значительно менее социально адаптирован в местном коллективе. И наконец, Томек - яркий интроверт, замкнутый, неуклюжий, подавленный и нерешительный (выросший в детдоме).
Однако в общении с девушками все они становятся очень похожи друг на друга. Каждый проявляет робость, уязвимость, и глубоко страдает. Общее между Сергеем, Дмитрием и Томеком: ослепленность своими чувствами, неумение разобраться в них, непонимание своего состояния.
Невзаимность
Что же можно сказать про объекты любви? Все девушки очень разные. Клава К. жестока и холодна с Сергеем Л. Однако режиссер прекрасно показывает зрителям подоплеку такого отношения. Ведь Сергей Лавров делает за нее слишком много, и Клава сильно переживает от нехватки самореализации, ей не хватает самостоятельности.
- Таня, перестань барабанить. Все равно у меня нет слуха, не оценю.
- Ты же всю жизнь в хоре пела.
- Я там рот открывала по Сережкиной милости. Он мне такой подарок сделал.
Лена Ерголина, видя чувства Мити Лопухина к себе, впечатлена ими, однако не готова ответить на них, поскольку уже встречается с Глебом.
- Как же ты измучил меня, Митя... Ну посуди ты сам, ну что я могу поделать? Я давно, я очень давно уже все вижу. Ну разве я виновата, что уже Глеб есть, что он мне нравится.
Что касается Магды, то в отличие от юных Клавы и Лены, она - уже взрослая женщина. Раскованная, распущенная, она при этом страдает от одиночества и нестабильной личной жизни. Но режиссер показывает, что и она могла бы преобразиться, осознав искренность чувств Томека. Первая же реакция Магды на известие о слежке за собой - вполне естественное негодование.
- Вы вчера плакала, пани!
- Откуда вы знаете?
- Я за вами подсматривал.
- Что?
- Подсматриваю за вами через окно.
- Что ты сказал? Ты мерзавец!
Подобные фильмы прекрасно изображают психологию безответной любви, страдания персонажей, поиски ими выхода. И они могут быть полезны как иллюстрация вариантов восприятия, как пример проявлений человеческой психологии.