1 место. Сериал «Игра престолов» производства HBO (2011-2019) / книжный цикл Дж. Мартина «Песнь льда и пламени» (1996 - …)
Я начала смотреть сериал (и параллельно читать книжный цикл) в далеком 2011 году, когда сие творение HBO еще не стало набившим оскомину мэйнстримом, а было лишь амбициозной попыткой канала реализовать в своей привычной манере «Секс / Кровь / Драма» непривычный для телеэкрана сюжет о борьбе за трон с драконами и без оных. Первое время, как говорится, ничто не предвещало. Сериал пользовался умеренной популярностью среди поклонников жанра и на этом все. Но постепенно популярность стала расти как снежный ком, и вот уже за вестеросскими интригами начали следить даже те, кто никогда не отличался интересом ни к фэнтези в частности, ни к сериалам вообще. Причем большинство неофитов вливалось прямо с текущего сезона, ничего не понимало, злилось, обращалось к Гуглу и более сведущим товарищам. А некоторые, особенно въедливые, были даже готовы к ликбезу из книг.
И тут мы наблюдаем первую несостыковку: между продажами этих самых книг, числом тех, кто похвалялся их прочтением, и фактическим числом тех упорцев, что осилили книжную сагу (по крайней мере, ту ее часть, которую автор все же соблаговолил написать). К сожалению, тех, кто добрался через тернии к «Танцам», даже меньше одолевших Эпилог из «Войны и мира». Поэтому успешность Мартина как романиста несколько преувеличена его поклонниками. На мой взгляд, мартиновская «малая форма» (например, повести о Дунке и Эгге) куда более динамична, образна и закончена, чем обсуждаемая книжная эпопея. Однако свое имя в историю Мартину было суждено вписать именно в контексте борьбы за Железный Трон и ее экранизации.
Сопоставляя литературный источник и получившийся сериал, можно выявить невероятное число различий. Тут и проблема возраста героев (в начале повествования его основные герои – совсем дети в нашем нынешнем понимании, поскольку средневековая практика не позволяла задерживаться в детском возрасте дольше, чем в коротких штанишках; в сериале же актеры намного старше, что обусловлено необходимостью соблюдения разного рода ограничений и этических норм). Также в виду глобальности книжного повествования и роста популярности тех или иных героев в ходе показа сериала сценаристам приходилось нещадно кромсать сюжетные линии: убивать одних, воскрешать других, давать больше времени в кадре любимчикам зрителей и потихоньку уводить в тень тех, кто особого интереса не вызвал. А глобальная тенденция снижения возрастных ограничений для крупных кинопроектов заставила создателей сериала снижать и градус эротизма, жестокости и насилия в сценах от сезона к сезону, чтобы входить в заветные нормы для показа в прайм-тайм.
По мере роста популярности сериала также можно отметить сокращение значимости мистической составляющей сюжета (в то время как в литературном прообразе этой проблеме, напротив, уделяется все больше и больше времени). Оно и понятно: все эти варги, одноглазые вороны, волчьи сны и прочее оказалось малоинтересным простому обывателю, а потому были радостно заменены на более доступные элементы фэнтези: Драконов, Ходоков и Красную Жрицу. Жаль, что при этом Драконы стали чем-то вроде крупных домашних любимцев, Ходоки – версией зомби из «Ходячих», а Красная Жрица – и того хуже – примитивной доступной обманщицей. Одноглазый Ворон же превратился в какое-то Альтер-Эго для ребенка с ограниченными возможностями здоровья.
В общем, слава не несла сериалу качества. Что окончательно проявило себя в финальном сезоне. А тут уж вспоминается знаменитое: «…Минуй нас пуще всех печалей / И барский гнев, и барская любовь…». Все те, кто невероятно любили сериал, преклонялись пред его создателями и фанатели с каста, взяли в руки вилы и отправились за хворостом, чтобы загнать на костер своего праведного гнева всех, кто имел какое-либо отношение к съемочному процессу. И тут я солидарна с возмутившимися: очевидных причин, почему такую долгоиграющую историю нужно было слить таким позорным способом, как-то не находится. Приходит в голову лишь то, что у всех причастных случилось головокружение от успеха и необозримости своего таланта, а потому работать стало совсем некому. На 8-й сезон не подвезли ни сценария, ни актерской игры, ни самой захудалой интриги. Но странно, что большинство недовольных оказались возмущены линией Дейнерис и ее воображаемого сумасшествия. Как раз в действиях Бурерожденной и Неопалимой нет ничего необычного или сверх жестокого. Подобное поведение в Средневековье (а именно этот исторический период ближе всего отражает реалии сериала) для венценосных особ было вполне себе нормальным, даже ожидаемым. А вот такого соплежуя как Джон Сноу, напротив, накололи бы на вилы свои же сторонники за нерешительность и боязливость.
В общем, тот факт, что союз Ромео и Джульетты по-мартиновски закончился так драматично, меня, в отличие от большинства, возмутил вовсе не так сильно, как тот факт, что в своей концовке сериал оборвал все линии повествования, а потом как-то нелепо связал их в уродливый бантик. Резюмируя, отмечу: «Игра престолов» как сериал стала совершенно новой высотой, которую будут штурмовать телеканалы и стриминговые сервисы еще не один год, популярность жвачки Мартина и интрига того, как он сам окончит свою одиссею, также продержится еще некоторое время. А потому в топе популярных зарубежных сериалов, основанных на литературных сериях, это заслуженное первое место.