Очаровательная блондинка (Саша Лусс) продаёт матрёшки на московском рынке, когда к ней внезапно подходит «искатель талантов» из французского модельного агентства и предлагает сбычу всех мечт. Немного поломавшись, девушка соглашается и быстро приобретает популярность среди фотографов, дизайнеров и лысых бизнесменов. Один из последних оказывается замешан в нелегальной продаже оружия, а у нашей Аннушки под блузкой обнаруживается микрофон, и под юбкой – заряженный пистолет. Лёгким движением хрупкая куколка превращается в смертельное оружие, и каждый, кто встанет у неё на пути, сильно об этом пожалеет.
Если вам кажется, что вы видели сотни фильмов с похожим сюжетом, то… вы правы. Люк Бессон на этот раз не просто копирует шаблон, но пускается в самые бессовестные и ленивые самоповторы. Его картина «Никита» в 1990 году запустила вереницу ремейков и всевозможных вариаций на тему «девушка и пистолет», и волна подобных сюжетов не утихает до сих пор. Однако, если некоторые режиссёры всё же пытаются подать происходящее под новым углом (например, «Ханна» с Сиршей Ронан была довольно любопытным, хоть и не совсем удачным экспериментом), то Бессон в буквальном смысле воспроизводит некоторые сцены из своего культового фильма с Анн Парийо.
Та же девушка-наркоманка, которой выпадает второй шанс; та же перестрелка в кафе на первом задании, только на этот раз куда более масштабная; тот же пистолет, спрятанный в гостиничном номере под раковиной; тот же молчаливый и брутальный наставник, в определённый момент превращающийся в полуромантического героя; та же двухголовая гарпия во главе организации – старик и старуха – настроенные против нового рекрута… Что это? Цитаты, обращённые к верным фанатам «Никиты», или старческий маразм, заставляющий рассказывать одни и те же истории снова и снова?
Являясь продуктом совместного производства (французский режиссёр, русские и британские актёры, американское финансирование), «Анна» вобрала в себя всё самое худшее от задействованных сторон. Сценарий выглядит так, будто его писали русские после просмотра нескольких десятков американских боевиков из 90-х. Подобную халтуру можно в изобилии наблюдать на центральных каналах в виде многочисленных сериалов: примерно похоже на то, что делают на Западе, а целевая аудитория разницы не заметит. Немного русской чернушечки с участием Александра Петрова, который теперь в каждой бочке затычка, немного штампов о русских красавицах и модельных агентствах, абсурднейшая сцена с разрезанием вен кухонным ножом, выпрыгивающая из ниоткуда сцена «страстного секса»… Если не фейспалм, то гомерический смех во время просмотра обеспечен.
С другой стороны, несмотря на участие российский актёров и съёмки в Москве, фильм наполнен таким количеством «клюквы», что все знатоки, критиковавшие «Чернобыль», просто подавятся своим языком. Тут вам и ноутбуки в 80-х, и первые банкоматы несуществующего «банка Советского Союза», и авоськи с картошкой, и меховые шапки, и матрёшки, и беретты в КГБ… Для иностранного зрителя это всё, конечно, неочевидно, а для нас – и смех, и грех. Когда Аннушка заходит в дорогущий ресторан в центре Москвы, одетая в белую шубку и меховую шапку (ведь именно в белом нужно идти на перестрелку, правда?), и затем в одиночку укладывает всех посетителей вместе с охраной, что ещё должен испытывать зритель, кроме желания расхохотаться?
И во всей этой адской белиберде что-то забыли такие крупные актёры, как Хелен Миррен, Киллиан Мёрфи и Люк Эванс. Первая – в роли агента КГБ – здесь явно развлекается. Её прихрамывающая и постоянно прикуривающая Ольга в очках, закрывающих половину лица, вызывает больше симпатий, чем главная героиня со всеми её пафосными заявлениями: «Я никогда в жизни не была свободна!..» (Алё, а как же первые двадцать лет твоего существования?). Мёрфи тут слишком старается и, кажется, не совсем понимает, куда попал. Его Леонард, всерьёз влюбляющийся в Анну, совершенно неуместен на фоне творящегося абсурда. Зато Эванс, работающий по принципу «пришёл-увидел-отымел», вполне хорош в качестве пародии на Боба/Майкла из оригинальной «Никиты».
Люк Бессон – вместо того, чтобы как-то переосмыслить старую историю – снова попытался продать нам уже виденные сцены и сюжеты, снабдив их щедрой порцией «клюквы» и сэкономив на сценарии. В конечном итоге, «Анна», как и многие его другие работы («Пятый элемент», «Люси», «Ангел А»), вертится вокруг фактурной внешности главной героини. В Саше Лусс, уроженке Магадана, он нашёл свою новую музу, однако, помимо симпатичной мордашки и выбеленных волос, зритель в ней вряд ли что-то запомнит.
Уважайте себя и смотрите хорошее кино.