Без советской «Планеты бурь» не было бы космических блокбастеров Голливуда
По легенде, в 1990-е в Москву приехал знаменитый Джордж Лукас и первым делом попросил организовать ему встречу с Павлом Клушанцевым. На вопрос чиновников, кто это, Лукас ответил: «Клушанцев — крестный отец моих “Звездных войн”! Без его фильмов и технических изобретений я бы даже не подступился к своему фильму!»
Увы, встреча не состоялась. Клушанцев к тому моменту давно уволился с «Ленфильма». Да и не особо Министерство культуры его и искало.
Многие находки Клушанцева использовали Стэнли Кубрик, Стивен Спилберг и Джордж Лукас.
Стать незаменимым, чтобы выжить
Павел Клушанцев родился в 1910 году в дворянской семье. В Гражданскую войну отец погиб. Мать пошла преподавать в один из детдомов Петрограда. А в руках маленького Павла все горело. В буквальном смысле — он запускал фейерверки. Порох делал сам и устраивал во дворе дома пиротехнические представления. В 14 лет решил, что он уже взрослый и будет сам содержать мать. Павел давал уроки физики и математики, делал чертежи, сторожил магазины. Соорудил точильный станок, на нем вытачивал шахматные фигуры на продажу. Мастерил мебель.
Павел мечтал о профессии инженера. Но поступлению в Технологический институт помешало дворянское происхождение. Он поступил на операторское отделения кинотехникума. От абитуриентов творческих специальностей кристальной чистоты анкет не требовали.
Но позже, на «Лентехфильме», его дворянские корни нет-нет да и всплывали на повестке дня.
— На отца сильно повлияли события, связанные с убийством Кирова, — рассказывает дочь режиссера Жанна Клушанцева. — Старшего брата его матери, бывшего белого офицера, взяли по подозрению в организации этого преступления и отправили с женой в ссылку, где оба погибли. Для отца стало большой трагедией осознание того, что необязательно быть виноватым, чтобы попасть под молот. Тогда он решил: чтобы выжить, надо стать незаменимым в своей профессии.
На студии «Лентехфильм» появился цех комбинированных съемок, который киношники между собой называли «трюковым кабинетом». Там изготавливались макеты, придумывались спецэффекты. В основном благодаря неугомонности и буйной фантазии Павла Клушанцева. Он дневал и ночевал на студии. Там же познакомился с будущей женой, художником-мультипликатором.
Жена спасла в блокаду
Когда началась война, Клушанцев не попал на фронт из-за болезни — костного туберкулеза. Служил Родине с камерой в руках — снимал обучающие фильмы, например, как гасить зажигательные бомбы. И тут не обошлось без экспериментов. В киноленте «Стрельба на рикошетах» он сумел покадрово изобразить полет снаряда от ствола пушки до цели.
— Он работал, пока не свалился, — рассказывает Жанна Клушанцева. — Мне тогда было 5 лет. Мы с мамой готовились эвакуироваться, но за день до отъезда немцы перерезали последнюю железнодорожную ветку. То, что мама осталась в Ленинграде, спасло жизнь отцу. Когда он так ослабел, что не мог ходить, мать, сама тяжелобольная, 12 километров везла его на санках в стационар. Люди были в жутком состоянии. В туалете сидели рядом на ведрах женщины, мужчины — им было уже все равно. Через месяц папа пришел в себя, начал ходить. Врачи сказали, что при первой возможности надо уезжать, иначе отец не выживет. Так мы оказались в Новосибирске.
«Космос подождет»
Вернувшись на студию после войны, Клушанцев принялся за фильм «Полярное сияние». Сценарий долго лежал на полке — никто не мог придумать, как технически это снять. А Павел изобрел аппарат, который воспроизводил полярное сияние во всех фазах свечения.
После этой картины его обвинили в «антисоветчине». В фильме говорилось: «Секрет полярного сияния разгадали норвежские ученые». Это было правдой, но нежелательной для слуха советского человека. Упоминание норвежцев пришлось вырезать из всех копий.
Сегодня это звучит смешно, но, когда Клушанцев подал первую заявку на фильм о космосе, чиновники заявили: «Полетов еще ждать лет двести! Сейчас надо снимать о том, как повысить урожайность сахарной свеклы». Но фильму все-таки дали ход. А в 1957 году, как раз когда «Дорога к звездам» была закончена, запустили первый спутник. Картина шла по всему миру, у кинотеатров собирались огромные очереди.
Люди увидели на экране выход человека в космос, сборку орбитальной станции, работу экипажа космического корабля и даже как человек впервые ступает по Луне. Все это было снято в том самом трюковом кабинете.
Весь фильм состоял из комбинированных съемок, в которых использовались макеты космических кораблей и орбитальных станций. Режиссер создал вращающийся девятиметровый щит с лампами разной яркости, которые соответствовали реальной карте звездного неба.
На долгие годы космическая тема стала для него главной, а самого Клушанцева частенько вызывали на допросы в КГБ. Дело в том, что макеты кораблей, созданные для съемок, были очень схожи с реальными летательными аппаратами, которые в обстановке большой секретности изобретали ученые.
Услуга Голливуду
Однажды Клушанцев написал сценарий «Лунный грунт». В нем русские, американцы и немцы сообща доставляют на Землю грунт с Луны. А как же «СССР впереди планеты всей»? Иностранцев вычеркнули.
Фильм «Планета бурь» — первый художественный фильм Клушанцева. Но блестящие спецэффекты затмили рассказанную в фильме историю. В СССР фильм почти не заметили. А предприимчивые американцы самостоятельно досняли сцены с участием полуголых амазонок и вклеили в картину. Этот неожиданный спецэффект добавил Клушанцеву популярности на Западе, и фильм пошел на ура.
В 1972 году режиссер покинул студию и стал писать детские книги о покорении космоса. Их перевели на 16 языков.
— Не раз слышала, что папа якобы заработал целое состояние, продав свои разработки американцам, — говорит дочь режиссера. — Но отец завещал сохранить свой архив на Родине, и я это исполнила.
Автор текста: Ольга ГОРШКОВА