"Маха одетая" и "Маха обнаженная" - это две картины Франциско Гойи (1746- 1828).
Испанская инквизиция до середины XIX большое влияние на искусство. В те времена нравы Испании не позволяли изображать обнаженное женское тело без мифологического подтекста.
Мануэль Годой, фаворит королевы Испании и главный министр, считал себя достаточно защищенной политической личностью, поэтому дома имел внушительную коллекцию живописных шедевров с обнаженной натурой. Венцом коллекции считалась картина, которую он заказал у Франциско Гойи, - "Маха обнаженная".
Махами в Испании называли щеголих-простолюдинок. По мнению современников, они олицетворяли в себе часть национального характера того времени – романтическая женская красота в сочетании с ярким темпераментом.
Поскольку подобные заказы выполнять художникам запрещал закон, Франциско Гойя на свой страх выполнил два полотна. В личных покоях министра с помощью специально придуманного механизма, полотно с "Махой одетой" отодвигалось, представляя взору "Маху обнаженную".
Для того времени подобное изображение считалось более чем просто эротическим. Злые языки и завистники, которых наверняка было в окружении первого министра предостаточно, донесли на него испанской инквизиции, после чего полотно изъяли.
Мануэля Годоя призвали к суду, где он сразу же сообщил имя художника, сотворившего «столь угрожающую общественным интересам» картину. Франциско Гойя был официально объявлен "распущенным мазилой", но серьезных последствий живописец избежал, поскольку являлся также известным светским портретистом, и его покровители уберегли художника от всей жестокости испанской инквизиции.
Сейчас оба полотна экспонируются в Прадо рядом друг с другом, хотя существует мнение, что их следует разделить для независимого восприятия