Корейский режиссер Пон Джун-хо имеет странный послужной список. В нем есть фильм ужасов, скрещенный с семейной драмой, история свиней-мутантов, скрещенная с экологической катастрофой, фантастический боевик и мрачный триллер. Фильмы самых разных жанров, но неизменно - с авторским штампом. Фильм "Паразит" казалось бы, выпадает из этого списка, но, увидев такой послужной список, можно ожидать от режиссера всего, даже сказки о бедности, "паразитирующей" на теле привилегированного класса.
Члены семьи, за которой мы наблюдаем, живут в нищете в полуподвальном помещении, откуда через окошко наблюдают за тем, как кто-нибудь справляет нужду на стены здания. Интернет отключен за неуплату, повсюду бегают тараканы, а чтобы хоть как-то свести концы с концами, они собирают из картона коробки для пиццы. Все меняется в тот момент, когда самый младший из семьи получает должность репетитора для девочки из богатой семьи, живущей в шикарном особняке. Спустя какое-то время, он пристраивает на работу в этот особняк свою сестру, чтобы она проводила сеансы арт-терапии для второго ребенка из семьи бизнесменов. Сестра, в свою очередь, безупречно разыгрывая роль детского психолога и выпускницы престижного вуза, начинает обдумывать план замещения придворного шофера богачей на своего безработного отца... Вы уже думаете, что понимаете, как дальше будут разворачиваться события? Спешу вас огорчить (или обрадовать) – режиссер Пон Джун-хо приготовил для вас несколько сюрпризов.
Пон начинает свой фильм с современной сказки о благородной бедности. Бедные герои имеют хоть и тесный, но, все же, свой уголок и вовсе не кажутся циничными. Но, с развитием интриги, мы начинаем замечать, что члены семьи являются, скорее, персонажами фарса, а не социальной драмы – особенно, когда с улыбкой на лице они начинают реализовывать следующие пункты своего плана. От теплой юмористической комедии и легкой сатиры режиссер приводит нас прямиком к ужасающему триллеру. На этот раз Пону не нужны монстры, чтобы заставить нас смотреть его фильм с удовольствием. Ведь мы прекрасно знаем, что экономическое неравенство может породить самые страшные истории.
Повествовательно и формально это, пожалуй, самый сложный из его фильмов. Открывая «шкатулки» одна за другой мы получаем массу удовольствия, ведь в них мы находим и черный юмор, и ужас, и драму, и трагедию, одним словом все, что пожелаем. А элегантная форма подачи - ключ к этим шкатулкам, безусловно помогает зрителю не отрываться от экрана. Пон Джун-хо великолепно настраивает не только внутрикадровую композицию, но и ритм, темп и способ подачи. И в поисках визуального эквивалента для постоянно меняющейся ситуации героев он перемещается от одной "прирученной" эстетики к другой, как паразит, меняющий своих жертв.